摘 要：色相、明度、純度是色彩的三個(gè)基本屬性，靈活運(yùn)用這三個(gè)要素，處理好它們之間的關(guān)系，可以搭配出千變?nèi)f化的色彩關(guān)系。每個(gè)藝術(shù)家由于個(gè)人的喜好、情感、性格、藝術(shù)修養(yǎng)等方面的不同，對(duì)色彩的感覺(jué)不盡相同，同時(shí)又各具特色。丁紹光先生的工筆重彩畫(huà)在當(dāng)今世界畫(huà)壇享有很高的聲譽(yù)，在他的作品中，色彩的運(yùn)用尤為突出，給大家留下了深刻的印象。本文通過(guò)從色彩的色相、明度、純度三個(gè)方面，把丁紹光先生的畫(huà)作和最基本的色彩三屬性結(jié)合起來(lái)，分析其作品的用色特點(diǎn)、色彩關(guān)系和搭配技巧，這對(duì)我們學(xué)習(xí)色彩知識(shí)，提高運(yùn)用色彩的能力都很有幫助和啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：色彩三要素；明度；純度；色相；丁紹光；色彩搭配

abstract：colorific hue，lightness and purity of three basic attributes，is the basis of colour collocation，flexible use of the relationship between the three elements，can match the ever-changing color relations，every artist because of individual be fond of，emotion，character and artistic culture is different，color is not the same feeling，at the same time，each has its own characteristics.Mr Ding Shaoguang painting ChongCaiHua painting enjoys a high reputation in the world，and the use of colors in his works，was part of his many personal artistic features，is a part of you impressed，from color hue，lightness and purity of three aspects，put Mr Ding Shaoguang paintings and basic knowledge of the most basic color combination，analyzing the color relations，tie-in skill，for our study color knowledge，improvethe ability to use of color is very helpful and inspired.

key words：the three elements of color；lightness；purity；hue；Ding Shaoguang；colour is tie-in

丁紹光先生是當(dāng)今享譽(yù)世界畫(huà)壇的華人畫(huà)家，他的作品不僅受到東方人的喜愛(ài)，也受到西方人的歡迎。每一個(gè)欣賞者都能從他的作品中找到共鳴，被其深深感染，這和他長(zhǎng)期研究東西方美術(shù)史，各民族色彩心理，色彩搭配原理以及中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和民間藝術(shù)分不開(kāi)。他的作品深沉典雅、濃重悠遠(yuǎn)，造型富有裝飾感，強(qiáng)調(diào)線條的運(yùn)用。色彩明快絢麗，飽和度高，能夠瞬間抓住觀賞者的心理，讓其產(chǎn)生幸福、美好、神秘的美感。究其原因，這和在作品中的色彩的獨(dú)特運(yùn)用分不開(kāi)，富有個(gè)性特點(diǎn)的色彩搭配，配合獨(dú)具風(fēng)格的造型，他將這兩者和諧統(tǒng)一在一起，這也許就是丁紹光先生作品成功的原因之一。本文從最基本的色彩三屬性色相、明度、純度三方面分別談?wù)劧〗B光先生工筆重彩畫(huà)的用色特點(diǎn)。

1 色相是吸引欣賞者的第一要素

色相，又叫做色彩的相貌，通俗地講就是色彩給人的第一印象。每種色彩都有自己的相貌，因相貌不同而構(gòu)成色彩斑斕的世界?！斑h(yuǎn)觀色，近觀形”，色彩對(duì)一個(gè)物象非常重要，人眼的生理特點(diǎn)決定，人先感知色彩，后識(shí)別形狀。因此色彩對(duì)一個(gè)物體起到關(guān)鍵的作用，它不僅能夠使人眼快速識(shí)別對(duì)象，而且能夠給人帶來(lái)強(qiáng)烈的心理效應(yīng)，影響人的情感。丁紹光先生的作品就是這方面的典型代表，曾經(jīng)他的作品在日本展出時(shí)，有一位患者看到他的作品后，內(nèi)心被深深感動(dòng)，感覺(jué)立馬恢復(fù)了健康。雖然這說(shuō)得過(guò)于夸張，也許兩者并沒(méi)有必然的聯(lián)系，但可以肯定的是，色彩的確可以影響人的心情，當(dāng)作品的形式美和色彩完美結(jié)合在一起的時(shí)候便會(huì)產(chǎn)生這種奇妙的效果。

每種色彩都有不同的象征意義，每個(gè)國(guó)家和民族因?yàn)椴煌奈幕尘啊⑸瞽h(huán)境和對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)和理解都不同。丁紹光先生通過(guò)長(zhǎng)期的研究發(fā)現(xiàn)，藍(lán)色是一個(gè)世界各國(guó)人民普遍熟知的顏色，因?yàn)樘炜盏纳适撬{(lán)色的，占地球絕大多數(shù)面積的海洋是藍(lán)色的，沒(méi)有藍(lán)色，人類(lèi)簡(jiǎn)直無(wú)法生存。[1]所以在他的畫(huà)作中，藍(lán)色是他作品的主要支撐色彩。通過(guò)藍(lán)色渲染出來(lái)一種神秘悠遠(yuǎn)的意境，不同的藍(lán)色營(yíng)造出不同的作品氛圍，有的給人以少女般天真無(wú)邪的浪漫，有的給人虔誠(chéng)遙遠(yuǎn)的靜謐，帶給人無(wú)限的遐想。例如，作品《紫色的夢(mèng)》中，藍(lán)色加入了淡淡的紫色，成為藍(lán)紫色調(diào)，少了藍(lán)色的清醒和理智，多了一份紫色的浪漫和清新；作品《待嫁的新娘》中，藍(lán)色和群青調(diào)和，呈現(xiàn)出藏藍(lán)色，配合淺色的人物對(duì)比，給人明快穩(wěn)重的感覺(jué)；再如《幸福鳥(niǎo)》（圖1）中，藍(lán)色采用了高明度、高純度的湖藍(lán)，給人華麗、熱情、飽滿的感覺(jué)，充分調(diào)動(dòng)起了欣賞者的情緒，帶給人歡樂(lè)、愉快的感受。除此之外，紅、橙、黃暖色的運(yùn)用，也是丁紹光工筆重彩畫(huà)的另一特色，正是因?yàn)榇_定了以藍(lán)色為作品的主要基調(diào)，紅橙黃補(bǔ)色的運(yùn)用顯得十分有必要，補(bǔ)色的對(duì)比可以使色彩之間彼此襯托，激發(fā)色彩最動(dòng)人的一面。在他的作品中，以紅、紅橙、橙、橙黃等暖色為主，以藍(lán)、藍(lán)綠、綠、綠紫等補(bǔ)色為輔，或反之。在使用方法上，互補(bǔ)兩色在應(yīng)用面積上拉開(kāi)距離，調(diào)和因使用補(bǔ)色或?qū)Ρ壬斐傻倪^(guò)度色彩反差，形成和諧統(tǒng)一又不失對(duì)比的畫(huà)面效果。

除了以上色彩的運(yùn)用，畫(huà)面中還常常使用赭石、熟褐、石綠、金色等色相，這些色彩都與中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)相關(guān)。彩陶一般是用黑色的線條在赭色的陶體上畫(huà)出；青銅的色彩傾向于石綠；漆器是紅黑兩種色彩；景泰藍(lán)是用銅絲在銅胎上掐、掰成各種精美圖案，然后填入色料燒制而成，色彩艷麗，以天藍(lán)、寶藍(lán)比較常見(jiàn)。這些色彩都可以在丁紹光的作品中找到，正是他吸收了這些傳統(tǒng)工藝美術(shù)不同種類(lèi)的代表色彩，懂得在民族藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，并將之發(fā)揚(yáng)光大，才使得他的作品色彩獨(dú)特，既符合西方人的審美習(xí)慣，又有獨(dú)特的民族魅力。

2 明度是取得欣賞者好感的關(guān)鍵

明度對(duì)一幅作品的畫(huà)面而言至關(guān)重要，不管是黑白畫(huà)面還是彩色畫(huà)面，明度的對(duì)比都是這幅畫(huà)成敗的關(guān)鍵。明度的對(duì)比協(xié)調(diào)，畫(huà)面層次感好，富于節(jié)奏和韻律，秩序井然；如果明度對(duì)比不協(xié)調(diào)，畫(huà)面黑白灰關(guān)系混為一談，主次不明，重點(diǎn)不突出，容易引起欣賞者的厭倦和反感。因此明度是潛藏在紛繁色彩表象背后的一個(gè)重要因素。

丁紹光先生的工筆重彩畫(huà)通常使用理想化的主觀色彩，他的畫(huà)面表達(dá)人類(lèi)“真、善、美”的本性。在明度對(duì)比上，多采用低短調(diào)式，即大面積的深色背景，小面積的亮色人物，這種明度對(duì)比方式容易給人深沉、靜穆、希望、憧憬和敬畏的感覺(jué)。這也是他的作品給人的整體印象，如作品《孔雀之舞》《圣潔之花》《童性》《重返自然》等作品，都是采用深紅、藏藍(lán)等明度較低的色彩作為背景，以極淡的青白色或膚色展現(xiàn)主體人物。這樣的明度對(duì)比可以襯托出少女或兒童白皙和細(xì)膩的膚色，同時(shí)大面積的深色背景可以形成畫(huà)面的整體基調(diào)，使作品顯得更深沉、靜謐。在所有畫(huà)作中，本人最喜歡的作品是畫(huà)家于1989年畫(huà)的《心對(duì)心》（圖2），畫(huà)面是母女二人面對(duì)面在一起，母親雙眼凝視著孩子，面容洋溢著慈愛(ài)和溫暖，孩子輕靠在母親的手掌上，心中充滿依偎和安全感。雖是面對(duì)面，其實(shí)二人早已心連心，母女之情難以分割，畫(huà)面以五分之四的面積，運(yùn)用明度較低的深色，五分之一的面積采用明度極高的淡藍(lán)色，明度對(duì)比強(qiáng)烈，使得主體人物形象非常突出，把欣賞者的注意力緊緊地凝聚在人物的上半身和面部表情上，從而深深感動(dòng)觀賞者。

眾所周知，在黑白畫(huà)面中黑白灰關(guān)系決定著畫(huà)面的成敗，在畫(huà)面的色彩中，黑白灰之間的關(guān)系同樣重要。每一種色相因深淺變化都有不同的明度，各種色彩的明暗變化構(gòu)成了整個(gè)畫(huà)面的節(jié)奏和層次。丁紹光先生非常善于把握作品的灰面，在低明度的背景和高明度的主題人物形象之外，他通過(guò)明度介于兩者之間的色彩，繪制茂密的熱帶叢林，陪襯人物的道具，修長(zhǎng)輕盈的鶴鳥(niǎo)以及人物所處的環(huán)境氛圍，營(yíng)造出一個(gè)層次豐富，形象分明的理想世界。作品《待嫁的新娘》（圖3），

以明度接近黑色的深藏藍(lán)色為背景，作為畫(huà)面中明度最低的色彩，以人物上半身略帶有藍(lán)色味道的白色，作為畫(huà)面明度最高的顏色。在最亮和最暗的色彩之間，又形成了三個(gè)明度不同色階，分別是群青和深綠的植物、玫紅色和紫色的花朵，以及白色的花朵。它們的明度分別由低到高，這樣加上最亮和最暗的顏色，整幅作品大致可以分為五個(gè)不同明度的色階，每個(gè)色階之間對(duì)比清晰，不互相混淆，給畫(huà)面創(chuàng)造了豐富的層次，給人以豐富而秩序井然的美感，似娓娓道來(lái)一段故事。類(lèi)似的作品還有《樂(lè)園之夢(mèng)》《孔雀之舞》《重返自然》，它們都是接近黑色的背景和明亮的人物，以及介于兩者之間明度的植物組合而成的，明度色階較少，大致可歸納為三個(gè)明度色階，較《待嫁的新娘》這幅作品來(lái)說(shuō)，層次相對(duì)簡(jiǎn)單些，但也不失明快、簡(jiǎn)潔。

因此，把握好色彩的明度，是丁紹光先生作品展現(xiàn)獨(dú)特藝術(shù)魅力的充分保證，也正是因?yàn)檫@樣的明度對(duì)比，形成了他濃重、深沉、悠遠(yuǎn)的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。

3 純度是升華欣賞者情感的催化劑

日本著名評(píng)論家林紀(jì)一郎先生一篇名為《繪畫(huà)世界的東與西——裝飾與藝術(shù)之間》亦指出：“丁紹光的作品充分享有創(chuàng)作的喜悅，他的畫(huà)中不僅洋溢喜悅和幸福，還充滿近乎樂(lè)天主義的明快而華麗的色彩?！彼米约旱乃囆g(shù)語(yǔ)言傳遞著樂(lè)天的感情色彩。[2]在他的作品中，我們強(qiáng)烈地感受到高飽和度的色彩，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，眼睛在明亮歡快的畫(huà)面中得到了極大的滿足，并使觀者產(chǎn)生深深的情感共鳴。

純度在色彩構(gòu)成中，指的是色彩的鮮艷與渾濁程度。高飽和度的色彩容易給人華麗、熱情、興奮、愉快的感覺(jué)，低飽和度的色彩給人樸素、安靜、沉思、內(nèi)斂的感受。丁紹光的作品大多使用飽和度較高的色彩，能夠引起欣賞者強(qiáng)烈的心理感應(yīng)，調(diào)動(dòng)觀者的情緒。他的作品非常注重色彩的純度對(duì)比，就是純潔度很高的顏色和灰顏色的對(duì)比，為此他做過(guò)很深入的研究，[1]從塞尚、高更、梵高等現(xiàn)代主義畫(huà)家的作品中尋找靈感和體驗(yàn)，學(xué)習(xí)他們使用色彩的繪畫(huà)技巧。他在作品中加入個(gè)人主觀色彩，裝飾感強(qiáng)，根據(jù)畫(huà)面的題材和個(gè)人的情感，進(jìn)行人為的搭配設(shè)計(jì)，從而飽和度高、風(fēng)格華麗。人們往往在飽和的色彩下感受到濃烈的裝飾美感，完全喚起觀賞者內(nèi)心深處的情感。

他的作品大膽地把抽象構(gòu)成和裝飾美感結(jié)合起來(lái)，[2]整體風(fēng)格富有詩(shī)意，蘊(yùn)含濃重的浪漫主義和理想主義特征，有一種感動(dòng)人心的力量。這些都和他使用高飽和度的色彩進(jìn)行繪畫(huà)分不開(kāi)。在作品《旋律》中，背景運(yùn)用了高純度的紅色，人物運(yùn)用了藍(lán)色，紅藍(lán)兩色為對(duì)比色，在對(duì)比強(qiáng)烈程度上僅次于互補(bǔ)色。但由于讓兩色在同明度、同純度的情況下進(jìn)行對(duì)比，大大地消弱了它們之前的不協(xié)調(diào)性。同時(shí)又使這兩種高純度的色彩互相襯托，相輔相成，給畫(huà)面增添了無(wú)限的動(dòng)感，烘托了作品的主題，律動(dòng)十足。同樣在作品《六月的新娘》中（圖四），純度較高的紅色背景，渲染出了喜慶的氣氛。還有作品《豐收的季節(jié)》，飽和的橙色、紅色、黃色，以及艷麗的服飾，讓人強(qiáng)烈地感覺(jué)到果實(shí)成熟、富足豐收的情景。

在使用高純度色彩的同時(shí)，畫(huà)家還往往特別注意補(bǔ)色的運(yùn)用，通過(guò)補(bǔ)色對(duì)比，使色彩本身飽和度更高、更美、更動(dòng)人。單純地運(yùn)用高純度的色彩，往往會(huì)給人疲勞感，長(zhǎng)時(shí)間注目會(huì)引起觀賞者的心理厭倦。因?yàn)槿说难劬Φ纳硇枰谧⒁暳艘环N色彩后，需要另一種色彩來(lái)補(bǔ)償，這樣才會(huì)達(dá)到視覺(jué)和心理的平衡。所以丁紹光先生的工筆重彩畫(huà)中，非常注意補(bǔ)色的運(yùn)用，畫(huà)面色彩純度高，而沒(méi)有緊張和不安，這些都得益于他對(duì)補(bǔ)色的充分運(yùn)用，同時(shí)也反映出他個(gè)人高超的色彩能力以及嫻熟運(yùn)用色彩的能力。

以上分別從色相、明度、純度三個(gè)方面分析了丁紹光先生工筆重彩畫(huà)的用色特點(diǎn)，當(dāng)然在具體使用過(guò)程中，這三個(gè)方面是不能獨(dú)立分割開(kāi)來(lái)的，而要互相聯(lián)系、相互制約。畫(huà)面中的每一個(gè)色彩都同時(shí)兼具這三種屬性，并和其他色彩共同組成一幅畫(huà)中和諧統(tǒng)一的色彩關(guān)系。

在一幅作品中，除了色彩之外，還應(yīng)包括造型、肌理等因素，這樣才能共同交織出一幅作品的藝術(shù)效果，形成一個(gè)整體。所以色彩還應(yīng)結(jié)合造型、肌理的表現(xiàn)，把抽象的“色”和具象的“形”結(jié)合起來(lái)，發(fā)揮色彩自身的意義和價(jià)值。

每個(gè)畫(huà)家的個(gè)性、思想、經(jīng)歷都不盡相同，他們借助色彩傳遞著個(gè)人的喜好，宣泄內(nèi)心的情感。正如梵高用炙熱的黃色表達(dá)他內(nèi)心對(duì)愛(ài)和美好生活的渴望，丁紹光先生的個(gè)人經(jīng)歷和對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)，深深地烙印在他的作品中。

佇立在他的作品面前，仿佛沉浸在充滿愛(ài)心和春風(fēng)的氛圍中，內(nèi)心充滿了溫情和歡愉。[2]他用色彩成功地營(yíng)造了一個(gè)充滿浪漫的理想世界，他的色彩世界值得每一個(gè)熱愛(ài)藝術(shù)的人去學(xué)習(xí)和探索，從而獲得啟發(fā)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 丁紹光.中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)在世界的地位和前途[J].文藝研究，1999（01）.

[2] 江中濤.當(dāng)代名家現(xiàn)代重彩畫(huà)精品[M].北京：北京工藝美術(shù)出版社，2001.

作者簡(jiǎn)介：傅冬花（1977—），廣東河源人，2001年畢業(yè)于西北師范大學(xué)美術(shù)系裝潢藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)，講師，曾任教于甘肅工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院建筑工程系，廣東省河源市職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院專(zhuān)職教師，主要教授《裝飾基礎(chǔ)》《圖形創(chuàng)意》《三大構(gòu)成》《廣告設(shè)計(jì)》等課程，研究方向：平面藝術(shù)設(shè)計(jì)。