唐怡萌

摘 要：20世紀90年代之后，韓國電影進入到了快速上升的階段，不僅在國內(nèi)占據(jù)了大部分電影市場，同時也多次在歐洲三大電影節(jié)上斬獲榮譽。在這其中，犯罪電影占據(jù)了重要的位置。本文選取了韓國犯罪電影的典型《監(jiān)視者們》作為研究對象，試圖從敘事結(jié)構(gòu)、敘事內(nèi)容、敘事語言等方面分析《監(jiān)視者們》的敘事策略。

關(guān)鍵詞：《監(jiān)視者們》；敘事結(jié)構(gòu)；敘事語言

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）17-0142-01

一、相關(guān)概念界定

1.電影敘事學。概而言之，電影敘事學即研究電影文本是怎樣講述故事的，它調(diào)用了哪些元素與功能，設(shè)計了什么樣的布局結(jié)構(gòu)，采用了哪些策略與手法，企圖和達到何種敘事目的。①

2.《監(jiān)視者們》。又稱《絕密跟蹤》，翻拍自2007年的香港電影《跟蹤》。在韓國警察系統(tǒng)中有一個監(jiān)視班，由一群貌不驚人但擁有高超分析能力和跟蹤技巧的探員組成。在班長黃尚鐘（薛景求飾）的的指揮下，監(jiān)視班一次次抓獲狡猾罪犯，將他們繩之于法。以詹姆士（鄭雨盛飾）為首的一組犯罪分子極其狡猾，擁有超高的反偵察能力。一系列高端的貓鼠游戲在鬧市中央相繼展開。

二、《監(jiān)視者們》的敘事結(jié)構(gòu)

《監(jiān)視者們》顯現(xiàn)出來的是雙線敘事結(jié)構(gòu)，通過兩條敘事線索的共同鋪展，同時推進，將整個故事逐漸展現(xiàn)在觀眾面前。這一結(jié)構(gòu)是警匪片普遍使用的敘事結(jié)構(gòu)，即罪犯的犯罪敘事線索以及反犯罪人的反犯罪敘線索。

1.敘事線索一：接案——監(jiān)視——抓捕。以花豬跟蹤獵鷹“黃班長”開始，將警察訓練的天才式少女展現(xiàn)在觀眾面前，也將這一監(jiān)視班的絕密性與嚴謹性生動的呈現(xiàn)給觀眾?；ㄘi與黃班長的上下級關(guān)系明確后，就開始著手敘述監(jiān)視班對犯罪團伙的監(jiān)視過程以及最后的抓捕過程。

2.敘事線索二：動機——作案過程——隱藏——伏法。另一方面，導演將鏡頭對準匪徒，將其踩點、交流、配合等細節(jié)都一一展現(xiàn)在大熒幕中，讓我們感受到匪徒的高智商與嚴密的組織化。

以上的兩條敘事線索，看似沒有太大關(guān)聯(lián)，實際具有根本的聯(lián)系。這樣一來，就使得影片游離于警匪的智慧對決中，在其背后卻隱含了豐富的幻想。

三、敘事語言

（一）色彩與燈光勾勒敘事場景

《監(jiān)視者們》中大量運用深色衣服、黑夜、黑手套等冷色調(diào)的營造，給人一種冷血與緊張體驗的視覺傳達，契合了影片所要表達的正反派斗爭的敘事主題。影片中“影子”、“花豬”還有“獵鷹”經(jīng)常穿黑色的風衣，給影片增加一種緊張氛圍。除主人公服飾的色彩，整個影片中的色彩以黑色為主，白色為輔，很少出現(xiàn)暖色調(diào)的顏色。除了色彩以外，還有燈光也善于營造氛圍。為了充分表現(xiàn)故事的感染力，《監(jiān)視者們》大量運用暗光和自然光，營造出一種商業(yè)大片的視覺效果，形象的傳達影片想營造的氛圍與劇情節(jié)奏。如反派大boss在殺害不小心用望遠鏡看到他指揮搶劫的受害者之后，回到家中，屋子的整體燈光就偏暗。

（二）鏡頭語言

1.快、大鏡頭下的緊張感塑造。影片中有許多停留時間短，閃得很快的鏡頭。在監(jiān)視班各就各位潛伏掌握胖子匪徒的動向時，花豬便裝在路上走時用的是長鏡頭，然后鏡頭突然一轉(zhuǎn)，下一鏡頭就是胖子匪徒的背影。這個快鏡頭可以表現(xiàn)花豬的敏捷能力緊張的氣氛。除此之外，影片還特別擅長運用大景別和大俯拍。景別的運用不僅是對空間的某種技術(shù)性處理，它必然參與整體電影語言的表意。韓國的區(qū)域面積不大，卻努力營造商業(yè)大片中寬闊街道、高樓危聳的即視感，影片中的兩場汽車追逐戰(zhàn)，紛紛采用大景別構(gòu)造一種典型的商業(yè)片，動作場面營造感官刺激。而大俯拍更多的體現(xiàn)在反派boss的視角中，他在指揮作案時，往往站在摩天大樓的樓頂上，俯瞰整個大街景。還有監(jiān)視班的黃班長和“花豬”到河邊觀察所有人打電話的時候，用遙控飛行設(shè)備拍攝了一個大的俯拍鏡頭。

2.特寫鏡頭的情緒表達。《監(jiān)視者們》用了大量不俗的特寫鏡頭，對于人物心理的刻畫起到了關(guān)鍵的作用。本片主打“監(jiān)視”，所以眼部特寫鏡頭非常多。譬如監(jiān)視班的成員在對疑犯的體貌特征與面部進行確認時，都會都眼睛進行特寫；還有花豬跟蹤到胖子匪徒到他家的電梯時，胖子匪徒注意到她之后，對于花豬的眼部特寫；“花豬”在想起曾經(jīng)在地鐵見過“影子”后單獨追擊影子時，對“花豬”以及“影子”的眼睛進行了特寫。

三、結(jié)語

一部電影的目的就是講故事給觀眾聽，而如何講好一個故事就關(guān)乎于如何利用各種的電影敘事手段?！侗O(jiān)視者們》在敘事上沿用了一般警匪片的敘事手法，在場面調(diào)度和鏡頭語言上致勝，運用高科技技術(shù)襯托敘事。前面部分強烈的視覺沖擊吸引人的眼球，后面部分運用更加溫和的敘事手法展現(xiàn)溫情。兩個小時的電影看下來，敘事情節(jié)不拖沓，扣人心弦的緊張感貫穿始終。

注釋：

①李昱杰.電影敘事學：理論和實例[M].北京：中國電影出版社，2000.

參考文獻：

[1]林洪桐.電影化敘事技巧與手段：經(jīng)典名片優(yōu)秀手法剖析[M].北京：中國電影出版社，2013.

[2]安德斯·漢森等（英）.大眾傳播研究方法[M].北京：新華出版社，2004.

[4]汪韜鈺.以《無間道》為例分析香港警匪片的敘事特征[J].青年文學家，2014（26）.