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        淺析《提壁》壺的魅力

        2016-05-14 01:53:03馮健
        文藝生活·下旬刊 2016年6期
        關(guān)鍵詞:紫砂工藝

        馮健

        摘 要:吳山先生編著的《中國(guó)紫砂辭典》中如是論斷:“因壺作提梁,蓋面似古代玉璧,故取名“提璧壺”。色澤紫中泛紅。提璧壺主要由微曲線構(gòu)成,每根線的起始與消失,每一邊線的轉(zhuǎn)折,每一結(jié)合的過(guò)渡,每一棱角的銳鈍,都經(jīng)刻意經(jīng)營(yíng)。

        關(guān)鍵詞:紫砂;提璧;工藝

        中圖分類號(hào):J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)18-0038-01

        一件優(yōu)秀的紫砂陶藝作品,它能產(chǎn)生一種使人百看不厭的吸引力,以至于令人一擲千金、如獲至寶,除了它那精致的制作技藝和完美的實(shí)用功能外,它還煥發(fā)和蘊(yùn)含著一種深邃的藝術(shù)魅力,這就是紫砂陶藝作品獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)風(fēng)格。

        陶藝風(fēng)格形成的因素是多方面的,它不僅受到歷史條件的影響,又受到地域文化的影響,但是形成陶藝風(fēng)格的主要因素還在于人的學(xué)識(shí)涵養(yǎng)、技藝功力、審美能力和人品個(gè)性等等。 從源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的宜興紫砂發(fā)展歷程中,僅以紫砂壺這條脈就不難看出各個(gè)不同時(shí)期的制壺名家承上啟下地形成了各自不同的壺藝風(fēng)格。常州詞派創(chuàng)始人陳維崧(1625-1682年)從審美情趣描述贊賞紫砂器是“砂粗質(zhì)古肌理勻”,十分形象而又真實(shí)地道出了它具有的現(xiàn)實(shí)美與質(zhì)感美。向來(lái)紫砂陶與文人墨客有著千絲萬(wàn)縷的不解之緣。明代文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、浙江紹興人徐渭,生于1521年,卒于1592年。他所作《陽(yáng)羨壺論茗》一詩(shī)中有:“虎丘春茗妙烘蒸,七碗何愁不上升,青箬舊封題谷雨,紫砂新罐(壺)買宜興”之句。徐渭的買壺題詩(shī)又說(shuō)明了剛剛進(jìn)入工藝品階段的紫砂器與文人名士的情緣,確實(shí)是“出世不凡”之品。它還說(shuō)明了在歷史發(fā)展過(guò)程中人們對(duì)紫砂器的文化內(nèi)涵與現(xiàn)實(shí)美、自然美、社會(huì)美的本質(zhì)以及對(duì)它的胎質(zhì)肌理的認(rèn)識(shí)。

        整壺圓線互濟(jì),造型大方簡(jiǎn)約,細(xì)節(jié)精致不凡,一絲一毫的細(xì)微刻畫(huà),使得整器舒緩潤(rùn)澤,更顯玲瓏體態(tài),叫人覽之悅目舒心,愛(ài)不釋手。在泥與火的淬煉下,顯得溫潤(rùn)如玉。1956年,中央工藝美術(shù)學(xué)院教授、著名國(guó)徽浮雕定型設(shè)計(jì)者高莊從北京到宜興與顧景舟交友,他們以紫砂陶優(yōu)異土質(zhì)及適用功能,精心合作設(shè)計(jì)提璧壺。提璧壺從20世紀(jì)50年代到70年代歷經(jīng)長(zhǎng)期反復(fù)推敲,創(chuàng)作而成。此壺是當(dāng)代紫砂壺藝術(shù)珍品。

        吳山先生編著的《中國(guó)紫砂辭典》中如是論斷:“因壺作提梁,蓋面似古代玉璧,故取名“提璧壺”。色澤紫中泛紅。提璧壺主要由微曲線構(gòu)成,每根線的起始與消失,每一邊線的轉(zhuǎn)折,每一結(jié)合的過(guò)渡,每一棱角的銳鈍,都經(jīng)刻意經(jīng)營(yíng)。壺蓋嚴(yán)密合縫,壺紐大小得體,壺嘴舒出自然,提梁貫氣有力,壺身雍容大度,壺底穩(wěn)妥安適。整個(gè)造型簡(jiǎn)潔、圓潤(rùn)、端莊、明快;比例諧和,柔中帶剛。集材質(zhì)美、工藝美、內(nèi)容美、形式美、功能美于一體,五美齊備,神氣韻皆具,堪稱壺中一絕”。

        提璧壺氣質(zhì)健偉,色澤紫中泛紅,深沉樸茂,置放各種環(huán)境中品茗觀賞,都能顯其神彩。提璧壺不僅體現(xiàn)顧景舟大師精湛的壺藝,而且融合了高莊教授所設(shè)計(jì)的風(fēng)格、神韻,達(dá)到最高境界的合作,體現(xiàn)出現(xiàn)代紫砂壺藝的材質(zhì)美、工藝美、形式美、功能美、意境美的全能佳作。也是他紫砂制作史上花費(fèi)精力和時(shí)間最多,工藝最為精湛的經(jīng)典之作。從提璧壺上,我們不難看到老一輩制壺名家所走過(guò)的艱辛歷程,從事紫砂壺藝絕沒(méi)有捷徑可走。顧景舟在工藝上精益求精,設(shè)計(jì)上一絲不茍,工具改制上嚴(yán)格要求,無(wú)不在提璧壺上反映出來(lái)。

        《提壁》壺由其壺蓋面似一古雅玉璧而名。整壺圓線互濟(jì),造型大方簡(jiǎn)約,細(xì)節(jié)精致不凡,一絲一毫的細(xì)微刻畫(huà),使得整器舒緩潤(rùn)澤,更顯玲瓏體態(tài),叫人覽之悅目舒心,愛(ài)不釋手。在泥與火的淬煉下,顯得溫潤(rùn)如玉。壺身作扁圓柱形,近底微外撇,折收成圓底,淺挖足。比例和諧勻稱,虛實(shí)節(jié)奏協(xié)調(diào),平蓋扁圓鈕、扁提梁,壺嘴從壺腹下部伸出,造型線直中寓圓、柔中見(jiàn)剛,工藝十分精湛。壺體扁圓柱形,平蓋,扁圓鈕,扁提梁,微曲線造型,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),剛中帶柔,和諧勻稱,虛實(shí)節(jié)奏協(xié)調(diào),有“語(yǔ)不驚人誓不休”之感慨。

        這套《提壁》壺,一壺四杯構(gòu)成一個(gè)主題,讓人在品茗之際,品位富貴祥瑞之意的安心境界,是為養(yǎng)生、修心、品質(zhì)生活的典藏佳作。四只小杯以及四個(gè)杯托配套組成,壺身泥質(zhì)細(xì)膩,古淡的表面隱約泛著一層柔和的光華,恍如朦朧的月色籠罩著壺體,恬靜溫婉的感受頓時(shí)侵襲著賞壺之人。壺體造型端莊,婉轉(zhuǎn)柔和,風(fēng)韻瀟灑。泡上清茶,氤氳著云淡風(fēng)輕的詩(shī)意境界。一件完美的藝術(shù)作品,集眾美一體,靈秀生動(dòng),格調(diào)清新,氣勢(shì)端莊,風(fēng)韻別致,是紫砂光貨中素器裸胎藝術(shù)的杰出經(jīng)典之作。

        孟子曾說(shuō)過(guò):大匠能與人以規(guī)矩,不能與人以巧。不管是作學(xué)問(wèn)還是手工藝技巧第一步要依隨前人的“規(guī)矩”,在此基礎(chǔ)上,進(jìn)行第二步則要研究前人之“巧”,而關(guān)鍵就在于自己的勤勉和努力摸索。限制,是束縛手腳的繩索,也是攀登高峰的索纜。門(mén)檻高了,腳才能抬得更高。那些具備功能性、趣味性、愉悅性,符合人們審美心理習(xí)慣能讓人“大吃一驚”、驚異過(guò)后又讓人萬(wàn)分激動(dòng)的創(chuàng)新作品,一定會(huì)有磁鐵般吸引人的藝術(shù)魅力和強(qiáng)盛的生命力。 紫玉金砂一缽?fù)粒娼鹩衤稘M懷情。《提壁》壺題材經(jīng)典,造型款式優(yōu)雅,完美的技法,深入人心。紫砂內(nèi)斂如玉,它深埋土層之下,億萬(wàn)年的等待換來(lái)五色光芒。它不事張揚(yáng),不做雄豪語(yǔ),只與茶作無(wú)聲的交流,默默地助著茶香,解著茶語(yǔ)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]徐秀棠.中國(guó)紫砂[M].上海:上海古籍出版社,1998.

        [2]傅英書(shū).紫砂收藏的學(xué)問(wèn)[M].北京:藍(lán)天出版社,2005.

        [3]駱彥卿,帥茨平.中國(guó)紫砂圖錄[M].北京:中國(guó)商業(yè)出版社,2001.

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