惹浪亭(賈樂玉)
驚濤晝夜對(duì)山鳴,潮落潮升勢(shì)不平。
非是此亭偏惹浪,風(fēng)來(lái)自有海波生。
(2015.5《中華詩(shī)詞》)
易行點(diǎn)評(píng):詩(shī)常求言外之意,特別是絕句,短短四行,要想將事物或情景說(shuō)清楚、說(shuō)透徹、說(shuō)完整,不留無(wú)盡之意于言外,難以辦到。所以才有“詩(shī)貴含蓄”之說(shuō),才有留足想象空間給讀者之求。賈樂玉先生的七絕《惹浪亭》就是一顯例。作者寫惹浪亭,卻無(wú)一字寫亭。亭地處何方,身高幾許,頂分幾角,飛檐是否凌云,氣韻是否蓋世……統(tǒng)統(tǒng)不說(shuō),通篇專說(shuō)一個(gè)“浪”字:這“驚濤”是浪,“潮落潮升”是浪,“海波”還是浪!而這“浪”為什么要“晝夜對(duì)山鳴”呢?為什么要起落“勢(shì)不平”呢?不是那翼然玉立于山之亭的招惹,而是那“無(wú)事生非”之風(fēng)的吹動(dòng),是風(fēng)對(duì)亭的贊美、歌頌激起浪的妒意,抑或是風(fēng)的挑撥、揶揄激起浪的怒火,總之不是亭本身,而是亭的挺拔、傲岸,聲名遠(yuǎn)播使浪嫉妒、憤慨而晝夜對(duì)山鳴不平。在人世,“木秀于林,風(fēng)必摧之”是常有的事,所以,從這一角度,即以景物喻人事的角度理解《惹浪亭》不失為該詩(shī)之一解。當(dāng)然《惹浪事》的作者可能另有他想,譬如是浪對(duì)亭的仰慕才晝夜對(duì)山鳴不停,等等。但讀者,起碼評(píng)者可以有此“風(fēng)摧秀木”之想。“詩(shī)無(wú)達(dá)詁”、“詩(shī)可多解”,而正是這“無(wú)達(dá)詁”和“可多解”“助長(zhǎng)了”詩(shī)的藝術(shù)魅力。評(píng)者以為《惹浪亭》就是這樣一首有多解而讓人浮想萬(wàn)千、意深而境遠(yuǎn)的好詩(shī)。
寫春聯(lián)(常建國(guó))
玉露松煙聚硯深,丹霞染紙剪裁新。
當(dāng)庭大筆書春字,好引東風(fēng)早進(jìn)門。
(2015.5《中華詩(shī)詞》)
溪翁點(diǎn)評(píng):這是一首敘事詩(shī),前三句為第一層,敘述寫春聯(lián)的過程。用了賦法:硯臺(tái)、磨墨、裁紙、運(yùn)筆,敘述得清清楚楚。用了比法:水如玉露,紙似丹霞。用了借代:“松煙”代墨。以上三句寫實(shí)。明謝榛云:“寫景述事,宜實(shí)而不泥乎實(shí)?!比绻诙永^續(xù)寫實(shí)“明日年來(lái)貼大門”,就索然無(wú)味了。作者熟知虛寫妙法,“好引東風(fēng)早進(jìn)門”,眼前一亮,境界全開。這是擦出火花之筆,畫龍點(diǎn)睛之筆?!皷|風(fēng)”是春的象征,生機(jī)勃勃,迎春接福。萬(wàn)象更新,五谷豐登?!霸纭弊志?dāng),向陽(yáng)花木早逢春,人勤春早,道出了主人的心聲。前三句是“行到水窮處”,后一句是“坐看云起時(shí)”。第一層是“白日依山盡”,第二層是“更上一層樓”。實(shí)以虛終,虛從實(shí)生。虛實(shí)相生,虛實(shí)互彰。言外之意,弦外之音,全在此出。清陳僅說(shuō):“詩(shī)不宜太生,亦不宜太熟。生則澀,熟則滑。”當(dāng)代人寫字不必磨墨,用“松煙”代墨是否“生”了?!吧睢比绻赋幒湍?,則欠妥。如果隱喻感情或?qū)W問,略顯冷澀。總之,此詩(shī)“實(shí)”與“虛”融合得好,可謂“虛實(shí)俱佳”??稍凇吧迸c“熟”的運(yùn)用上還須繼續(xù)打磨,還有提高的空間。此詩(shī)聲韻既符合新聲韻,也符合平水韻,是“雙合韻”詩(shī)。
卜算子(崔杏花)
最愛那時(shí)春,最愛花開早。最愛江南霧柳邊,同看炊煙裊。依舊手相牽,依舊桃花繞。依舊攀來(lái)問臉紅,不信青春老。
(2015.5《中華詩(shī)詞》)
范詩(shī)銀點(diǎn)評(píng):宋人李之儀說(shuō)過,小詞要寫得“語(yǔ)盡而意不盡,意盡而情不盡”。對(duì)此,崔杏花這首《卜算子》小詞體現(xiàn)得很精彩。上片通過“春”“花”“霧柳”直至“炊煙”,語(yǔ)盡愛春之意,而意未盡“同看”之情。下片續(xù)以牽手、繞花、攀問,語(yǔ)盡同看之意,而意未盡惜春之情。這個(gè)語(yǔ)、意、情的過程,則是通過上片的“最愛”和下片的“依舊”兩個(gè)詞,經(jīng)過三個(gè)層次的推進(jìn),再由上下片的最后一句,畫龍點(diǎn)睛般道出來(lái)的。崔杏花的這首小詞與她以往的詞一樣,通過淺淺淡淡、活潑生動(dòng)的語(yǔ)句,空靈澄澈地把自己的“意”展現(xiàn)給了讀者,純真幽微地把自己的“情”傳遞給了讀者。
還是這個(gè)李之儀,《詞綜》中其卜算子上片“我住長(zhǎng)江頭,君住長(zhǎng)江尾”,下片“此水幾時(shí)休,此恨何時(shí)已”之語(yǔ),開了這個(gè)詞牌起句承句疊詞之例。近人盧前更是上片四句開頭皆用同一“曾”字,“曾看庾嶺梅,曾跨中條馬。曾過衡陽(yáng)與洛陽(yáng),曾上天山者”,凸顯了適合卜算子本身抒情規(guī)律的寫作手法。崔杏花此詞很好地運(yùn)用了這一手法,對(duì)于由語(yǔ)表意、緣意達(dá)情,起到了分片層層推進(jìn)、上下片回環(huán)照應(yīng)的作用。而上下片前三句開頭皆各用同一詞,實(shí)屬少見,也具有創(chuàng)新的意義。
臨江仙·元旦初中同學(xué)于藍(lán)灣茶樓
小聚寄感(佟云霞)
豆蔻依然春夢(mèng)里,犁鞭耕老年華。離離芳草正萌芽。相逢今不識(shí),誰(shuí)是那時(shí)花?
一片冰心留舊影。藍(lán)襟輕拭傷痂。人生滋味一杯茶。殘紅情未了,化作滿天霞。
(2015.5《中華詩(shī)詞》)
李增山點(diǎn)評(píng):此詞語(yǔ)言老到而思想時(shí)新。值得點(diǎn)贊處:一是雖然寫的是“寄感”,然而場(chǎng)景的描寫卻印象深刻,那辨認(rèn)“?;ā钡臒狒[和拂拭舊照的動(dòng)情,使得感慨有聲有色,不失之于空泛;二是雖然感嘆年華流逝,卻毫無(wú)消沉之氣,有的是滋蘭樹蕙“芳草萌芽”的奉獻(xiàn)精神和“殘紅化霞”的余熱精神,傳遞出的是正能量;三是“小題大做”,再普通不過的同學(xué)小聚也能引出“人生滋味”的大思考,立意高遠(yuǎn),哲思深邃。除以上幾點(diǎn)外,遣詞造句極其講究、精到,委婉蘊(yùn)藉,耐人尋繹,將“詞雅”的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致,令讀者久久沉浸于一個(gè)美的藝術(shù)境界。妙哉!是“春夢(mèng)”而非“殘夢(mèng)”;是“耕老”而非“磨老”;是“芳草”而非“秋霜”;是散花之天女而非葬花之黛玉。詩(shī)意不宜說(shuō)透,說(shuō)透了就乏詩(shī)味,就無(wú)讀者思考和發(fā)揮的空間?!叭松涛兑槐琛?,苦耶?甜耶?濃耶?淡耶?熱耶?涼耶?純正耶?變味耶?盡由讀者去細(xì)品。詩(shī)人的天職是創(chuàng)造意象語(yǔ)言。劉禹錫有“莫道桑榆晚,為霞尚滿天”,不虛其詩(shī)名。佟云霞有“殘紅情未了,化作滿天霞”妙句,亦不枉其耿耿詩(shī)心。