梁德文

摘 要：在廣東地區(qū)，最廣泛、最具有藝術(shù)特色的樂(lè)器就是高胡了，作為廣東音樂(lè)中的主奏樂(lè)器，它深受群眾的喜愛(ài)。在20世紀(jì)20年代的中期，它是由音樂(lè)家呂文成在江南二胡的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)反復(fù)的改良和發(fā)展，最終制作而成的。其聲音清麗，且具有穿透力，初期被稱為粵胡，后定為高胡，可見(jiàn)它在廣東音樂(lè)中的分量。

關(guān)鍵詞：高胡；廣東音樂(lè)；主奏樂(lè)器

中圖分類號(hào)：J825；J617.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）17-0091-02

“高胡”是廣東地區(qū)最廣泛、最具有藝術(shù)特色的樂(lè)器，作為廣東音樂(lè)中的主奏樂(lè)器，它深受群眾喜愛(ài)。在20世紀(jì)20年代的中期，它是由音樂(lè)家呂文成在江南二胡的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)反復(fù)的改良和發(fā)展，最終制作而成的。其聲音清麗，且具有穿透力，初期被稱為“粵胡”，后演變?yōu)椤案吆?，由此可?jiàn)它在廣東音樂(lè)中的分量。

一、論“高胡”在粵劇伴奏中的地位

粵劇，作為廣東的地方戲曲，它的伴奏特點(diǎn)和廣東音樂(lè)可以說(shuō)是相得益彰，尤其是文化特征，簡(jiǎn)直一脈相承?！案吆钡莫?dú)奏能力在眾多民族樂(lè)器中可以說(shuō)是“獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷”的，也正因?yàn)槿绱?，其加入了粵劇的音?lè)伴奏中，便能理所應(yīng)當(dāng)?shù)某蔀闃?lè)隊(duì)中的“指揮者”，它與揚(yáng)琴、琵琶在廣東音樂(lè)中被合稱為“三大件”。

“高胡”在粵劇伴奏過(guò)程中的演奏技巧就是能夠配合著演員的表演情緒而變化，跟隨著演唱者的旋律而帶動(dòng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)，如果它的技巧運(yùn)用得當(dāng)，更能夠?yàn)檠輪T的音色錦上添花，使旋律流暢且動(dòng)聽(tīng)，讓樂(lè)隊(duì)整體效果更為完美，但如果不能做到緊緊跟隨表演者的步伐，那么會(huì)影響到表演者的發(fā)揮，甚至影響到整場(chǎng)演出效果。音樂(lè)和表演是相輔相成，他們需要彼此默契的配合來(lái)?yè)纹鹫麍?chǎng)演出，如果演唱者在演唱過(guò)程中與原有的粵劇曲譜有不同的地方，“高胡”就必須發(fā)揮其主奏樂(lè)器的作用，將演員引導(dǎo)回原來(lái)的軌道上，所以說(shuō)，有時(shí)候是音樂(lè)配合演員，有時(shí)候是演員配合音樂(lè)，這兩者缺一不可。

二、論“高胡”的音域、音色、音區(qū)

“高胡”一般有兩種定弦，g1、d2.。為了我們方便記載，通常將音高記的比實(shí)際要低一個(gè)八度，因此高胡的常用音域從g1到c4。在樂(lè)隊(duì)的表演中，高胡負(fù)責(zé)主奏高音部的主旋律，在常用音域范圍，其音色明朗、清澈，適宜演奏優(yōu)美、抒情以及秀麗、活潑的曲調(diào)，并經(jīng)常與二胡構(gòu)成八度奏。因?yàn)椤案吆钡囊羯志哂写┩噶?，清脆高亢，猶如女高音。它的這一特點(diǎn)加上低音區(qū)圓潤(rùn)的特色，使它在樂(lè)隊(duì)中占有非常突出的地位。因此，粵劇樂(lè)隊(duì)中有著“頭架”之美譽(yù)。另外，由于高胡有著特別豐富的表現(xiàn)力，適于演奏抒情、活潑和華麗的旋律。因此，它在樂(lè)隊(duì)中經(jīng)常以華彩的方式給樂(lè)曲的主旋律做伴奏，并且能把主旋律按照情感的需要加以裝飾。所以在粵劇樂(lè)隊(duì)中，把它作為領(lǐng)奏。除此之外，粵劇中的“高胡”表現(xiàn)手法十分靈活多變，極具特點(diǎn)。

三、論“高胡”與樂(lè)隊(duì)的關(guān)系

粵劇樂(lè)隊(duì)由兩部分組成，一是民族管弦樂(lè)，二是打擊樂(lè)，“高胡”則是作為這兩者之間可合可分的橋梁。“高胡”在粵劇樂(lè)隊(duì)中屬于主奏樂(lè)器，擔(dān)任領(lǐng)奏者的作用，尤其是在“起、承、轉(zhuǎn)、合、收”等處理過(guò)程中，它都起著示意領(lǐng)導(dǎo)的作用，然后由其他樂(lè)器完美配合完成。想要評(píng)價(jià)一支樂(lè)隊(duì)的水平的高低，就要看“高胡”領(lǐng)奏者的造詣，它往往起決定性的作用。通常，演唱者在演唱前都由打擊樂(lè)演奏出一個(gè)鑼鼓點(diǎn)，這樣做是為了提示演唱者速度與節(jié)奏，然后“頭架”按照相應(yīng)速度，緊接著獨(dú)奏數(shù)個(gè)”先鋒指”，然后帶領(lǐng)著整個(gè)樂(lè)隊(duì)加入其中。

一般來(lái)說(shuō)，“高胡”只要按照鑼鼓敲下的節(jié)奏緊接著進(jìn)行就可以了，但在某些氣氛高和托白音樂(lè)中，或者是打擊樂(lè)不十分明確的情況下，如果鑼鼓點(diǎn)沒(méi)有掌握好適當(dāng)速度，那么高胡領(lǐng)奏者必須運(yùn)用有限的“先鋒指”，把速度調(diào)到正確的范圍內(nèi)，這時(shí)這段音樂(lè)就主要依靠“頭架”了。

四、論“高胡”與演奏者的關(guān)系

“高胡”與演奏者之間的關(guān)系，可以說(shuō)是體現(xiàn)高胡藝術(shù)表現(xiàn)的重要因素了，它對(duì)于演奏者有著很高的要求，演奏者必須十分了解粵劇唱腔相關(guān)的音樂(lè)知識(shí)，懂得粵曲的結(jié)構(gòu)，如果能力高一點(diǎn)的演奏者，甚至可以不依靠樂(lè)譜，自己設(shè)計(jì)唱腔和音樂(lè)，只有這樣，伴奏才會(huì)有自己的生命，有神韻，伴奏的貼近劇情。另外，演奏者還要熟背各種各樣的粵劇小曲、牌子以及廣東音樂(lè)的曲目，這些材料都會(huì)被大量用在粵劇的劇目中，只有真正的全部了解，才能熟能生巧。除了這些理論要掌握之外，還需要有實(shí)踐能力，演奏者要有較高的“高胡”演奏技巧，基本功要扎實(shí)。演奏者是在觀眾面前表演的，所以一定得有過(guò)硬的心理素質(zhì)，自信、沉著，反應(yīng)要機(jī)敏，一旦遇到狀況，要機(jī)智的處理好，擔(dān)當(dāng)起整個(gè)樂(lè)隊(duì)演出的重?fù)?dān)。

五、論“高胡”與劇情的關(guān)系

粵劇是通過(guò)演員、音樂(lè)、化妝、舞臺(tái)效果、道具等各個(gè)部門(mén)相互默契配合、襯托、緊密聯(lián)系而完成的一門(mén)綜合藝術(shù)，粵劇伴奏在其中是重要組成部分，它要根據(jù)劇情的需要通過(guò)音樂(lè)營(yíng)造優(yōu)美的環(huán)境氛圍、制造劇中描述的場(chǎng)景，因?yàn)樗?dú)特的音色，清脆悠揚(yáng)，在民族弦樂(lè)器中的音域最高，故把它作為獨(dú)奏樂(lè)器。尤其是一些特別的音響效果，只能用“高胡”來(lái)演繹，比如描述山間早春的劇情時(shí)，用它模仿大自然里鳥(niǎo)類的鳴叫聲，便可以帶動(dòng)觀眾情緒，讓他們自動(dòng)聯(lián)想起山間景色，仿佛身臨其境般，這也正是“高胡”自身音色的魅力，同時(shí)也是粵劇藝術(shù)的表達(dá)。

劉天一曾把“旋律模仿”用作山間鳥(niǎo)鳴的表現(xiàn)形式 ，而在廣東音樂(lè)中，“自然模仿”則作為了“鳥(niǎo)投林”主要表現(xiàn)手法，這兩種方法都各有各的優(yōu)點(diǎn)，但如果說(shuō)非要比出高低，那么“鳥(niǎo)投林”則更具有自然度和真實(shí)感，因?yàn)檫@是劇情中最需要的效果了。

六、論“高胡”與演員的關(guān)系

作為樂(lè)隊(duì)的指揮者，高胡“頭架”其實(shí)并不是主導(dǎo)，它的主要任務(wù)是在戲劇表演時(shí)進(jìn)行伴奏并提示快慢強(qiáng)弱等。而在粵劇表演中，劇中的情節(jié)、人物、思想等更多的是通過(guò)演員的表演來(lái)表現(xiàn)，而“頭架”正是負(fù)責(zé)襯托演員的表演的，音樂(lè)伴奏就是為了豐富和加強(qiáng)藝術(shù)效果，所以，演出是否能夠順利進(jìn)行在于高胡“頭架”與演員之間能否密切合作，雙方應(yīng)該在長(zhǎng)期合作的基礎(chǔ)上提高對(duì)彼此的藝術(shù)了解，“頭架”應(yīng)該熟悉演員表演時(shí)的節(jié)奏快慢，唱腔特點(diǎn)以及情緒的波動(dòng)等特征；而演員則應(yīng)該對(duì)伙伴的伴奏風(fēng)格、手法要有一定的適應(yīng)，由適應(yīng)變?yōu)榱?xí)慣，讓整個(gè)藝術(shù)表演達(dá)到渾然天成的境界。

七、論“高胡”與唱腔的關(guān)系

唱腔形式有啟奏和分奏，粵劇的小曲和特定的唱腔部分與唱腔齊奏之外，其他的基本上都是采取了分奏的伴奏形式，因此，粵劇唱腔的伴奏形式與其他地方戲曲不一樣，在行內(nèi)通常被稱之為“追伴法”，而實(shí)際上粵劇的伴奏手法遠(yuǎn)不止這么簡(jiǎn)單，其包含了多種手法的復(fù)合式運(yùn)用。

追伴法就是說(shuō)樂(lè)隊(duì)和演唱不是同步的，演唱者先唱，在唱出曲牌的四分之一或者二分之一的時(shí)候，樂(lè)隊(duì)把要唱出的幾個(gè)音符的時(shí)值降到適當(dāng)?shù)某潭仍偃孔喑鰜?lái)，這樣就會(huì)有一種追趕的效果，追伴唱法就是追上了演唱者的旋律后再與演唱者同步地伴奏完剩下的樂(lè)句。這種特殊的伴奏手法就是粵劇音樂(lè)伴奏與其他地方戲曲伴奏的區(qū)別。在那四分之一或者二分之一拍的休止時(shí)間內(nèi)，“頭架”會(huì)穿插短的旋律來(lái)達(dá)到連接上下句唱腔旋律的目的，甚至可以引導(dǎo)演唱者開(kāi)口，引領(lǐng)唱腔和伴奏樂(lè)隊(duì)，這樣能夠使演奏順利進(jìn)行。正是“追伴法”的使用讓高胡“頭架”發(fā)揮的達(dá)到淋漓盡致的效果。

八、論“高胡”的藝術(shù)表現(xiàn)

“高胡”的表現(xiàn)手法有很多種，其中一種在粵劇音樂(lè)伴奏中最常用的藝術(shù)手法——“先鋒指”，在鑼鼓和音樂(lè)之間起到承上啟下的連接作用，主要由高胡負(fù)責(zé)，但是對(duì)高胡要求極高，其必須在1至6個(gè)音符內(nèi)完成，這種難度非常高，對(duì)于樂(lè)手的要求也就相應(yīng)的特別高，必須具有很好的音準(zhǔn)技巧，可以完美的把握起唱的速度，干凈利落。

要想塑造一個(gè)完美的職業(yè)形象是一個(gè)漫長(zhǎng)且需要磨練的過(guò)程，尤其是粵劇伴奏員 ，我們要演奏各式各樣的曲譜，這要求我們必須要正確的把握好各類技巧，并靈活地運(yùn)用到伴奏中，既要有扎實(shí)的功底，也要有深厚的文化素養(yǎng)，還要具備一定的自信，這樣才能讓演出表現(xiàn)得更加完美。這就是所謂的“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”。隨著粵劇藝術(shù)、粵劇樂(lè)隊(duì)、粵劇伴奏都在不斷的發(fā)展，高胡作為領(lǐng)奏，憑借著其優(yōu)質(zhì)的性能、獨(dú)特的音色，也一定能在未來(lái)的粵劇發(fā)展中起著重要的作用。

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