【摘要】2016亞洲廣播大會于2016年4月25日至27日在北京舉行。作為本次會議承辦方的中央人民廣播電臺（以下簡稱中央電臺）曾獲得亞廣聯(lián)各類獎項，央廣新聞微信平臺上展播了2006至2015年中央電臺獲得亞廣聯(lián)獎的作品。本刊記者采訪了中央電臺廣播學會秘書長李宏，闡述了中央電臺與亞廣聯(lián)獎的關(guān)聯(lián)，講述獲獎作品背后的故事，探討在媒體融合的大背景下，如何創(chuàng)作能夠“聯(lián)接中外、溝通世界”的廣播節(jié)目。

【關(guān)鍵詞】中央電臺 亞廣聯(lián)獎 聲音 聯(lián)接中外 溝通世界

【中圖分類號】G219 【文獻標識碼】D

本刊記者：中央電臺已經(jīng)有37個作品獲得亞廣聯(lián)獎了。那么，它是從哪一年參與亞廣聯(lián)的評獎活動？獲得的第一個獎是什么？

李宏：亞廣聯(lián) （亞洲-太平洋廣播聯(lián)盟，英文縮寫ABU， Asia-Pacific Broadcasting Union）成立于1964年7月1日，亞廣聯(lián)獎（ABU Prizes）也于當年設(shè)立，到今年已經(jīng)是第52屆。但我們中央電臺，也是我們中國廣播界，是到上個世紀80年代初期（1984年）才參評，1986年獲得了第一個音樂專題獎，介紹的是民族管弦樂曲——交響音詩《流水操》。2005年前，組織報送亞廣聯(lián)獎的工作由中央電臺外事處在做。外事處的第一任負責人黃炳琦為此付出了很多心血，他出色的廣播專業(yè)水準和流利的英語，為中央電臺在國際廣播界贏得了尊敬和榮譽，他曾多次擔當多個國際廣播獎的評委，兩次被推選為亞廣聯(lián)獎的評委會主席。

廣播學會從2006年初才開始接受組織報送參評亞廣聯(lián)獎作品的工作，37個獲獎作品中只有15個是由廣播學會組織報送的。亞廣聯(lián)獎包括廣播和電視，具體立項有過幾次大的調(diào)整，其中與廣播相關(guān)的獎項有6個，主要是：廣播劇、公益廣告、互動節(jié)目、最佳播報、新聞報道和紀實專題。這6個立項中只有廣播劇是一直沒改的，其他都改了名稱或是后來才有的。2016年去掉了最佳播報，增加了創(chuàng)新節(jié)目。每一項產(chǎn)出一個獎。有的時候，第二名的得分與第一名非常接近，比如只差0.1或0.2，評委會就會設(shè)一個推薦獎。所以，如果每個項目都出推薦獎的話，亞廣聯(lián)獎廣播類一年最多也就12個獎。2014年亞廣聯(lián)獎廣播類總共出了11個獎，我們臺拿走了4個。那一屆的評委后來對我說：“你們臺太棒啦！”我也挺為中央電臺的同事驕傲！

本刊記者：您能否對如何送評亞廣聯(lián)作品給予一些業(yè)務(wù)指導？

李宏：這15個獲獎節(jié)目中有7個節(jié)目是我具體指導的。有的是從選題策劃開始跟蹤全程，涉及采訪、撰稿、解說、制作，甚至翻譯等每一個環(huán)節(jié)，比如《傾聽自然》《網(wǎng)癮背后》；有的側(cè)重從編輯角度指導，比如《沙漠人家》《生死抉擇16秒》《冰海護鶴人》；有的還一起去采訪，比如《草原人家》。我們有完整的上報工作流程，收到通知后總是以最快速度通過各種渠道在全臺公開征集參評作品。初選比例大概是1：3的數(shù)量，也就是說7個獲獎節(jié)目大概要征集21個節(jié)目。廣播學會把它當作一個業(yè)務(wù)研究、業(yè)務(wù)探討、業(yè)務(wù)傳承的事業(yè)來做，不是單純?yōu)榱双@獎。為聽眾生產(chǎn)一流的節(jié)目、讓外國人聽到高水平的中國廣播節(jié)目才是最重要的，讓愿意做廣播精品的同事有實踐的機會才是更重要的。每一次開始的時候我都會問我的同事：如果獲不了獎，甚至臺里審聽時都沒有被選上，都送不出去，你還做嗎？幾乎每一個同事都說：做！不獲獎也做，至少讓自己多一些實踐，讓自己知道如何去創(chuàng)作廣播精品。一起合作過的同事，就算沒有獲獎，也覺得很有收獲而且這種收獲直接體現(xiàn)在他們?nèi)粘２コ龅墓?jié)目中，這是我最欣慰的！

本刊記者：亞廣聯(lián)送評節(jié)目有標準嗎？

李宏：有。按廣播節(jié)目創(chuàng)作規(guī)律具體說，首先是選題。選題的標準是：有用！選題要有現(xiàn)實意義、有傳播價值，要有新意，或可以挖掘出新意。在選題選擇上標準是：決不獵奇！決不投其所好！這里有一個誤區(qū)是：有些同事會猜想外國人喜歡什么就去做什么選題。我們決不做這樣的事。事實證明：那些迎合外國人口味的選題其實獲獎的可能性也非常小。

確定選題后要做的就是調(diào)研，要像做課題研究一樣研究選題，收集可能收到的所有資料，文字、聲音、圖像、數(shù)據(jù)等等；讓自己浸潤其中，直到讓選題成為自己的題目，有自己獨特的理解和感悟，也就是說：同樣的選題，你做的一定和別人做的不同，別人一定沒有你的角度、沒有你的細節(jié)，或做不出你的深度。

接下來最關(guān)鍵的是采訪。采訪一定要深入、扎實，要有兩種本事：第一，讓采訪對象忘記你手里的話筒，自然地呈現(xiàn)出最真實的狀態(tài)；第二，除了手里拿著的話筒，你還要有本事把你自身變成一只話筒，全方位地錄下采訪對象沒有說出的話，錄下你自己對采訪對象（人、事件、現(xiàn)場）的心靈反饋。

然后是編輯、撰稿環(huán)節(jié)。編輯過程是按聲音的規(guī)律去架構(gòu)節(jié)目的過程。廣播記者的采訪主要是錄音響，寫稿也是寫音響，讓音響自己去講故事。只有音響不能表達時，也就是要表達內(nèi)在聲音（采訪對象沒有說出的內(nèi)容，或記者對人物、事件的心靈反饋）的時候，才需要寫解說詞。這里有三點要特別強調(diào)：第一，要特別注重開頭，把最有魅力的聲音放在最開頭，廣播節(jié)目一定要先聲奪人。第二，節(jié)目進程中要設(shè)計懸念，要讓節(jié)目形成一種吸力一直引導聽眾聽下去。懸念設(shè)置非常重要，不只是廣播劇需要設(shè)置懸念，即使是新聞事件的報道也要講究懸念的設(shè)置。第三，完美的音響不一定都是有價值的音響，有些音響有雜音、或有別的瑕疵，但如果這樣的音響是真實的、有足夠的信息含量和感染力，即使有雜音或有缺陷也一定是很有價值的。比如《生死抉擇16秒》開頭那震撼人心的16秒黑匣子的音響，第一輪播出的25分鐘版的專題報道中被主創(chuàng)人員放棄了，因為雜音很大。但是，作為一個新聞報道，如果沒有了那16秒黑匣子里的音響，就沒有了生命。后來6分多鐘版的廣播特寫《生死抉擇16秒》把這段音響放在最開頭，然后一句一句平和客觀地重復16秒雜音中的三句話，并用現(xiàn)場采訪音響來解釋為什么，去掉了原來富有哲理的大段大段的排比句。亞廣聯(lián)獎的評委評價《生死抉擇16秒》“音響特別富有震撼力”。

廣播節(jié)目生產(chǎn)的最后一個環(huán)節(jié)是制作。首先是錄解說。解說一定要自然，要與真實的音響融合，要有畫面感。解說錄制中最常見的問題是：端起架子凌駕于所有的音響之上。解說太強會導致節(jié)目產(chǎn)生一種強加于人的態(tài)勢，容易讓聽眾產(chǎn)生排斥感，造成節(jié)目與聽眾心靈之間的隔閡。然后是音響、音樂的平衡。不是好聽的音樂、音響都要用，要以內(nèi)容、主題的表達是不是需要來取舍。還有就是：要留白，或者說“留氣口”，給聽眾留出喘息和思考的空間。有的時候，這種留白、氣口（國際廣播界通用英語silence “寂靜”來表達此意）也是造成懸念的一種方式。

我認為無論做哪個類型的廣播節(jié)目，廣播劇、廣播特寫、公益廣告，都要從聽覺的角度去思維、去創(chuàng)意、去表達，要讓音響構(gòu)成畫面，讓聽眾聽的時候能夠“看見”。這種意識要貫穿始終，從確定選題的環(huán)節(jié)就開始，一直到最后完成節(jié)目。特別是做廣播特寫，是先有聲音（節(jié)目），最后才有文稿的。

本刊記者：您對哪個獲獎節(jié)目印象最深？

李宏：廣播特寫 《沙漠人家》《生死抉擇16秒》。《沙漠人家》講述一對蒙古族的青年夫妻新婚后去沙漠里承包沙地種樹種草。18年后，他們在沙漠里建成了家庭林場，養(yǎng)育了一對兒子，修了路、蓋了房，雞鴨成群，牛羊滿地，還吸引游客來旅游，來撿蘑菇?！渡衬思摇凡粌H獲得亞廣聯(lián)獎，后來還在歐洲的好幾個電臺播出，有德語版、芬蘭語版?！渡谰駬?6秒》講的是飛行員李劍英駕駛滿載燃油的飛機執(zhí)行任務(wù)時遭遇鴿群撞機，李劍英為了保護航線下的村莊和農(nóng)民的生命，從最初決定跳傘到改為迫降、最后迫降成功卻與地面護水渠相撞而英勇犧牲的故事。亞廣聯(lián)獎的評委給予這個作品高度評價，主創(chuàng)人員被邀請參加當年的亞廣聯(lián)大會介紹創(chuàng)作過程。這個作品后來被當作經(jīng)典在亞洲、歐洲的許多廣播節(jié)目培訓班播放、研討。

這兩個都是謳歌時代英雄、唱響主旋律的作品，我們在指導過程中強調(diào)的是：把勞模、英雄還原為人，從聽眾的角度去提問，用音響講述感動人心的故事。

本刊記者：在媒體融合的大背景下，您認為什么樣的廣播作品才是真正能夠“聯(lián)接中外、溝通世界”的？

李宏：“聯(lián)接中外、溝通世界”是習近平主席對我們新聞工作者的要求。我的理解就是把中國的聲音用外國人能接受的方式傳播出去，把世界發(fā)生的事用我們中國人能夠理解的方式說給我們的聽眾，增進世界對我們中國的了解、理解和認同，也讓我們的聽眾了解世界。

具體來說，就是能夠以聲音打動人心的作品。2009年參加伊朗國際廣播節(jié)，伊朗國家電視臺的記者采訪我，要求我用一句話給廣播下定義，我當時脫口而出的是：“Radio，touch your heart.”（廣播，觸摸你的心靈）人們常說：聽覺是僅次于視覺的重要感覺通道，它在人的生活中起著重大的作用。其實我覺得完整的表達還應當有這樣的內(nèi)容：聽覺是先于視覺的感覺通道。人與這個世界最早的聯(lián)系是通過聲音來實現(xiàn)的，嬰兒是通過媽媽的心跳來建立最早的安全感的；對聲音的需求與一個人對安全感的需求終身相連。聽覺又是一個人最后失去功效的感覺通道。當人走到生命盡頭的時候，當他的雙眼已無法睜開，甚至失去心跳的時候，他的聽覺通道依然在工作，他依然可以通過聲音感知外部世界、感受親人的愛。所以聽覺有視覺達不到的地方、夠不著的層次，聲音有圖像無法企及的魅力。融媒體時代，廣播人擁有了更多的傳播平臺，除了原來的收音機，聽眾還可以通過網(wǎng)絡(luò)、手機、微信聽廣播，所以廣播人只要把握聲音的本質(zhì)，彰顯聲音的魅力，打動聽眾的心靈，做出聽眾真正需要的、別的媒體無法替代的內(nèi)容，那么聽眾一定會跟著我們的節(jié)目（內(nèi)容）走，無論我們稱自己是廣播、播客還是音頻產(chǎn)品，無論我們是通過哪個技術(shù)平臺在傳播。

本刊記者：如何提升中國廣播作品在亞廣聯(lián)的影響力？

李宏：有一個節(jié)目《你好！我是伊穆》，講述了伊穆因吸毒感染艾滋病毒，后在社會各方的關(guān)懷下戒毒成功、身體康復并實現(xiàn)了做電臺節(jié)目主持人的心愿。作品真實地展現(xiàn)了艾滋病感染者的心路歷程、生活狀態(tài)，希望引起全社會更多的理解與關(guān)愛。

這個節(jié)目是我和國際合作處原處長黎曉蕾一起指導的，盡管沒有獲獎，但在多個亞廣聯(lián)的成員臺播出了。2009年我應邀到柏林參加歐洲獎評選，一位評委說他聽過我們臺的節(jié)目。我特別吃驚！他說出了“伊穆”的名字，他說他沒有想到中國政府是那么關(guān)心艾滋病感染者這一弱勢群體，得了艾滋病的人還能在電臺當節(jié)目主持人……我想說的是，作為普通的編輯記者，我們能夠積極參與亞廣聯(lián)的活動，制作優(yōu)秀的節(jié)目提供給亞廣聯(lián)，就能為提升我們在亞廣聯(lián)中的地位和影響力作貢獻，我們就有機會讓更多的外國人了解中國、理解中國、認同中國。

還有一點特別重要：我們參加行業(yè)內(nèi)的國際機構(gòu)活動，首先是去學習，但這遠遠不夠，我們還應當去展示、去引領(lǐng)！2011年亞廣聯(lián)新聞節(jié)目類大獎的廣播特寫《玉樹地震：一次成功的救援行動》就是一個例子。這是一個目擊式的現(xiàn)場報道。目擊式現(xiàn)場報道最早源于體育賽事的現(xiàn)場直播。這種與現(xiàn)場比賽同時進行、充滿懸念的節(jié)目形態(tài)深受聽眾喜愛。上世紀80年代，中央電臺的時政記者將這一形態(tài)用于時政報道，令人耳目一新。數(shù)字時代新聞頻率輪盤的快速運轉(zhuǎn)，使得很多記者編輯越來越多地使用連線報道方式，其中，目擊式的現(xiàn)場報道成為最有感染力、最能給聽眾留下深刻印象的報道方式之一。使用這種方式報道的廣播新聞節(jié)目屢獲中國新聞獎、中國廣播影視大獎。我們把這樣的節(jié)目形態(tài)送去參評亞廣聯(lián)獎，盡管當時有許多同事很疑惑（包括作者自己也缺少底氣）：“這個節(jié)目是廣播特寫嗎？”最后的結(jié)果是：這個節(jié)目獲得了所有評委的好評，獲得當年亞廣聯(lián)獎新聞報道類的大獎。2012年，我?guī)е@個節(jié)目到倫敦參加國際廣播特寫會議，歐洲的同行聽了也覺得非常新鮮，認為這是一個非常生動、精彩的廣播特寫，樣式新穎，感染力強，他們很好奇這樣的節(jié)目是怎樣采制的，問了好多相關(guān)的問題。我介紹了記者王亮采訪制作這個節(jié)目的過程，介紹了新聞頻率中國之聲的播出模式，他們聽得很驚訝：原來你們這樣做廣播！和我們的國家一樣，很多方面我們中國廣播已經(jīng)走在亞洲廣播甚至世界廣播的前沿。中央電臺，作為中國的國家電臺，應當具有一種引領(lǐng)的精神，給自己更多的壓力和責任。可喜的是，互聯(lián)網(wǎng)+的時代，給了所有廣播人平等的平臺，我們可以在同一個新起點上出發(fā)，是否可以引領(lǐng)，就看我們中國廣播人自己的努力了！

剛才說的是一種節(jié)目形態(tài)上的展示，還有就是價值觀的傳播與引領(lǐng)。這里我還要提一個節(jié)目，廣播劇《深山信使》，這也是和亞廣聯(lián)獎失之交臂的節(jié)目，但這是中央電臺第一個獲得歐廣聯(lián)麥魯利奇獎的廣播劇，也是我臺第二個在歐洲獲獎的廣播劇。第一個是1987年的《減去十歲》。《深山信使》是以優(yōu)秀共產(chǎn)黨員王順友為原型創(chuàng)作的。一開始，也有不少同事議論：拿一個寫優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的廣播劇參評國際獎，人家認嗎？因此，這個劇開始制作的時候是沒有經(jīng)費投入的。廣播學會辦公室前主任孟繁榮和我一起掏出三萬元請演員演播。但是結(jié)果呢？這個劇不僅獲得了兩個國家獎——中國廣播影視大獎和中國人口文化獎的一等獎，還獲得了兩個國際獎——伊朗國際廣播節(jié)評委會特別獎和第十一屆麥魯利奇國際廣播節(jié)特別推薦獎。麥魯利奇獎的頒獎詞是這樣的：“特別推薦獎授予一部展現(xiàn)一位普通的、事實上是極不平凡的郵遞員形象的廣播劇《深山信使》。這部由闞平編劇、蔡淑文導演的感人至深的廣播劇來自中國中央人民廣播電臺。它源于一個真實的中國郵遞員的故事。這位郵遞員二十多年來跋山涉水，為偏遠的山區(qū)送信，一路陪伴他的只有他的一匹馬。他對工作的真誠奉獻影響了他的健康和家庭生活。這部廣播劇再現(xiàn)了古老的、至今依然在運行的郵件遞送體系——馬班郵路。此劇表演細膩、生動，富有說服力和幽默感，很快吸引了評委的注意力，得到了他們的好評?！薄渡钌叫攀埂帆@獎之后被改造成德語版在歐洲多個德語國家播出，網(wǎng)站上也可以點聽。有一天，我收到一封來自瑞士的郵件，一位聽眾達尼埃拉·霍爾施泰奈（Daniela Holnsteiner）聽了《深山信使》后深深地被王順友感動，想更多地了解王順友，想找相關(guān)的材料……我想表達的是：當你運用聲音的媒介，運用國際廣播人通用的“語言”來講述一個打動人心的故事時，國外的聽眾同樣會被深深地吸引，我們的價值觀同樣會被潛移默化地接受。

還有一點想表達的是：《你好！我是伊穆》是中央電臺和云南電臺一起采訪的；《沙漠人家》是和內(nèi)蒙古赤峰電臺的同事一起采訪的；《傾聽自然》是和北京電臺合作的；《草原人家》是和內(nèi)蒙古錫林郭勒電臺的同事共同采訪的；2001年獲得亞廣聯(lián)獎的廣播特寫《一個人的渡口》是與安徽電臺精誠合作的結(jié)果。在亞廣聯(lián)，中國廣播攜手合作，更好地展示中國廣播、展示中國，讓中國的聲音在世界廣播領(lǐng)域更響更亮，讓中國廣播更好地聯(lián)接中外、溝通世界。