摘 要：隨著時代的發(fā)展，全球化趨勢日趨明顯，文化全球化為文化的融合提供了發(fā)展機遇，西方現(xiàn)代主義在文化全球化趨勢的今天傳入我國，對我國的環(huán)境藝術設計行業(yè)產生了巨大影響。西方現(xiàn)代主義美術根據(jù)審美主張和語言表現(xiàn)的不同可以劃分為多種不同的流派，這些西方現(xiàn)代主義流派都會對環(huán)境藝術設計行業(yè)產生強烈的效果。

關鍵詞：西方；現(xiàn)代主義；美術；環(huán)境藝術；設計；影響

格羅皮烏斯是著名現(xiàn)代設計學校包豪斯的創(chuàng)始人，他曾經說過應該講技術和藝術相結合，實現(xiàn)藝術和科學的相互統(tǒng)一，應該以人為中心而不是以產品為中心，在設計過程中應該遵循一定的客觀規(guī)律。環(huán)境藝術空間組織的原則應該根據(jù)色彩的構成和形狀的設計原則來開展。西方現(xiàn)代主義美術經過長期的發(fā)展已經形成了較為成熟的風格特征，為環(huán)境藝術設計工作提供了巨大的保證。

一、情感色彩的傳遞

在長期發(fā)展的過程中，西方現(xiàn)代主義美術由客觀對象的摹寫轉向內心情感的表達，西方現(xiàn)代主義美術在發(fā)展過程當中形成了較多的流派，每個流派都有自己獨特的風格和特征，都能夠對環(huán)境藝術設計工作產生巨大的影響。隨著社會的發(fā)展，環(huán)境藝術設計工作在人們日常生活中發(fā)揮著日益重要的作用，人們生活水平不斷提高的同時，對環(huán)境藝術設計工作的質量有更高的要求。廣大人民群眾的視覺感受是環(huán)境藝術設計工作的主要要求之一，環(huán)境藝術設計作品的色彩能夠對廣大人民群眾造成強烈的視覺沖擊，更能給人的心靈形成強烈的觸動。通常情況下，環(huán)境藝術設計作品的色彩能夠對人們的行為起著導向的作用，大多數(shù)環(huán)境藝術設計作品的色彩都能夠表現(xiàn)場所精神、文化理念，并且能夠實現(xiàn)藝術和科學的完美結合，在特殊場所中的色彩都會起著重要的作用。

二、拼接與概括作品結構

立體派是西方現(xiàn)代主義美術的重要流派之一，立體派畫家會從不同角度將描寫對象概括為不同形式的幾何形態(tài)，并且將幾何形態(tài)加以分解、重構。塞尚被稱為現(xiàn)代主義繪畫之父，他在繪畫的過程中追求作品本身的結構語言，并且將繪畫造型進行概括化和塊面化，為畫面效果的立體化提供保證。塞尚的繪畫風格深深地影響著立體派畫家，立體派畫家把繪畫對象分割為多個不同的面，并且從幾何化繪畫對象的不同角度表現(xiàn)繪畫對象，就形成了立體派繪畫作品，抽象來看立體派繪畫作品，就像是在平面上放了不同組合方式的碎片。

立體主義的立體化是具有一定理性的具體化，立體主義畫家繪畫的過程是追求純粹主義的過程，立體主義繪畫對環(huán)境藝術設計工作起著重要的作用，繪畫過程當中并沒有運用傳統(tǒng)的統(tǒng)一、協(xié)調原則，而是大量使用“拼接原則”，這也是立體主義畫家表達自己設計理念的重要方式。霍萊茵是最早使用概括拼接手法的設計師之一，他設計的奧地利旅行社辦公室將不同元素、不同風格的構筑物相互組合、疊加在同一個空間當中，使這些看似沒有聯(lián)系的物體發(fā)生相互碰撞，產生了奇特的美的感受。不同背景和不同的文化符號相互組合就形成了復雜的拼接集群，讓人們產生豐富的聯(lián)想，為環(huán)境設計工作提供借鑒。德國斯圖加特美術館新館的設計是體現(xiàn)拼貼效果的表現(xiàn)設計作品之一，在該作品當中，設計師將不同文化背景的古羅馬斗獸場空間、古埃及神廟檐口以及其他不同風格的元素相互拼合在一起，并且在建筑的內外空間中都會有所體現(xiàn)。

在現(xiàn)代生活當中，后現(xiàn)代主義設計師也經常使用拼接手法來表現(xiàn)自己的作品，著名建筑師貝聿銘在設計盧佛爾宮的增加工程時就使用了拼接手法，在古典的盧佛爾宮當中增建了一座玻璃和金屬材料共同構件的大金字塔，這兩種造型不同、結構不同、風格不同、材料不同、色彩不同的構筑物相互結合，但是形成了較好的拼接效果，給人們產生了較大的視覺沖擊，這種設計手法的成功運用致使現(xiàn)代很多建造師仍然青睞這種設計手法。

三、變異的形體符號

超現(xiàn)實注意起源于達達主義，最早流行于法國，以其獨特的風格特點對人們的視覺藝術審美產生了較為深遠的影響，超現(xiàn)實主義流派認為理性控制現(xiàn)實不是絕對真實的，絕對真實的只有現(xiàn)實和夢幻的相互結合。達利和馬格里是在超現(xiàn)實主義運動當中比較具有代表性的藝術家，他們的作品中出奇地一致表現(xiàn)出了奇特和怪異兩種元素。達利在自己的作品當中通過各種光怪離奇的幻覺表現(xiàn)出夸張、變形、肢解以及錯位的形象，這些都是潛意識本能沖動以及欲望壓抑和折磨的表現(xiàn)。達利在表現(xiàn)寫實作品當中，是通過將不同風格的物品組合到一起，進而來記錄自己的主觀奇想，在自己的作品中將真實的日常場景表現(xiàn)出來，但是并沒有使用變形歪曲的手法，事件和細節(jié)的組合能夠產生神秘怪誕的效果。

現(xiàn)代生活當中的很多西方設計師都受到超現(xiàn)實主義的影響，他們在自己的設計作品當中體現(xiàn)出復雜、激變、反秩序以及不勻稱的效果。母親住宅的設計師——文丘在表現(xiàn)該建筑的建筑造型和建筑內部空間時就體現(xiàn)了強烈的變異性，雖然該建筑的建筑空間較小，但是設計師采取了專業(yè)措施進行了反常處理，給予了人們較為豐富的空間感受。

著名建造師貝聿銘就是較為正統(tǒng)的現(xiàn)代主義傳承者，他在設計華盛頓美術館的東部內部環(huán)境時，使用了多種手法來表現(xiàn)出變異和不確定的效果，該空間是具有多邊性的三角形空間，具有較為復雜的透視效果，在上部安裝了色彩鮮艷強烈的活動雕塑，建筑結構也具有運動和不安定的狀態(tài)，這就為后期的環(huán)境藝術設計工作提供了創(chuàng)意源泉。

四、構成主義運動對現(xiàn)代環(huán)境藝術設計的影響

構成主義運動在1917年左右的俄國興起，它的發(fā)起者是俄國十月革命勝利前后的一小批知識分子，持續(xù)了大概5年的時間，這場運動具有較為深刻的影響，斯特林、羅欽科以及維斯寧等著名人物都是這場運動的代表人。構成主義的形式受到立體派拼裝和浮雕技法的影響，并通過使用傳統(tǒng)雕塑的加減法來形成自己獨特的結構重復法，還借鑒了絕對主義的幾何抽象理念，運用了懸掛物和浮雕構成物，這些流派的影響就決定了現(xiàn)代主義藝術設計的構成方式。

構成主義的主要目的是將藝術家改造成設計師，但是還沒有形成完全的設計師概念，所以他們采用了不同的活法，稱之為生產藝術。塔特林是俄國著名的革命建筑家、藝術家和設計家，1920年，斯特林在較為困難的情況下進行了革命的設計探索，并且將第三國際塔的方案設計成型。維斯寧在1923年開始進行構成主義的研究工作，并且?guī)又車南嚓P人員開展工作，逐漸在他的周圍構成了一個“構成主義者”集體，該集體規(guī)模在當時是俄國最大的構成主義者集體，該集體內部的人員堅持自己的反藝術立場，故意避開油畫、顏料以及畫布等傳統(tǒng)的藝術材料。

俄國的構成主義運動在歐洲得到了巨大的發(fā)展，并對現(xiàn)代環(huán)境藝術設計工作產生了深遠的影響，包豪斯于1922年在德國舉辦了國際構成主義和達達主義大會，俄國構成主義大師李西斯基和風格派的組織者杜斯伯格都參與了這次大會，他們在會中都提出了自己深刻的看法，對構成主義的觀念內涵產生了巨大影響。俄國文化部還在柏林舉辦了俄國構成主義設計展，這次展覽加深了與會各方的構成主義認識，包豪斯校長格羅培斯決定對學院的教學方向進行改革，這成為此次會議最為關鍵和重要的一個方面。包豪斯成立于1919年，這是自學院成立以來最重要的政策性調整，該政策性調整將學院的教學方向轉為科學的、理性的方向，在此次改革當中，校長決定聘用康定斯基以及莫霍里·納吉擔任教員，這是實現(xiàn)此次改革目的的重要舉措。

五、風格派運動對環(huán)境藝術設計的影響

風格派在1917年的荷蘭形成，它在形成時沒有自己鮮明的主題，也不具備自己獨特、完整的組織結構，只是將荷蘭的藝術家和設計師組織到一起，杜斯伯格和蒙德里安是風格派的核心人物，當時出版的《風格》雜志則是維系該組織的線索，風格派也因此得名。純粹的抽象是風格派的主張，在外形上主要是以幾何形態(tài)的形式表現(xiàn)，中性色和原色則是風格派主要的使用顏色，由于荷蘭在一戰(zhàn)期間屬于中立國，荷蘭的政治文化并沒有受到外來因素的影響。在這樣的情況下，荷蘭的某些藝術家受到了野獸派、立體派以及未來主義等多種藝術流派的影響，展開了一些列較為前衛(wèi)的藝術探索互動，并且取得了較為優(yōu)異的成就，最終形成了風格派運動。

20世紀20年代前后形成了較多的國際現(xiàn)代主義運動，風格派對這些運動產生了重要影響，尤其是對環(huán)境藝術設計工作產生了重要的促進作用，風格派運動是當時世界重要環(huán)境設計活動的組成部分。

杜斯伯格在上世紀20年代認為可以把風格派的原則推廣到當時的環(huán)境藝術設計工作當中，并且將其擴大為一個具有代表性的風格。杜斯伯格在20年代末期開始主張“少風格”，他希望能夠通過尋找更加簡單、更加國家化以及更加容易推廣的術語來建立一種更加廣泛的國家主義風格。這一思想和立場對包豪斯教員產生了巨大影響，并且引起了大家的共鳴，包豪斯學院對風格派的支持極大地擴大了風格派在當時的影響，此外當時德國和俄國的部分較為前衛(wèi)的藝術家也在開展類似的藝術和設計探索。從這一方面來看，上世紀20年代風格派對現(xiàn)代環(huán)境設計工作產生了巨大影響。

六、結語

綜上所述，隨著社會的進步，環(huán)境藝術設計的地位越來越重要，西方現(xiàn)代主義美術對環(huán)境藝術設計工作產生了重要影響，并且在環(huán)境藝術設計發(fā)展的過程當中形成了獨特的審美觀念和審美形態(tài)，在環(huán)境藝術設計作品當中體現(xiàn)自己獨特的造型和審美觀念。當今社會環(huán)境藝術設計行業(yè)取得了飛速的發(fā)展并且獲得了一定的繁榮，而且現(xiàn)在的技術和工藝獲得了巨大的發(fā)展，已經達到了先進的水準，環(huán)境藝術設計師是創(chuàng)造環(huán)境美的主要人員，設計師應該采取措施撇開設計工作的表面現(xiàn)象，著重研究綜合藝術的形態(tài)、色彩以及空間等表現(xiàn)語言，積極采取措施尋找符合現(xiàn)在時代發(fā)展的設計規(guī)律和設計方法，為良好空間的創(chuàng)造提供保證。

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作者簡介：

李昆鵬，2005年畢業(yè)于吉林師范大學藝術系，學歷本科，現(xiàn)任教于吉林師范大學博達學院藝術系，助教，主要擔任環(huán)境藝術課程的教學工作。