嚴慶谷

談到“出手”不得不提起武生前輩郭玉昆，他有“出手大王”之稱，兵器到了他手上，立刻會變得“活”起來，上下飛舞，變化無窮。筆者有幸看過他晚年時演的《十八羅漢斗悟空》，真的令人折服，從羅漢手中奪過兵器，無論拋、扔、接、磕、碰、繞，又準又穩(wěn)，令人眼花繚亂，目不暇接，可以說已達到了出神入化的境界。

郭玉昆長期鉆研悟空戲，鄭派和張派他都非常癡迷，經(jīng)常兩個流派交替著演，《鬧天宮》和《十八羅漢斗悟空》是他的拿手戲。“寶劍入鞘”是郭玉昆首創(chuàng)的，堪稱一絕，震驚了上海灘。這個“出手”是左手持劍鞘，右手持劍，從背后扔向空中，落入鞘中。就憑這個絕招，使他票房大賣，觀眾爭先恐后，都想一睹為快。

最近看到幾篇報道說郭玉昆的“出手大王”是被逼出來的。原來，舊時上海灘的京劇市場競爭實在激烈，他經(jīng)常與張翼鵬、小王桂卿兄弟同臺競技，由于他的“出手”新穎，武打套路俏皮，經(jīng)常遭遇被同行“偷藝”，迫使他不斷地研究創(chuàng)新，成就了他“出手大王”的美名。后來，郭玉昆曾調(diào)侃道：“當初若不是小王（桂卿）哥兒仨擠兌我，逼得我天天琢磨變招數(shù)，哪會有我這個‘出手大王？”

上海京劇院的著名武生趙國華在“出手”方面也有較深的造詣，繼承了許多前輩的絕技。但他并不滿足于現(xiàn)有的“玩意兒”，為了革新花了不少心思。我們可以通過新編神話京劇《盤絲洞》，來了解趙國華在“出手”上的創(chuàng)新成果。

首先，他嘗試了“繞圈寶劍入鞘”，即單腿站立繞圈的同時，劍鞘先“串腕”（在手腕上繞一圈），然后完成“寶劍入鞘”的動作。這可以叫做“復合式出手”，難度之大是可想而知的。所謂一心不能二用，這對于大腦的考驗極大，可是他做到了。這個新“玩意兒”很受觀眾歡迎，也是趙國華的殺手锏。

接著，他又研發(fā)了“組合式出手”。孫悟空以金箍棒對付手持錘、叉、刀、柺等各式兵器的妖怪，一邊打斗，一邊完成各種“出手”，可以說這是“化學把子”的延續(xù)。在同一套“出手”中，耍幾種不同的兵器是很困難的。因為各種兵器的分量不一樣，耍法不一樣，手感和“范兒”也都不一樣，所以非?？简灤竽X的記憶功能。這套“組合式出手”的收尾處也是高潮突起之處，金箍棒落在腳上，上面壓一把單刀，一手耍雙頭錘，一手持叉繞柺，等到把手上的兵器都處理掉之后，用腳同時勾起棒和刀，先接住棒，然后順勢用棒接住刀，繞刀、頂?shù)?，最后頂錘，這一連串的高難度技巧依次呈現(xiàn)，一氣呵成，形成強烈的視覺沖擊力，成為新時代獨具創(chuàng)造力的“出手”。

以往，繞刀、頂?shù)抖际菃握{(diào)頭，趙國華首先嘗試了雙調(diào)頭，即刀在空中旋轉(zhuǎn)兩周后頂住，提升了難度的同時，也增強了可看性。他還研究如何用翎子繞刀和繞雙刀，乍一聽有點不可思議，但是他都進行了舞臺實踐，并取得了成功。

另外，趙國華還在《鬧地府》一劇中進行了一些“出手”的創(chuàng)新實驗，比如從判官手中奪過判官筆，借鑒雙鞭的耍法，把兩支判官筆玩得非?；ㄉ?。再如從大頭鬼手中搶過大扇子，運用拋、扔、轉(zhuǎn)、繞等手段，耍出各種新奇的花樣，使觀眾新鮮感大增。

筆者在學生時期，就向趙國華老師學習“出手”的各種基本技巧。此次在《五百年后孫悟空》中，展現(xiàn)的雙調(diào)頭頂?shù)?、頂雙頭錘以及雙手耍三個錘的“出手”，就得益于趙老師的指點。趙老師經(jīng)常講，想練好“出手”，道具必須稱手，不僅要研究其構(gòu)造原理，甚至還要親自動手制作加工。

俗話說熟能生巧，“出手”亦是如此，日復一日，年復一年，至少需要十年的修煉，才能達到一定的水準。不過，若想達到十拿九穩(wěn)、出神入化的境界，光靠苦練還不行，更重要的是對心理素質(zhì)的訓練。有的演員平時練得挺好，可是一上臺就緊張，頻頻失手，這就是心理素質(zhì)不過關(guān)。因此，必須通過長期的舞臺實踐，克服心理障礙，越是大場面，越是要淡定，只有在松弛的狀態(tài)下，才能發(fā)揮出正常水平。即便有失誤也是正常的，需要有預見性和臨時應變的能力，只有這樣才能做到萬無一失，有驚無險。