李新青 何芹

摘 要：社會(huì)城市化進(jìn)程的加強(qiáng)與人們對(duì)公共空間藝術(shù)多樣性的需求為環(huán)境陶藝作品介入公共空間環(huán)境提供了契機(jī)。裝置式環(huán)境陶藝因?yàn)槠湄S富的表現(xiàn)力而被國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家或雕塑家廣泛采用。這將為陶瓷材料藝術(shù)語(yǔ)言提供了更寬廣的發(fā)展空間。

關(guān)鍵詞：裝置式；環(huán)境陶藝；公共空間環(huán)境

中圖分類號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）18-0030-01

環(huán)境陶藝形態(tài)的拓展一個(gè)重要的途徑是與其他材料進(jìn)行裝置。這極大地拓展了陶瓷材料的語(yǔ)言，同時(shí)也更加豐富了環(huán)境陶藝的藝術(shù)語(yǔ)言形態(tài)。環(huán)境陶藝中融入裝置藝術(shù)風(fēng)格，其實(shí)是陶藝家對(duì)單件環(huán)境陶藝作品在情感、觀念和空間環(huán)境視覺藝術(shù)氛圍整體表達(dá)上的“乏力”和不足的必然選擇。通過(guò)以陶瓷材料為主體，引入其他非陶瓷材料的創(chuàng)作方式，使陶瓷材料吸收其他材料的優(yōu)良特性，對(duì)環(huán)境陶藝的創(chuàng)作形式、創(chuàng)作思路和審美意境加以開拓和擴(kuò)展，使環(huán)境陶藝的創(chuàng)作表現(xiàn)空間和藝術(shù)語(yǔ)言有了更為豐富的表達(dá)方式。其他非陶瓷材料的引入無(wú)非就是區(qū)別于以往泥性傳達(dá)，不再熱衷質(zhì)樸原始充滿過(guò)程感的藝術(shù)趣味，不再滿足視覺審美，而是借助陶瓷媒介表達(dá)觀念的作品。也就是追求的不再是意趣，而是作品背后的觀念或者是更加大膽新穎刺激的現(xiàn)代形式。這些裝置式環(huán)境陶藝作品，從主體愿望看，作者無(wú)非是傳達(dá)觀念，在運(yùn)用了自己熟悉的陶瓷材料后，看到自己的理想中的效果，在具體的構(gòu)建形式上很大程度上更應(yīng)歸于裝置。當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展是各藝術(shù)種類相互滲透交叉前進(jìn)的，藝術(shù)家為了表達(dá)思想，傳達(dá)情感，可以借助一切可能運(yùn)用的媒介，也就是說(shuō)，實(shí)質(zhì)上，陶瓷在這里無(wú)非是起到一種媒介材料屬性。環(huán)境陶藝的語(yǔ)言借助于裝置在更大范圍內(nèi)拓展了它的藝術(shù)語(yǔ)言。

在環(huán)境陶藝創(chuàng)作中，選用異質(zhì)的材料來(lái)強(qiáng)調(diào)材質(zhì)間的差異與沖突性，來(lái)滿足對(duì)空間環(huán)境的藝術(shù)氛圍的烘托，通常制作方法有兩種：一是把可以與粘土結(jié)合在一起的金屬材料一同燒結(jié)；二是把預(yù)制好的不同材質(zhì)相結(jié)合的陶瓷材料部分進(jìn)行燒結(jié)后再組裝一起。手段不同，但是目的卻是一致：使環(huán)境陶藝作品有更好的展示，容易與傳統(tǒng)環(huán)境陶藝形象拉開距離，便于形成自己的個(gè)性語(yǔ)言。環(huán)境陶藝的材料性可以從兩方面考慮，一是運(yùn)用陶瓷本身這種材質(zhì)；二是在設(shè)計(jì)制作作品的時(shí)候，把陶瓷材質(zhì)與其它材質(zhì)結(jié)合起來(lái)進(jìn)行裝置運(yùn)用。單獨(dú)運(yùn)用陶瓷材質(zhì)使作品看起來(lái)統(tǒng)一、整體；但是結(jié)合其它材質(zhì)進(jìn)行裝置，會(huì)使環(huán)境陶藝作品更豐富，視覺沖擊力更強(qiáng)。 適應(yīng)于公共環(huán)境空間的裝置式環(huán)境陶藝的創(chuàng)作方式，主要以下四種為主。

一是通過(guò)對(duì)引入材料材質(zhì)性能的發(fā)揮，使環(huán)境陶藝作品跳出傳統(tǒng)的陳設(shè)方式。通過(guò)引入材料材和陶瓷材料的色澤、機(jī)理、比重、觸感、質(zhì)感等方面的差異與對(duì)比，更能襯托出陶瓷材質(zhì)的美。引入材料材以陳設(shè)輔助性的設(shè)施方式出現(xiàn)在環(huán)境陶藝創(chuàng)作之中，使作品的展示方式得到進(jìn)一步的擴(kuò)充和豐富。同時(shí)這種引入方式使創(chuàng)作者在作品展示思路和創(chuàng)作理念考慮到更多更新的可能性。

二是引入材料材作為連接物的的方式。在這種方式中不同的連接材料通過(guò)不同的連接手法都將帶來(lái)不同的表現(xiàn)方式和審美效果。它不僅拓寬了環(huán)境陶藝作品的三維空間，對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作思路的空間擴(kuò)展也是顯而易見的，而且，還有利于環(huán)境陶藝作品的體量、延展性等方面的表現(xiàn)力。如歐洲陶藝中心主入口的陶藝裝置，以鋼架結(jié)構(gòu)的線條為主造型，串起數(shù)百塊素白的陶瓷形成不同形狀的“點(diǎn)”疏密相間大小不一，很好的拓展了整個(gè)作品的空間，取的了十分震撼的整體效果。

三是純粹作為環(huán)境陶藝創(chuàng)作的需要而引入環(huán)境陶藝作品之中，沒有其他附屬功能。這一類型中其它材質(zhì)的引入是創(chuàng)作語(yǔ)言和創(chuàng)作意圖的需要，主要以材質(zhì)的對(duì)比來(lái)突出形式美感和不同材質(zhì)所對(duì)應(yīng)的審美心理意識(shí)的矛盾并置，來(lái)彰顯藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖。

四是環(huán)境陶藝還可以結(jié)合現(xiàn)代聲光、影像裝置。將環(huán)境陶藝體上或所處環(huán)境里安置聲音影像，最原始最質(zhì)樸的陶瓷與最先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)想結(jié)合，產(chǎn)生虛擬的空間，得到了意想不到的藝術(shù)效果。這種創(chuàng)作無(wú)疑是一種創(chuàng)新，它進(jìn)一步拓寬了陶瓷材料語(yǔ)言的表現(xiàn)形式。

裝置式環(huán)境陶藝這種寬廣的大視覺、大場(chǎng)域、大思維的邊緣化狀態(tài)的藝術(shù)風(fēng)格越來(lái)越受到藝術(shù)家們的青睞。走入公共環(huán)境的環(huán)境陶藝其自身的包容性與開放性是其表現(xiàn)形式不斷擴(kuò)展的內(nèi)在原因，陶瓷自身的可塑性為陶瓷與其他材料相結(jié)合提供了不可或缺的優(yōu)勢(shì)。裝置式環(huán)境陶藝為藝術(shù)家提供了更加廣闊的表現(xiàn)空間，它可以更加純粹的表現(xiàn)作者的觀念，此種方式?jīng)]有空間上的羈絆，可以給觀眾更廣闊的思索空間。這種思索可以是審美的，也可以是社會(huì)的，也可以是生存環(huán)境的，藝術(shù)反饋大眾的社會(huì)功能可以得到更大限度的釋放。

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