一、動(dòng)畫中的色彩特征

人們對(duì)色彩的感覺(jué)既是一種美感形式，也是一種主觀意念。在動(dòng)畫影片創(chuàng)作中要遵循這種思路，對(duì)客觀色彩進(jìn)行主觀性的概括與強(qiáng)化。用色彩的視覺(jué)表達(dá)感情，渲染意境，用色彩的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)內(nèi)容的內(nèi)涵，形式的美感，用色彩的象征，張揚(yáng)個(gè)人的個(gè)性，引起觀眾的共鳴。色彩在畫面中最終表現(xiàn)出來(lái)的是色彩運(yùn)用的主觀性，是元素的運(yùn)用，也是手段的運(yùn)用，更是風(fēng)格的運(yùn)用。

動(dòng)畫片不是簡(jiǎn)單將靜態(tài)繪圖畫稿進(jìn)行有序的拼接和排列，動(dòng)畫是集視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)等眾多因素于一體的綜合藝術(shù)，整部影片的視覺(jué)形象是在光影和色彩的不斷流動(dòng)中產(chǎn)生的，根據(jù)不同段落的色彩變化形成整體的色彩節(jié)奏和韻律，雖然色彩的象征完全是一種主觀感受，基本上是依據(jù)人的視覺(jué)生理習(xí)慣，但更多的是建立在敘事和寫意的基礎(chǔ)上，形成一種象征意義。

二、動(dòng)畫中的色彩情感表現(xiàn)

色彩能喚起人類的情感活動(dòng)，具有特殊的打動(dòng)人的心靈力量。色彩本身是沒(méi)有靈魂的，它只是一種物理現(xiàn)象，但人們卻能感受到色彩的情感，這是因?yàn)槿藗冮L(zhǎng)期生活在一個(gè)色彩的世界中，積累著許多視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，一旦視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)與外來(lái)色彩刺激發(fā)生一定的呼應(yīng)，就會(huì)在人的心理上引出某種情緒，色彩又具有了象征和寓意的功能。從審美角度來(lái)說(shuō)，優(yōu)美的造型、鮮明的色彩、變化的構(gòu)圖形成了多姿多彩的視覺(jué)效果，在動(dòng)畫影片創(chuàng)作中，色彩的準(zhǔn)確運(yùn)用會(huì)使動(dòng)畫影片的主題情感表達(dá)更加到位，對(duì)于影片氣氛的營(yíng)造起到?jīng)Q定性作用。

1.《鬼屋》色彩設(shè)定分析

在動(dòng)畫創(chuàng)作中，色彩設(shè)計(jì)的應(yīng)用絕對(duì)不是照搬模仿現(xiàn)實(shí)生活中的場(chǎng)景，而是需要設(shè)計(jì)者根據(jù)劇情發(fā)展的變化精心設(shè)計(jì)出帶有揭示主題、渲染氣氛的藝術(shù)化的色彩。因此色彩作為極其重要的視覺(jué)元素，在動(dòng)畫短片《鬼屋》的制作過(guò)程中，我們將對(duì)色彩的感情運(yùn)用到畫面的色彩設(shè)計(jì)當(dāng)中。

2.場(chǎng)景的色彩應(yīng)用

動(dòng)畫中的場(chǎng)景是故事發(fā)生的背景環(huán)境，一部動(dòng)畫片是由若干個(gè)場(chǎng)景組成的，場(chǎng)景是劇情發(fā)展的重要依托，也是劇中角色特定的活動(dòng)場(chǎng)所，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性?！豆砦荨愤@部片子的場(chǎng)景分為兩部分，主要部分是老房子內(nèi)的場(chǎng)景，另外就是老房子外的場(chǎng)景。

《鬼屋》講述的是老人思念逝去的老伴，留存在記憶力的老伴時(shí)常出現(xiàn)和他做他們年輕時(shí)就愛(ài)玩的追逐游戲。外場(chǎng)景主要想體現(xiàn)出陰森黑暗的感覺(jué)，所以在制作的過(guò)程中著重突出黑夜里房子的陰森感和孤獨(dú)感。茂密叢林里孤獨(dú)地豎立著一棟老舊破敗的房屋，鏡頭采用半仰視的效果，更能體現(xiàn)出慢慢逼近的緊迫感和隱隱密感，而自然環(huán)境設(shè)定在夜晚大風(fēng)和雷電交加，烏云密布。

《鬼屋》中有很大一部分女鬼追逐老人的鏡頭，為了突現(xiàn)劇情的緊張感與戲劇效果，采用了比較豐富和富有動(dòng)感的鏡頭表現(xiàn)語(yǔ)言，在色彩明暗節(jié)奏上著重體現(xiàn)出老人恐懼的感覺(jué)。

3.角色造型的色彩應(yīng)用

在動(dòng)畫藝術(shù)中，動(dòng)畫角色是動(dòng)畫片的靈魂.一個(gè)成功的動(dòng)畫角色不僅意味著動(dòng)畫片的成功，更預(yù)示著巨大的商業(yè)價(jià)值與文化價(jià)值。目前中國(guó)動(dòng)畫角色設(shè)定與日美動(dòng)畫角色設(shè)定的差距相當(dāng)明顯，在動(dòng)畫片里塑造鮮活生動(dòng)的動(dòng)畫形象性格是創(chuàng)作者的中心任務(wù)，因?yàn)樽髌返乃枷胍饬x和審美價(jià)值主要是通過(guò)主人公的性格體現(xiàn)的。在具體的情節(jié)中，推動(dòng)角色行動(dòng)的正是其鮮明的性格，性格及其發(fā)展是角色內(nèi)在與外在行動(dòng)的主要依據(jù)。

黑格爾在《美學(xué)》中說(shuō)過(guò)：作品創(chuàng)作的核心矛盾應(yīng)該明快而強(qiáng)烈，應(yīng)該讓人迅速地把握主要角色的性格，單純?nèi)宋锞哂幸环N獨(dú)特的美學(xué)品格，這種單純的美學(xué)特質(zhì)，如果沒(méi)有色彩來(lái)襯托，會(huì)大大降低作品的光彩，單純并不是把角色性格扁平化，唯一化，而是要求角色性格簡(jiǎn)潔明了，這和色彩在角色造型上的應(yīng)用是一個(gè)道理。

4.故事情節(jié)的色彩應(yīng)用

精彩的故事情節(jié)可以吸引觀者的注意，在很大程度上是一部動(dòng)畫片成功與否的關(guān)鍵，而能讓人回味無(wú)窮的經(jīng)典動(dòng)畫劇情必定會(huì)帶有一定的隱喻性和時(shí)代性。所謂的隱喻是指，用一個(gè)事物的物象或形象來(lái)說(shuō)明另外事物的定義或者某種精神。例如《鬼屋》的靈感來(lái)源《UP》這部電影所闡述的對(duì)于愛(ài)人的思念，對(duì)于自我的找尋等很多方面都做了不同程度的表達(dá)。這樣可以由觀者自己找尋屬于自我的那份情感，很自然地就牽動(dòng)著觀者的心。動(dòng)畫中的場(chǎng)景色彩可以簡(jiǎn)單理解為相對(duì)靜止的色彩運(yùn)用，因?yàn)橥粓?chǎng)景中即便角色在活動(dòng)，但是角色和場(chǎng)景的色彩關(guān)系是基本不變的。因此，就動(dòng)畫情節(jié)的色彩運(yùn)動(dòng)而言，它是不斷運(yùn)動(dòng)著的動(dòng)態(tài)色彩，需要配合劇情進(jìn)行設(shè)定，以起到配合或者推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的作用。

在追逐場(chǎng)景的不斷變化和劇情的發(fā)展中，場(chǎng)景畫面的色彩不斷進(jìn)行著冷暖和明度高低錯(cuò)落的節(jié)奏變化，將角色對(duì)于兩種環(huán)境不同的情感差異渲染的分外明顯。從而在視覺(jué)效果的表現(xiàn)上體現(xiàn)的分外明顯，也強(qiáng)化了故事情節(jié)起伏變化的情境差異，從而更有效的表達(dá)了本片的藝術(shù)內(nèi)涵，使觀眾更透徹的解讀故事內(nèi)容的主旨意義。

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作者簡(jiǎn)介：李昕馨（1989.7～），性別：女，籍貫：山東省濟(jì)南市，單位：山東工藝美術(shù)學(xué)院，學(xué)歷（2014級(jí)碩士）研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。