王靜

中醫(yī)里有個說法，人每十五天必經(jīng)歷一個疲憊期，如好生調(diào)養(yǎng)歇息，下個階段便精神亢奮精力充沛。藝術(shù)美學(xué)里，我們管它叫“給生命留白”，如畫家停描一筆，音樂家停奏一曲，詩人停吟一句，作家停作一序。

繪畫里有一種筆法叫白描。鋪開宣紙點(diǎn)染，毛筆輕點(diǎn)畫紙，暈開一抹由深黑到暗灰再到淺白的形象，完美漸變色彩。遠(yuǎn)山重巒疊嶂，內(nèi)中佇一小屋，恰似眉梢上的痣一點(diǎn)。再看那山，竟如眉黛。畫紙中再無他物，全然空白，可你心中滿滿。這，就是留白。

命隙里逃不開音樂，音樂響起，心弦撥動。我不曾到過維也納金色大廳，卻照樣沉浸在貝多芬的一曲《八號鋼琴奏鳴曲悲愴》。跳躍閃動的音符密密麻麻細(xì)織成網(wǎng)，在耳畔如群蜂飛旋，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，輕輕遠(yuǎn)遠(yuǎn)輕輕。越來越近，越來越近，似要觸及心底，你想抓緊它，音樂卻戛然而止。此時你恍若初醒，因為“夢里夢到醒不來的夢”。

偉大的作品往往由一個恰到好處的休止符構(gòu)定。

我不會寫詩。曾經(jīng)問一個常寫詩的朋友：你一般什么時候會寫詩？她說：當(dāng)我的情感充沛，篇幅又達(dá)不到寫一篇文章時。我暗自竊喜：終于為不會寫詩找到一個冠冕堂皇的借口，我情感太充裕，每每達(dá)到構(gòu)思一篇長文的篇幅——開個玩笑而已。我覺得詩更像一個半成品，給生命留白出一點(diǎn)間隙空余，想象則類似湖面上散落的浮萍。

你在孤寂中流浪過嗎？歐·亨利式的留白結(jié)尾，川端康成凌晨四點(diǎn)半看海棠花未眠的物哀，一江明月一江秋的孤意暢快淋漓……我們需要留白，就像畫紙不能被鋪滿，音樂作品需要休止符，詩歌總帶些意味不明。生命是閃耀的此刻，不是路程本身；那些應(yīng)該停下來思考的時光，是不可省略的必需。

命隙筆記啊，隨著人生的長度在一點(diǎn)一點(diǎn)增加它的廣度，在不明就里的時刻，想想它，總歸是有點(diǎn)用的吧。

命運(yùn)不是風(fēng)來回吹，命運(yùn)是大地，走到哪里，你都在命中。

大概千里暮云平，如我綺麗如斯明。

點(diǎn) 評

作者讀了很多書，包括流行文化，從中醫(yī)到美學(xué)，從貝多芬的《八號鋼琴奏鳴曲悲愴》到歌詞“夢里夢到醒不來的夢”，從歐·亨利到川端康成，從“一江明月一江秋”到“千里暮云平”，甚至連標(biāo)題也化用了史鐵生的《病隙筆記》，這些內(nèi)容，隨著作者的筆端隨意揮灑，行文不刻意講究卻自然成文，如風(fēng)行水上，靈動飄逸。開闊的視野，深厚的底蘊(yùn)，自如的行文，編織出了一篇璞玉般的妙文。