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        張大千的敦煌,因朝圣而名

        2016-05-14 15:29:22雨田
        收藏·拍賣 2016年6期
        關(guān)鍵詞:敦煌藝術(shù)

        雨田

        那是1941年春夏之交,河西走廊依舊漫天黃沙,人跡罕至。飽經(jīng)風沙侵蝕與歷史塵煙籠罩的敦煌莫高窟迎來了若干名遠方來客,其領(lǐng)隊者正是當時鼎鼎有名的大畫家一張大千。上千里路的跋涉,穿過高寒險峻的高山、荒蕪人煙的沙漠,他終于抵達了一直心向往之的朝圣地,沒有人知道,這位大畫家的藝術(shù)之旅才剛剛開始。

        魂牽夢縈,到心中的藝術(shù)圣地朝圣

        也就在這一年年初,因避戰(zhàn)亂而隱居在四川的張大干偶聞在成都有敦煌繪畫出售,目光敏銳的他在看完畫作之后,驚喜發(fā)現(xiàn)這些畫作大有古意,格調(diào)高雅,大贊其畫妙不可言。在進一步的打聽后,他結(jié)識了畫家李丁隴,從他處,張大千得知其畫臨自敦煌壁畫。李丁隴向張大千訴說了自己的游歷過程和所見所聞,眼前的所見加上之前對于敦煌藝術(shù)的耳聞,張大千遂蒙生一睹敦煌藝術(shù)風采的心愿。

        初到敦煌,大千第一眼遠遠地看到莫高窟山崖時,就立刻被震驚了!數(shù)不勝數(shù)的洞窟,密密麻麻地分布在高高的山崖上,這就是一幅神奇的巨幅長卷畫!在吃住等一應事情安頓妥帖后,張大干就急不可耐地上崖進洞,去觀看壁畫。莫高窟共有480多個大大小小的洞窟和近5萬平方米精美的壁畫。他攀懸崖,穿洞道,一連5天,沉醉在洞窟里的壁畫和彩塑間,仿佛來到了真正的佛國藝術(shù)天堂,激動不已。

        令張大干感到吃驚的是,莫高窟的壁畫比他想象的要多上許多,佛像、佛教故事畫、神話和經(jīng)變畫、飛天、裝飾圖案、供養(yǎng)人畫像以及眾多的彩塑尊像等,林林總總,精彩紛呈,讓他眼花繚亂。原先只有幾個月的逗留計劃不得不延遲。據(jù)張大千之子張心智后來回憶:父親在到達后當晚,便急切地帶著電筒、蠟燭在熟人的帶領(lǐng)下參觀了附近的—個大石窟,回來后便說,“聽說這里有三四百個石窟,我們半天看一個,也要兩百來天,原來走馬觀花,往返三個月,現(xiàn)在看來要下馬觀花了,最少也要半年時間?!钡鹊剿麄児ぷ髁巳齻€月之后,張大千經(jīng)過反復思考,決定呆上二三年。

        張大千抵達莫高窟之時,距藏經(jīng)洞被發(fā)現(xiàn)已過去了40余年,千年洞窟依舊在遭受著風沙侵蝕,其殘破境況慘不忍睹。張大千組織一行人進行清沙工作,而關(guān)于洞窟的編號和整理工作也凌亂無序,雖然此前法國人伯希和也做過編號,但他編號的目的是為了攝影,他認為沒有攝影價值的就不編。于是張大千重新編號,是根據(jù)祁連山下來水渠的方向,由上而下,由南至北的順序,再由北向南,有規(guī)則地編了309個洞。張大干的編號也因此具有很強的實用性,

        單清沙和編號這兩項,大千與門人弟子們就辛苦工作了整整五個月時間,這也是他們第一次進入敦煌的全部工作。

        欣喜若狂,為還原古畫的絢麗而不惜工本

        到了1942年春夏之際,張大千才正式展開壁畫的臨摹工作。然而莫高窟的臨摹環(huán)境卻十分惡劣,很多時候,張大千需要率弟子帶著手電筒、油燈等照明工具進洞窟來幫助臨摹。為了臨摹到色彩絢麗的壁畫,他時常需要攀高摸低,還得忍受敦煌晝夜溫差巨大的氣候,白天有陽光,洞窟十分燥熱,到了晚上又寒冷刺骨。但這些都沒能阻擋張大千的藝術(shù)探索,魏晉的風骨、隋唐的大氣,飄逸靈動的飛天、雍容華貴的盛唐仕女,無一不令張大干欣喜若狂,在他看來,從魏晉到隋唐時期的壁畫藝術(shù),其賦色艷麗華貴,礦物顏料的使用讓那些鮮活的形象歷經(jīng)千年依舊懾人心扉,這些不正是他為國畫的色彩不能保持得更久而苦苦求索的方法嗎?

        張大千的壁畫臨摹方法有三種:其—是客觀臨摹,即按壁畫現(xiàn)存面貌如實再現(xiàn),舊就舊,破就破,不加任何主觀變動;其二為舊色完整臨摹,用于成套資料摹寫,如歷代舟車、舞樂、服飾等,為了便于研究,經(jīng)過調(diào)查,把殘破的部分完整起來,而色彩仍然是古舊的,其三是復原臨摹,即恢復壁畫初成時鮮艷奪目的新面貌。張大千的敦煌壁畫臨本基本上都采用復原方法。他的臨摹原則是追求“原型原色”,即要求臨摹品與原壁畫大小比例相同,色彩鮮艷如初。這就要求解決好兩個前提,一是畫布,二是色變。張大千當初帶去的紙、絹等尺寸都不夠大,而壁畫最大者達十二丈六尺之巨。

        為了在臨摹上最大程度地還原壁畫原來的風貌,張大干專門從青海塔爾寺請來藏族唐卡畫師前來幫忙,同時又在當?shù)刭徺I了數(shù)百斤的藏藍(石青)、藏綠(石綠)、朱砂等礦質(zhì)顏料,還使用大量金粉、珍珠、翡翠等貴重原料以保證色澤純正艷麗。整次敦煌之行,張大千耗資達5000兩黃金。

        —般臨摹時,張大千親手先行勾臨素稿和畫面的主要部位,其他人描繪細部和敷色。青海唐卡畫師們用畫唐卡的材料,做了特殊處理,特別好用。來自印度和尼泊爾礦物顏料,也出現(xiàn)了令張大千驚喜的敷色效果。唐卡畫師還為大千畫素稿重新燒制了極為精細好用的小炭條。張大千發(fā)現(xiàn),請來的這幾位畫師還真“神通廣大”。而在色變研究方面,千年古畫由于年代久遠,加之風吹沙打,畫面色彩多有褪化,為了追求歷史真實,恢復絢麗壁畫的本來面目,張大千深入鉆研、大膽探索,憑著自己多年的用色經(jīng)驗及高超的古畫鑒賞能力,通過多次試驗、比較、觀察,基本掌握了敦煌壁畫的色變規(guī)律。經(jīng)過不懈的努力,張大千的臨摹品較為完美地顯示了壁畫當初的本色,尤其是人物畫像的服飾冠帶等,更是鮮艷異常、質(zhì)感極強。

        在敦煌期間,張大千還三去附近的榆林窟,那是敦煌藝術(shù)窟群的另一個大石窟,有北魏時期的大量精美壁畫、唐代的經(jīng)變圖巨幅杰作和西夏時期的壁畫代表作……是敦煌藝術(shù)不可分割的—部分。他第二次去時,用12天時間臨摹了第25窟(大千編號為17號)的巨幅經(jīng)變圖,離開敦煌前第三次去榆林窟,他們在一個半月內(nèi)臨摹到60多幅原大臨作,成果卓著。張大千當年從敦煌回去后,其敦煌臨摹繪畫在展覽上就令無數(shù)觀眾贊嘆不已。

        華美蛻變,為藝術(shù)的修行注入高古風雅

        到了1943年,張大千才帶著隊伍離開敦煌,在敦煌的三年,不僅是他人生的一次歷練和修行,更是藝術(shù)上的蛻變和升華?;氐剿拇ê?,張大千的畫風大變。莫高窟的壁畫給了他深刻的藝術(shù)啟迪,在敦煌之行前,張大千的仕女畫多沿襲明清纖細陰柔之態(tài),自敦煌返回后,他得古代壁畫線描之空靈明快,賦色之輝煌燦爛,氣度之高華超邁,所以筆下人物氣息高古,出神入化。開相的曼妙,線條的流暢靈動,賦彩的明麗鮮活,構(gòu)圖的變化奇詭,格調(diào)的清雅,盡得盛唐遺風,一洗近世流滑孱弱之習氣。

        從此,張大千的仕女畫以其極高的藝術(shù)水平大步邁向國際視野,他到印度、香港展覽,每場都引起轟動,他把敦煌藝術(shù)帶給了世界,同時也將珍貴的臨摹原件交付給了國家。1953年及1955年,他在大陸的家人秉承其意愿,兩次將留在大陸的壁畫臨摹品220件全部交給國家,由四川省博物館收藏。而敦煌與這位藝術(shù)大師的藝術(shù)碰撞,至今仍值得我們探究。

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