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        紫砂壺與文的關(guān)系

        2016-05-14 01:43:21管阿娣
        文藝生活·下旬刊 2016年6期
        關(guān)鍵詞:紫砂工藝藝術(shù)

        管阿娣

        摘 要:任何的藝術(shù)都離不開與時俱進(jìn)的發(fā)展和創(chuàng)新。近年來,紫砂藝術(shù)在發(fā)展中壯大,在壯大中提高。就工藝精良而言,幾近無可挑剔的境界。品種類型之多,裝飾形式之美,可以稱得上是登峰造極。藝術(shù)的發(fā)展是永無止境的。

        關(guān)鍵詞:紫砂;藝術(shù);工藝

        中圖分類號:J527 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2016)18-0039-01

        陳鴻壽曾語:紫砂壺藝與其他藝術(shù)一樣,“不必十分到家,但必須要見天趣?!币压首仙按髱熡衷疲骸耙獩Q斷、要率真、要把親自感覺到的表達(dá)出來,以達(dá)到形、氣、神、態(tài)兼?zhèn)?,才能使作品氣韻生動,顯示出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。”這些話不由的使我們聯(lián)想到文學(xué)。確實(shí),紫砂與文學(xué)皆屬藝術(shù)范疇,兩者有相通之處,而紫砂更與文學(xué)有著密不可分的聯(lián)系。

        紫砂壺在滿人時期,融入了古老的中國畫,用陶土和窯火,譜寫新的詩篇。紫砂壺象形器所承載的是中華幾千年的文化,而所牽系的是紫砂壺人源于生活,又高于生活的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力。宜興紫砂壺象形器是出于“美”和“靈”的需求,而必然會有“高”的結(jié)果。所以,宜興紫砂壺象形器 必然隨著宜興紫砂壺的發(fā)展,更為世人所矚目,它的藝術(shù)價值也會隨著紫砂市場的進(jìn)一步正確發(fā)展的提升,而它的獨(dú)特材質(zhì)、獨(dú)特工藝、獨(dú)特品格、獨(dú)特功能將更能體現(xiàn)其獨(dú)特的價值。獲得精神上和物質(zhì)上的雙重享受。就目前宜興紫砂的銷售情況,某大師的收藏作品,即利用泥色、泥紋的變化來表現(xiàn)山川風(fēng)景,某大師的仿真作品,某大師的紫砂塑器,現(xiàn)在市場高價,供不應(yīng)求。價值規(guī)律是嚴(yán)肅的,藝術(shù)品的價值是無法用金錢來衡量的,而宜興紫砂壺象形器正是一種絕無僅有的藝術(shù)奇葩,是壺,可以飲茶;是畫,可以欣賞,它可以將萬景萬物立體于砂面,成為絕世之作。

        因?yàn)槲娜说膮⑴c,甚至因?yàn)榕c文人的交流,名工們本身的文學(xué)素養(yǎng)與藝術(shù)趣味也得到提升,紫砂壺名也從一開始的“以形為名”,逐漸轉(zhuǎn)變成“以意為名”。例如紫砂史上鼎鼎大名的釣雪壺,明代張大復(fù)在《梅花草堂筆談》中,有“聞有釣雪。藏錢受之家,僧純?nèi)缭茽钊绱黧叶炚?,然無牽合意,亦奇矣”的記載;清《巢林筆談?wù)??卷二》中也寫到:“史大彬茶壺名‘釣雪,似戴笠而釣者”。其壺失傳無考,但我們從寥寥數(shù)字中,分明看出這“釣雪”出自柳宗元的“孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪。紫砂壺的生產(chǎn),從陶土做坯到產(chǎn)品燒成,要經(jīng)過選料、煉泥、制坯、成型、書畫雕刻和入窯燒煉等工序,其中以成型為主要工藝過程。紫砂壺的制作成型都是由手工操作的,是包含著情、意、境、趣等豐富內(nèi)容的凝練抽象形式的確立,當(dāng)然也離不開整齊、均勻、劃一等一般美的實(shí)用工具式的格局。由于紫砂泥對溫度和濕度非常敏感,在缺乏經(jīng)驗(yàn)的人手里,三把兩捏,不是渙散,就是硬化,掌握控制的分寸需要熟練的技術(shù)和豐富的經(jīng)驗(yàn)。因而,它與普通的商品壺有著嚴(yán)格的區(qū)別,將模型造出來的紫砂壺稱為紫砂壺藝術(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠資格的。

        一把精美的壺,一篇耐讀的文字,他們共同的特點(diǎn),就是他們都能營造出一個讓人陶醉的審美過程。虛實(shí)相生:在文學(xué)中,“實(shí)”指真實(shí)的事物,“虛”指思想意識。葉紹翁《游園不值》中“應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開。滿園春色關(guān)不住,一枝紅杏出墻來?!鼻皟删鋵憣?shí),后兩句想象虛寫,形象鮮明,構(gòu)思奇特。而在紫砂壺藝中“提梁壺”,也有著這樣的感覺,壺體與提梁,虛實(shí)對比分明,構(gòu)思奇特。動靜結(jié)合:客觀事物的動與靜,給了文學(xué)家們許多奇妙的靈感,他們常常把事物的動與靜結(jié)合起來,以達(dá)到動中有靜,靜中有動,動靜結(jié)合,動靜互輔的境界。文學(xué)中有,壺藝中也有,最為經(jīng)典的就應(yīng)該數(shù)楊鳳年的“風(fēng)卷葵壺”,那葵葉扭曲的姿態(tài),分明讓人看到葵葉在風(fēng)中奮力翻卷,分明讓人聽到那山風(fēng)呼嘯的猛烈,壺身流動的陽紋線條一氣呵成,其壺至靜,其神欲動,是為一絕。

        任何的藝術(shù)都離不開與時俱進(jìn)的發(fā)展和創(chuàng)新。近年來,紫砂藝術(shù)在發(fā)展中壯大,在壯大中提高。就工藝精良而言,幾近無可挑剔的境界。品種類型之多,裝飾形式之美,可以稱得上是登峰造極。藝術(shù)的發(fā)展是永無止境的。一方面,由于紫砂藝術(shù)是一門張揚(yáng)個性的藝術(shù),這就需要各類從藝人員不斷提高自身的藝術(shù)素質(zhì),在飛速發(fā)展的時代,不斷充實(shí)自己,使自己的創(chuàng)作激情源自厚重理論和反復(fù)實(shí)踐的有機(jī)結(jié)合。同時,也應(yīng)該不斷總結(jié),在成功的經(jīng)驗(yàn)和失敗的教訓(xùn)中確定自己的發(fā)展方向。紫砂是門綜合藝術(shù),是一種源于生活、高于生活的藝術(shù)創(chuàng)作形式。它具有使用與藝術(shù)美的二重功能,只有二者有機(jī)完美地結(jié)合,才能被人們所珍視,被歷史所認(rèn)可。已故紫砂制作泰斗顧景舟老人曾反復(fù)強(qiáng)調(diào),藝術(shù)要有決斷、要樸素、要率真、要把親自感覺到的東西表達(dá)出來,以達(dá)到形、神、氣、態(tài)兼?zhèn)?,才能使作品氣韻生動,才能顯示出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

        雅俗共賞:文學(xué)可以是典雅的,如詩歌散文,也可以是通俗的,如武俠言情,不同的風(fēng)味會使文章展現(xiàn)不同的風(fēng)韻。而紫砂壺雅俗共賞的特點(diǎn),是不言自喻的。它的材質(zhì)、顏色、功能,都是相當(dāng)俗俚;但是,當(dāng)它與書畫、詩歌碰撞時,又脫胎換骨,展現(xiàn)出一種“壺中日月”的意境,堪與文學(xué)相媲美。 從壺名、壺形、壺意中我們都能尋找到文學(xué)的元素,更讓我們感覺到文學(xué)與紫砂的血脈相通。

        參考文獻(xiàn):

        [1]卞宗舜.中國工藝美術(shù)史[M].北京:中國輕工業(yè)出版社,2008.

        [2]曲延波.中國明清紫砂壺藝鑒賞[M].上海:上??茖W(xué)技術(shù)出版社,2007.

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