什么是文交所？在藝術(shù)市場(chǎng)中起怎樣的作用？

文交所是中國(guó)大陸在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過(guò)程中獨(dú)創(chuàng)出來(lái)的交易模式，在國(guó)外并無(wú)此先例。最初借鑒證券交易所的運(yùn)營(yíng)方式而建立，它全稱(chēng)叫文化產(chǎn)權(quán)交易所，采用政府引導(dǎo)，市場(chǎng)化運(yùn)作方式，從事文化產(chǎn)權(quán)交易及相關(guān)投融資服務(wù)工作。其業(yè)務(wù)主要是基于各種版權(quán)的交易，諸如電影版權(quán)、著作權(quán)等交易以及完成國(guó)有文化企業(yè)產(chǎn)權(quán)的轉(zhuǎn)讓。

所以，文交所的運(yùn)作模式，如果能取得健康、良好的發(fā)展，無(wú)疑對(duì)世界文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有借鑒意義和積極作用。

既然是國(guó)內(nèi)獨(dú)創(chuàng)的模式，在無(wú)國(guó)外先例借鑒的情況下，文交所的發(fā)展如何？

從2009年至今，全國(guó)各地的文交所相繼建立，在獲得一定發(fā)展的同時(shí)，也遭受過(guò)一些“挫折”。

2011年1月，天津文交所將畫(huà)家白庚延作品《黃河咆哮》和《燕塞秋》掛牌上市。由于大眾化的投資門(mén)檻和不受限的交易方式，使這兩幅作品一上市就遭到瘋狂炒作。

當(dāng)時(shí)，《黃河咆哮》和《燕塞秋》經(jīng)評(píng)估后，估價(jià)分別定為600萬(wàn)元和500萬(wàn)元。（實(shí)際已高于藝術(shù)家作品的平市場(chǎng)價(jià)）按份額交易模式，這兩件作品分別被拆分成600萬(wàn)份和500萬(wàn)份，每份1元。據(jù)統(tǒng)計(jì)，這兩件作品上市首日漲幅就超過(guò)了100%，并在上市短短兩個(gè)月之內(nèi)，天天都死死封在15%的漲停板上。兩只“新股”的市價(jià)一度分別達(dá)每份17.16元和1707元，漲幅均超過(guò)160%！一時(shí)輿論嘩然，到了3月16日，國(guó)務(wù)院出臺(tái)文件，緊急喊停了這一被外界戲稱(chēng)的“瘋狂的份額”。

將藝術(shù)品份額化來(lái)流通，不是更好地推動(dòng)藝術(shù)品交易嗎？為何會(huì)被勒令喊停？

首先，理論上來(lái)說(shuō)，把藝術(shù)品像股權(quán)那樣拆分成若干等份去流通交易，是可以成立的。但兩者的升值屬性不一樣，我們熟知的股票收益是來(lái)自于其所在企業(yè)的運(yùn)營(yíng)所得的分紅，企業(yè)盈利了，持股者才有相應(yīng)的收入。但《黃河咆哮》《燕塞秋》在當(dāng)時(shí)只是做了份額化的處理，購(gòu)買(mǎi)兩件作品份額的投資人只有在作品獲得轉(zhuǎn)售、租賃、衍生品開(kāi)發(fā)收益等情況下才能有所回報(bào)，當(dāng)時(shí)兩件作品都沒(méi)有獲得上述持續(xù)的運(yùn)營(yíng)，在這樣的情況，大量普通投資人對(duì)兩件藝術(shù)品及畫(huà)家又沒(méi)有充分的了解和認(rèn)知，盲目跟風(fēng)，形成了惡性炒作。需知在被喊停前，兩件作品的價(jià)格已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出藝術(shù)家作品原來(lái)的市場(chǎng)價(jià)格，而畫(huà)家本人的藝術(shù)成就、市場(chǎng)運(yùn)作并沒(méi)有獲得相應(yīng)的提高，從這種情況來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)天津文交所的行為無(wú)疑是擾亂了藝術(shù)品市場(chǎng)交易秩序。

單就一兩件的藝術(shù)品的份額化流通會(huì)形成惡性炒作和盲目跟風(fēng)，但如果加大其他藝術(shù)家的作品份額化交易量，不就可以避免價(jià)格暴漲了嗎？

在當(dāng)時(shí)，完備的藝術(shù)品評(píng)估體系和相應(yīng)的監(jiān)督體系尚未建立起來(lái)，普通的投資者根本無(wú)從判斷一件藝術(shù)品的價(jià)值。而更重要的是，進(jìn)行份額化流通的藝術(shù)品，其背后并沒(méi)有一個(gè)相應(yīng)的運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)在運(yùn)作，負(fù)責(zé)藝術(shù)品的出售、租賃、藝術(shù)衍生品開(kāi)發(fā)等，這些條件如果都不具備，只是簡(jiǎn)單地將藝術(shù)品份額化流通交易，同樣會(huì)亂象頻生。

在藝術(shù)品份額化流通交易被喊停后，現(xiàn)在文交所還有哪些板塊可以在線(xiàn)上流通？

現(xiàn)在文交所操作得比較成熟的是錢(qián)郵交易，但錢(qián)郵的交易方式與前面所說(shuō)的藝術(shù)品份額化拆分的方式有所不同。錢(qián)郵交易采用“一對(duì)一”的方式，即一個(gè)份額對(duì)應(yīng)一張郵票或—套、一組錢(qián)幣，以實(shí)物的形式對(duì)應(yīng)份額，而且交易的郵票和錢(qián)幣，不管在品相、真?zhèn)魏捅９軛l件上，都有很好的保障。加上錢(qián)郵收藏的受眾廣，投資錢(qián)郵通過(guò)文交所得到很好的量化，而活躍的流通、交易也推動(dòng)著錢(qián)郵的溢價(jià)，因而形成一個(gè)很好的交易平臺(tái)，所以各地的文交所錢(qián)郵交易中心一經(jīng)推出，都廣受歡迎和好評(píng)。

文交所應(yīng)該朝怎樣的方式去進(jìn)一步發(fā)展？

在美國(guó)有一家名為Fantax的公司，他們從2013年開(kāi)始，把好萊塢明星和體育明星當(dāng)作單獨(dú)的個(gè)體運(yùn)營(yíng)，把明星的職業(yè)生涯按個(gè)股拆分的交易方式，具有探索性和啟發(fā)性。而與之合作的明星以個(gè)人未來(lái)的收入，如廣告收入、出場(chǎng)費(fèi)等按一定比例回報(bào)給投資人，投資人就如同跟自己喜愛(ài)的明星一同成長(zhǎng)一般，這種融資方式不僅具有廣泛的參與性，而且能為明星的市場(chǎng)運(yùn)作帶來(lái)可靠的保證。

從這個(gè)角度出發(fā)，在未來(lái)，藝術(shù)家作為一個(gè)個(gè)體，能否實(shí)現(xiàn)這樣的交易？

這個(gè)當(dāng)然可以有，以藝術(shù)家的藝術(shù)生涯作為一個(gè)核心IP，以藝術(shù)家未來(lái)的作品出售收益、藝術(shù)衍生品開(kāi)發(fā)收益等作為投資對(duì)象，同樣可行，但從前面的例子都可以看出，實(shí)現(xiàn)這樣的交易，核心P和背后的運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)，兩者缺一不可，如果把藝術(shù)家個(gè)人藝術(shù)生涯作為投資對(duì)象，進(jìn)行份額化的線(xiàn)上流通，需要有專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)運(yùn)營(yíng)的公司或經(jīng)紀(jì)人參與進(jìn)來(lái)才能實(shí)現(xiàn)。但基于各種客觀(guān)的因素，目前各大文交所尚未有這方面的相關(guān)業(yè)務(wù)。

目前，文交所在經(jīng)營(yíng)上的瓶頸有哪些？應(yīng)如何突破？

首先，在產(chǎn)品的設(shè)計(jì)上還較為單一，錢(qián)郵仍舊是少數(shù)能實(shí)現(xiàn)金融化的收藏品，而收藏品的門(mén)類(lèi)實(shí)際還有很多。另外，各大文交所的客戶(hù)多以散戶(hù)為主，大的投資機(jī)構(gòu)缺乏，這又導(dǎo)致了文交所只能選擇那些大眾化、價(jià)格較低的收藏品，開(kāi)發(fā)成線(xiàn)上交易的產(chǎn)品。但如果把一件藝術(shù)品的限量版畫(huà)進(jìn)行份額化線(xiàn)上流通，其體量又過(guò)于小，無(wú)法滿(mǎn)足大眾需求，這是目前各大文交所遇到的瓶頸和困難。

當(dāng)然，將來(lái)文交所也需要對(duì)藝術(shù)品收藏和藝術(shù)知識(shí)進(jìn)行大眾普及和推廣，把大眾引導(dǎo)到藝術(shù)消費(fèi)的層面上來(lái)，因?yàn)槲慕凰皇菍?zhuān)門(mén)去炒作藏品的機(jī)構(gòu)，而是要解決企業(yè)融資難的問(wèn)題，把文交所打造成集展示、交流、交易的綜合服務(wù)平臺(tái)，才是將來(lái)文交所應(yīng)該發(fā)展的方向。 （編輯/雷煥昂）

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