阿拉斯戴爾·福斯特 空靈

認(rèn)識到攝影帶給人真正的快樂來自于藝術(shù)本身和對藝術(shù)的論述，而不是簡單地觀察或者被告知該怎么想，是非常重要的。歷史上有很多名言都告訴了我們一個關(guān)于人類思維和精神的深刻真理：我們是參與者，而不是旁觀者。

在克拉斯諾達(dá)爾（Krasnodar），俄羅斯西南部靠近黑海東部海岸的一座城市，有一個特別重視本地藝術(shù)和人際交流的國際性攝影節(jié)。攝影節(jié)最初是由當(dāng)?shù)匾蝗簲z影家自行發(fā)起，名為Viva Photo（直譯為照片萬歲）。后來，他們遇見了俄羅斯美術(shù)學(xué)院備受尊敬的藝術(shù)史學(xué)家伊琳娜契梅瑞娃（Irina Chmyreva），并聯(lián)合創(chuàng)辦了俄羅斯最重要的攝影節(jié)之一PhotoVisa。

Irina是PhotoVisa攝影節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)，Masha Goldma為創(chuàng)辦成員、國外項(xiàng)目主任，Tatiana Zubkova為項(xiàng)目執(zhí)行總監(jiān)，Evgeny Berezner（圖02）則是組委會主席。PhotoVisa攝影節(jié)在莫斯科和克拉斯諾達(dá)爾均設(shè)有辦事處，并由幾個年輕員工操持。PhotoVisa攝影節(jié)的成功之處在于，它專注于傳達(dá)這樣一個理念：攝影節(jié)是關(guān)于人的，我們彼此之間應(yīng)該像展覽上的圖片那樣彼此聯(lián)系。而我們在參與他人新精神、新思想、新知識以及獨(dú)到論述的探討時，理解對方的信息是必然的。

“PhotoVisa”這個名字寓意著這個節(jié)日要進(jìn)入世界攝影的行列，成為世界的一部分，而不僅僅是一個游客或被動的旁觀者。而攝影節(jié)在創(chuàng)辦時的名稱Viva Photo，暗示了生命和攝影之間的動態(tài)關(guān)系，攝影節(jié)是一個充滿活力的媒介，它應(yīng)該讓我們感受到自己與世界之間的密切關(guān)系。

（阿拉斯戴爾·福斯特是策展人、作家和文化研究者，現(xiàn)居于悉尼，工作范圍遍及全球各地，你可以在www.culturaldevelopmentconsulting.com上了解更多。）

與PhotoVisa攝影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)Irina Chmyreva和國外項(xiàng)目部主任Masha Goldman對談

PhotoVisa攝影節(jié)是如何誕生的？

Masha：PhotoVisa攝影節(jié)的發(fā)展經(jīng)歷了幾個階段。2005年，我和Levan Mamulov和Tatiana Zubkova創(chuàng)辦了一個非營利組織Viva Photo，我們舉辦展覽，尋找當(dāng)?shù)匦落J攝影師，并參與俄羅斯的教育項(xiàng)目。在一次參加研討會時，我們遇見了Irina，并邀請她來位于克拉斯諾達(dá)爾的藝術(shù)學(xué)院舉辦講座。對于在克拉斯諾達(dá)爾的攝影師來說，Irina的講座結(jié)合當(dāng)?shù)睾腿蛞暯?，變成了一座通往更廣闊背景的橋梁。

因此，PhotoVisa就這樣辦起來了……

為什么攝影節(jié)在克拉斯諾達(dá)爾創(chuàng)辦，而不是莫斯科？

Irina：雖然我工作在莫斯科，但我的家鄉(xiāng)在克拉斯諾達(dá)爾，我了解那個城市，雖然傳統(tǒng)保守，卻是一個具有悠久藝術(shù)歷史的地方。在俄羅斯省級機(jī)構(gòu)里，這里的博物館有俄羅斯前衛(wèi)派藝術(shù)最好的收藏品。我認(rèn)為，如果這個地方能夠產(chǎn)生好的藝術(shù)，那它也將會變成一個推動藝術(shù)發(fā)展、展示藝術(shù)品的地方，可以不斷發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造藝術(shù)。

那么，你們怎么能在保守的城市氛圍中促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)新呢？

Irina：克拉斯諾達(dá)爾自中世紀(jì)以來就有一個傳統(tǒng)，這里的人們特別注重面對面地交流和溝通，以獲取信息和知識。當(dāng)然，書籍、電影和展覽都是非常重要的，但歸根結(jié)底，攝影節(jié)的成功必須依賴于人際關(guān)系。我們在創(chuàng)辦攝影節(jié)之初也意識到，我們需要這樣一個地方，能夠與當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家和觀眾、俄羅斯其他地方以及國外的藝術(shù)家面對面交流討論。

Masha：在攝影節(jié)舉辦前，克拉斯諾達(dá)爾作為一個城市和攝影幾乎沒什么關(guān)系，也幾乎沒有攝影活動，然而這里有不少有潛力的新人。我認(rèn)為這個攝影節(jié)最大的成就在于，藝術(shù)家們發(fā)現(xiàn)他們是有觀眾的，并從此走上自己的藝術(shù)道路。

你可以舉個例子嗎？

Masha：那就從兩個“首次舉辦”的展覽說起。2013年，PhotoVisa攝影節(jié)舉辦了Vladimir Savchuk的第一個個展，當(dāng)時他已經(jīng)85歲了，而展示的作品可以追溯到1950年代拍攝的照片。Vladimir從1946年開始拍照，但67年后，其首個個展才在他家鄉(xiāng)展出。（圖03）

另外一個展覽是來自莫斯科的年輕攝影師Andrew Ivanov，2010年P(guān)hotoVisa攝影節(jié)展出了他的首個個展，此后，他還分別在莫斯科現(xiàn)代藝術(shù)博物館和歐登塞（丹麥菲英島北部城市）的布蘭蒂克雷德文化中心（Brandts Kl?defabrik）舉辦個展。PhotoVisa成為他職業(yè)生涯起步之地，從這里開始漸漸得到國際認(rèn)可。

Irina：再比如，克拉斯諾達(dá)爾當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家Timur Kuzne-

tsov，他是在PhotoVisa攝影節(jié)專家見面會（portfolio review）上首次展示他的作品，隨后獲得了在布宜諾斯艾利斯（阿根廷）和阿雷格里港（巴西）展出的機(jī)會。（圖04A、04B、04C）

所以，PhotoVisa攝影節(jié)不僅為個人提供展示機(jī)會，也讓越來越多當(dāng)?shù)厝肆私饬藬z影是一種藝術(shù)創(chuàng)作媒介。

Irina：是的，我可以再舉一個例子。攝影師Eldar Zeitullaev主要拍攝風(fēng)光，但在今天的俄羅斯，風(fēng)光攝影展覽已經(jīng)不多了，人們好像已經(jīng)失去“閱讀”風(fēng)光作品的能力，認(rèn)為它們僅僅是精致地描述一個場景。其實(shí)，欣賞和創(chuàng)作風(fēng)光類作品曾是俄羅斯傳統(tǒng)，但在前蘇聯(lián)時期，攝影主要是作為宣傳插圖而存在的，從而淡化了這個傳統(tǒng)。我們展出Eldar Zeitullaev的作品，就是要重新發(fā)現(xiàn)風(fēng)光攝影（圖05）

其實(shí)，多年以來，我們已經(jīng)在PhotoVisa攝影節(jié)上展出了

很多不錯的風(fēng)光攝影作品，比如來自巴西的Clovis Dariano（圖06）、中國的董冬（圖07）、瑞士的Luca Zanier（圖08）、澳大利亞的Simon Harsent（圖09）、年輕俄羅斯藝術(shù)家Alexander Gronsky。如今，Eldar Zeitullaev在當(dāng)?shù)厮噳薪⒘怂穆曌u(yù)。

這樣的方式確實(shí)對境外藝術(shù)家、本地攝影師和公眾三方面都是有利的。

Irina：是的，攝影節(jié)提供了本地藝術(shù)家和國際藝術(shù)家的交流平臺，而且效果很明顯。比如，2012年加拿大藝術(shù)家Frank Rodick在這里舉辦了一個講座，克拉斯諾達(dá)爾的一位年輕攝影師Anastasia Vasilyeva參加了。她的拍攝項(xiàng)目是關(guān)于自己所患疾病的，作品非常有價值，但她自己此前沒有充分意識到這一點(diǎn)，沒有勇氣公開展示。（圖10）

其實(shí)，很長一段時間中，俄羅斯的藝術(shù)家們在展示人的身體時，都十分看重如何表現(xiàn)美麗，而對痛苦和病患避而不談，Anastasia也有這樣的意識。不過，F(xiàn)rank的作品將身體和情感復(fù)雜地交織在一起，使人感到不安。當(dāng)Anastasia聽了Frank的演講后，她發(fā)現(xiàn)，原來世界上存在這樣的藝術(shù)形式并被認(rèn)可。我知道這對她是一種莫大的鼓勵，隨后她將自己的項(xiàng)目做了幾次展覽，她也因此解脫了。

因此，你很重視攝影節(jié)的教育項(xiàng)目？

Masha：這只是一個起點(diǎn)。舉辦攝影節(jié)之前，我們就開始實(shí)行教育項(xiàng)目了。顯而易見，不僅攝影者們需要學(xué)習(xí)，公眾們也需要通過欣賞展覽、參加講座、與攝影師見面來獲取新的信息和見解。

Irina：對當(dāng)?shù)財z影師來說，親身感受來自克拉斯諾達(dá)爾之外藝術(shù)家們的作品是非常有意義的。盡管他們相信自己在做的是有價值的事情，但他們可能不知道國際藝術(shù)界的標(biāo)準(zhǔn)，而如果想成為藝術(shù)家必須時刻了解外面發(fā)生的事情。

舉辦攝影節(jié)也是這樣的。有許多年輕的攝影師，一開始只是攝影節(jié)的志愿者，后來他們開始自己操作攝影項(xiàng)目，或者成為PhotoVisa的工作人員。

我一直對攝影節(jié)的志愿者們印象非常深刻，你們?nèi)绾闻嘤?xùn)些志愿者？（圖11）

Masha：志愿者是PhotoVisa攝影節(jié)最重要的財富之一。除了做所有的技術(shù)工作外，他們實(shí)際上是攝影節(jié)的“面孔”。

Irina：當(dāng)我們開始舉辦攝影節(jié)時，俄羅斯正在為索契冬奧會做準(zhǔn)備，當(dāng)時有兩個志愿者培訓(xùn)樣本可供借鑒。一個便是索契模式，強(qiáng)調(diào)紀(jì)律和技術(shù)訓(xùn)練。另一個是我們現(xiàn)在采取的方式，如同一個圍繞在PhotoVisa攝影節(jié)周圍的“俱樂部”，除了攝影節(jié)，俱樂部成員間也有私人關(guān)系，參加俱樂部活動是生活的一部分，也是他們認(rèn)識世界的一部分。

兩年前，我們有一個志愿者去美國休斯敦攝影節(jié)做志愿者，隨后也在歐洲好幾個攝影節(jié)工作了一陣子，這些經(jīng)歷為他建立了寶貴的人際關(guān)系網(wǎng)，目前，他在圣彼得堡工作，成為了一個頗有名氣的文化活動策劃人（cultural producer）。

我們已經(jīng)談到，攝影節(jié)是如何改變當(dāng)?shù)財z影師和志愿者們的生活，那么對觀眾有什么影響？

Irina：四年前，我們在當(dāng)?shù)氐臍v史與考古博物館舉辦了一系列展覽。其中一個展覽是圣彼得堡知名觀念攝影師Andrei Chezhin的作品。那天，克拉斯諾達(dá)爾的市長來參觀展覽，大家擔(dān)心他無法理解那些作品，我特意請藝術(shù)家來親自講解。Andrei簡潔明了地闡述了作品背后的故事和意義，市長說：“哦，我剛才想知道，為什么圖釘會在人臉的上部（on top of the faces，從圖可知是在眼部），但現(xiàn)在我理解了，這些都是官員的肖像，也許這里也有我的肖像！你在用這種藝術(shù)方式描述我們的生活方式。”（圖12）

Masha：更普遍的情況是，觀眾們對攝影和展覽的理解與態(tài)度在改變。最近，我們在討論策展過程中藝術(shù)家和策展人（curator–artist）之間的關(guān)系。如今，很多觀眾即使不了解攝影師，也會因?yàn)閷Σ哒谷烁信d趣而觀看展覽，比如2013年和2015年由你（阿拉斯戴爾·福斯特）策劃的展覽，觀眾們其實(shí)不知道其中的藝術(shù)家都是誰。（圖13）

除了邀請策展人以外，誰來選擇展覽作品？

Irina：攝影節(jié)有兩個項(xiàng)目組。一個負(fù)責(zé)主題展覽，另一個安排其他攝影節(jié)展覽，由我和Evgeny Berezner負(fù)責(zé)。這是一個公開選拔的國際攝影比賽，并有國際評委會。評委會成員來自不同行業(yè)：有攝影師、策展人、編輯、教師等，每一年攝影節(jié)，由他們選出20件單幅作品，20件組照和20個多媒體作品（圖14）。每一年，這些作品都在同一個地方展出，在克拉斯諾達(dá)爾中心一個大型購物商場的走廊里。人們非常喜歡這個展覽，整天都有人參觀。（圖15）

在過去的展覽中，哪一個是你認(rèn)為最棒的？

Irina：2012～2014年中，我們在阿納帕（Anapa，克拉斯諾達(dá)爾邊疆區(qū)的一個城市，是黑海沿岸的度假勝地）的一個大酒廠舉辦了展覽。作品被展示在巨大的工廠外面、建筑上、釀酒機(jī)械上。（圖16）

Masha：對我來說，最難忘的是一次由視覺受損攝影者們作品組成的群展，在克拉斯諾達(dá)爾美術(shù)館展出。即使他們的視力有損傷，但仍然在尋找方法捕捉美好瞬間。我特別希望每年都能做一次這樣的展覽。（圖17）

PhotoVisa攝影節(jié)每年舉辦一次，本屆將于2016年10月舉辦，下一屆作品征集截至2016年8月25日，請登錄www.photovisa.ru了解更多信息。