袁芳　張培

摘 要：隨著社會的發(fā)展，人類的生活方式發(fā)生了翻天覆地變化，在滿足物質的情況下，開始關注精神生活的需求。色彩是最大眾化的視覺語言內容，人們常常運用色彩來美化生活， 表達情感。傳統(tǒng)而古老的陶瓷文化，應朝著具有個性化、具有人情味的新的裝飾、新的色彩方向發(fā)展， 以此來滿足人們對陶瓷的多樣化需求和審美感的欲望。

關鍵詞：色彩；陶瓷裝飾

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）17-0010-01

一、色彩的基本理論

（一）色彩的“冷”與“暖”

色彩學中，把不同色相的色彩分為熱色、冷色和溫色，從紅紫、紅、橙、黃到黃綠色稱為熱色，以橙色最熱。從青紫、青至青綠色稱冷色，以青色為最冷，紫色是紅與青色混合而成，綠色是黃與青混合而成，因此是溫色，一般來講，冷色——藍，青等，給人以安寧，沉靜的感覺；暖色——紅，橙，黃等，使人感到溫暖，熱烈，歡樂，激發(fā)沖勁；而介于冷暖色之間的綠，紫等，又可稱為中性色。

（二）色彩的“遠”與“近”

色彩可以使人感覺進退、凹凸、遠近的不同，也就是距離感。一般暖色系和明度高的色彩具有前進、凸出、接近的效果，而冷色系和明度較低的色彩則具有后退、凹進、遠離的效果。室內設計中常利用色彩的這些特點去改變空間的大小和高低。

（三）色彩的“重”與“輕”

色彩的重量感主要取決于明度和純度，明度和純度高的顯得輕，如桃紅、淺黃色。在室內設計的構圖中常以此達到平衡和穩(wěn)定的需要，以及表現(xiàn)性格的需要如輕飄、莊重等。

（四）色彩的“大”與“小”

色彩對物體大小尺度的作用，包括色相和明度兩個因素。暖色和明度高的色彩具有擴散作用，因此物體顯得大，而冷色和暗色則具有內聚作用，因此物體顯得小。不同的明度和冷暖有時也通過對比作用顯示出來，室內不同家具、物體的大小和整個室內空間的色彩處理有密切的關系，可以利用色彩來改變物體的尺度、體積和空間感，使室內各部分之間關系更為協(xié)調。

二、陶瓷裝飾中色彩的應用

（一）傳統(tǒng)陶瓷裝飾中色彩的應用

元明清時期的瓷器：元明清時期是中國陶瓷史上的黃金時代，元代的青花瓷器和釉里紅瓷器的燒制成功，使中國繪畫技巧與制瓷工藝的相結合更加成熟，另外多種顏色釉，如紅釉和藍釉的燒制成功，是我國制瓷業(yè)熟練掌握各種呈色劑的標志，為明清兩代瓷器的繁榮奠定了基礎。

明代景德鎮(zhèn)成為制瓷中心，其中青花、白瓷、彩瓷及單色釉瓷等五彩繽紛，成就卓著。成化窯所燒制的彩瓷胎質純潔，白釉如白脂，造型優(yōu)美，表里精致如一，品種有斗彩、青花加彩、青花點彩、五彩及三彩等。

清代是封建社會瓷器發(fā)展的最后時期，制瓷業(yè)進入了黃金時期，特別是乾隆時期，大量的瓷器珍品相繼出現(xiàn)，品種相當齊全，制作上也非常精良。各種單色釉如天藍、粉青、窯變、朗窯紅、豇豆紅、胭脂紅、烏金釉、鱔魚黃、茄皮紫和茶葉末等可謂五光十色、變化萬千。

（二）現(xiàn)代陶瓷裝飾中色彩的應用

陶瓷藝術擁有獨特而迷人的表現(xiàn)力與創(chuàng)造力，在創(chuàng)作過程中人與泥土之間親切的交流方式、人的創(chuàng)意與粘土的自由表現(xiàn)力及燒制過程中的不可預期的變化，都給藝術家留下了廣闊的創(chuàng)作空間和美好的期待，為此許多藝術家為之著迷。現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術更加強調作品對人的精神和心理產(chǎn)生的作用，同時藝術家用自己的設計理念，將更多新的內涵融入到陶瓷裝飾藝術作品之中。現(xiàn)代社會的發(fā)展，人們的審美水平發(fā)生了很大的變化，陶瓷藝術家們利用傳統(tǒng)陶瓷顏料的手段和方法也有了更廣泛的范圍和更多的嘗試。

由于科學技術的發(fā)展，現(xiàn)代陶瓷裝飾在釉色應用上種類更加豐富，出現(xiàn)了各種顏色釉、結晶釉、無光釉、流動釉等，現(xiàn)代陶瓷釉色的裝飾不僅僅局限在一種釉的運用上，而是掌握各種釉的特征來達到意想不到的效果，另外在色彩的搭配處理上充分考慮到色彩的協(xié)調、面積的對比等，使作品更具時代的氣息?，F(xiàn)代陶瓷裝飾在總體上更體現(xiàn)出現(xiàn)代開闊的思維方式和綜合應用各種材質的表達方式，在原有的陶瓷表現(xiàn)基礎上，擴展到陶瓷與木材、不銹鋼、玻璃等材料的綜合應用，使陶瓷裝飾材料的使用由一種增加到多種，由于材料的不同，他們在質感、肌理方面都會產(chǎn)生不同的視覺效果和感染，材料的綜合應用在發(fā)揮陶瓷特性的基礎上同時彌補了這種特性帶來的一些限制。

現(xiàn)代陶瓷裝飾悄然發(fā)生著變化，并不意味傳統(tǒng)陶瓷裝飾的材料和技法不存在，現(xiàn)代陶瓷裝飾不是使用現(xiàn)代材質、技術去燒造一個歷史曾經(jīng)有過的形式，也不是去抄襲和拼湊一些傳統(tǒng)的藝術符號，而是要把握傳統(tǒng)的審美情趣，創(chuàng)造出有時代氣息，新穎獨特又不乏文化內涵的藝術作品，因此，現(xiàn)代陶瓷裝飾是以傳統(tǒng)陶瓷裝飾為基礎，不同的是在陶瓷器皿的造型、裝飾形式以及材質的綜合運用上有了創(chuàng)造性的變化。

本文由江西省文化藝術科學規(guī)劃項目（編號：YG2014276）資助。

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