吳亞維

摘 要：茶具的方與圓，除了因其視覺上獨(dú)特的審美效果之外，還有一個(gè)很重要的原因就是受中國古人“天圓地方”思想的影響。這種認(rèn)識(shí)在中國古代宇宙觀中占據(jù)著核心地位，并由此影響到中國人的審美傾向。

關(guān)鍵詞：紫砂；審美；藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）18-0042-01

歷史上文人直接參與紫砂壺制作歷代均有。明代末年嘉興人項(xiàng)石損為名書家，雖不是陶業(yè)中人，但親自動(dòng)手制壺，所制砂壺形質(zhì)樸而雅，出手不凡，非普通藝人可及。近現(xiàn)代畫家、書家、金石家在砂壺上題詠繪畫后再由藝人刻制的很普遍，有不少文人則是自己鐫刻，因紫砂藝術(shù)修養(yǎng)深厚，自然韻味十足，文人氣息濃厚。又因?yàn)槲娜讼矏鄯綀A之說，什么事都做得有模有樣，所以紫砂茶具的身上方與圓的藝術(shù)氣息被廣泛實(shí)用。

茶具的方與圓，除了因其視覺上獨(dú)特的審美效果之外，還有一個(gè)很重要的原因就是受中國古人“天圓地方”思想的影響。這種認(rèn)識(shí)在中國古代宇宙觀中占據(jù)著核心地位，并由此影響到中國人的審美傾向。比如商周時(shí)期的青銅器就主要以圓形和方形為主，但似乎方器比較多些，大件如著名的司母戊大方鼎，小件的有方爵、方尊、方缶等等不勝枚舉。有趣的是，這似乎和紫砂壺的整體狀況剛好相反，后者恰恰是圓形壺大大多于方壺。估計(jì)這是紫砂方器的制作難度大和其實(shí)用性不如圓形器的結(jié)果吧。由此可見，方圓造型存在于我們生活的方方面面，更深深烙印到了中國人的審美心理之中。

紫砂光貨造型的完美主要反映在圓器造型的形式上。一把上好的紫砂光貨名壺，無論是整體、半圓、橢圓等形狀，均需追求壺體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，視覺和觸覺上的平衡、和諧、韻律對(duì)比等。通過形式來體現(xiàn)超越自然形態(tài)的內(nèi)在美感，所以在名壺世界中，簡練的幾何形光貨的上乘之作，經(jīng)得起眾人的挑剔，實(shí)非易事。中國傳統(tǒng)的“天圓地方”思想的在中國古代宇宙觀中占據(jù)著核心地位，并由此影響到中國人的審美傾向。方圓造型存在于我們生活的方方面面，更深深烙在了中國人的審美心理之中。地道的紫砂壺講究的是“方非一式，圓非一相”。

中國傳統(tǒng)的“天圓地方”思想的在中國古代宇宙觀中占據(jù)著核心地位，并由此影響到中國人的審美傾向。比如大到廟宇、小到玉琮和錢幣的設(shè)計(jì)上，無不帶上深深的烙印。由此可見，方圓造型存在于我們生活的方方面面，更深深烙在了中國人的審美心理之中。地道的紫砂壺講究的是“方非一式，圓非一相”。比如紫砂壺的壺形，絕大多數(shù)是以方和圓兩種形式來表達(dá)，人們在市場上看到的千百個(gè)紫砂茶壺，都離不開方與圓這兩種基本的形態(tài)。紫砂壺中的圓與方，圓方互濟(jì)，其實(shí)是儒道互補(bǔ)，體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化的主體精神。

好的砂壺，是集材質(zhì)美、工藝美、造型美、功能美、品位美于一體的，是火與土的藝術(shù)，每一件經(jīng)過高溫的燒制收縮，不可能產(chǎn)生一模一樣的器皿，它的唯一性，是不以人的意志為轉(zhuǎn)移。如果缺乏作者主觀能動(dòng)的創(chuàng)作激情，就沒有流淌的自然美，無法讓人感受作者的心境、藝術(shù)涵養(yǎng)造詣的表現(xiàn)。

圓，是中國道家通變、趨時(shí)的學(xué)問；方，是中國儒家人格修養(yǎng)的理想境界。正如古人所云：知欲圓而行欲方。紫砂壺就是在方與圓的千變?nèi)f化中，闡釋著這樸素的哲理。

圓是最有彈性的幾何形。它在紫砂壺的造型中占據(jù)著絕對(duì)的主導(dǎo)地位。幾乎所有的壺形都有圓的蹤影。人們通常對(duì)圓形壺外形的基本要求是“圓、穩(wěn)、勻、正”，要達(dá)到珠圓玉潤的地步。在圓壺中一般的情況是多個(gè)大小、弧度不同的圓形的重疊、變化、映襯，以此構(gòu)成壺體的“圓潤”之美。有時(shí)是壺身、壺蓋、壺鈕的圓形對(duì)照比，如大亨和程壽珍的掇球壺；有時(shí)是提梁和壺身的圓形對(duì)照，比如經(jīng)典的大彬提梁壺；更多的還有圓形把圈與壺身的對(duì)照。顧景舟《提璧壺》就是圓壺的代表作。其壺蓋面似一古雅玉璧而得名。壺體扁圓柱形，平蓋，扁圓鈕，扁提梁，微曲線造型，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，剛中帶柔，和諧勻稱，虛實(shí)節(jié)奏協(xié)調(diào)。是當(dāng)代紫砂名壺之一，也是顧氏畢生的經(jīng)典之作，曾經(jīng)多次制作，修改壺器造型，有“壺不驚人誓不休”之感慨。

1956年，中央工藝美術(shù)學(xué)院教授，著名國微浮雕定型設(shè)計(jì)者高莊從北京到宜興與顧景舟交友，他們以紫砂陶優(yōu)民土質(zhì)及適用功能，精心合作設(shè)計(jì)提璧壺。為達(dá)到器型點(diǎn)，顧氏自制十余種制作工具，使其壺坯輪廓造型端莊周正，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，比例和諧勻稱，線面簡潔明快，節(jié)奏變化大度，制作一絲不茍。提璧壺氣度健偉，色澤紫中泛紅，深沉樸茂，置放各種環(huán)境中品茗觀賞，都能顯其神采。方是比較理智的幾何形狀，方壺往往總給人一種或挺括周正、端莊大氣或剛正不阿、一絲不茍或挺拔清奇、堅(jiān)硬利索的感覺。大家較為喜愛的壺形有六方提梁、八方提梁、方斗壺、磚方壺、亞明方壺等。

北京故宮博物院珍藏的明代《雕漆四方執(zhí)壺》被稱為明朝制壺高手時(shí)大彬方壺的代表作。該壺呈方形，略呈上闊下斂狀，矮足。這是一件紫砂胎朱紅雕漆四方執(zhí)壺，朱紅色漆層約三毫米，四面開光，內(nèi)雕刻人物、山水、樹石、花鳥等多種紋樣，漆質(zhì)優(yōu)良，刻工精細(xì)，展現(xiàn)出明代宮廷雕漆藝術(shù)華美豐厚的藝術(shù)特點(diǎn)。同時(shí)也映襯出紫砂壺胎造型曲線的順暢優(yōu)雅，壺的底部為黑漆，漆層下刻有“時(shí)大彬制”四字楷書款。此壺造型完全與揚(yáng)州博物院珍藏的一件出土朱砂四方壺相一致。

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