坐落于洛杉磯的蓋蒂博物館今年5月初迎來了遠道而來的中國朋友——《敦煌石窟：中國絲綢之路上的佛教藝術(shù)》展。走人蓋蒂，當看到藍紅相間的中國風牌坊上，大大的“莫高窟”幾個中文字時，倍感親切。不僅因為身在他鄉(xiāng)，更因為幾年前曾驅(qū)車敦煌，親身體驗過這一集繪畫、建筑、佛教文化為一體的輝煌藝術(shù)之窟。展覽共分3個小展廳，雖然遠不如莫高窟實景宏大震撼，但展覽有其獨特的亮點，莫說吸引了大批未踏入過敦煌土地的西方人，來參觀的中國人也非常之多。這一展覽由蓋蒂保護研究所、蓋蒂研究所、敦煌研究院和敦煌基金會聯(lián)合主辦，展期為5月7日至9月4日。

藏經(jīng)閣珍品首現(xiàn)洛杉磯

走進第展廳，有莫名的穿梭時光的恍然和興奮，想起若干年和幾位好友在敦煌莫高窟，面對的是

間空空如也的藏經(jīng)閣、一張笑容燦爛的王道士照片和張傳教士埋首于成堆手卷在藏經(jīng)閣的照片，感嘆這些閣中寶貝們可否有緣相見。如今，在這禁止拍照的珍稀文物區(qū)內(nèi)，共有從大英博物館、大英圖書館、吉美國立亞洲藝術(shù)博物館與法國國家圖書館借展的文書、絹畫、繡品、草稿等珍貴文物43件，雖然相比逾4萬件的藏經(jīng)閣藏品，實屬九牛毛，也算讓我終于能填補上當年的那空白。

據(jù)介紹，在這次所有的展品中，最珍貴的是部現(xiàn)存最古老、最完整的雕版印刷品《金剛經(jīng)》。這部收藏于英國國家圖書館的《金剛經(jīng)》印刷于唐代咸通年間（868年），是佛教卷軸經(jīng)卷的絕妙樣本，扉頁刻須菩提長老在孤獨園向釋迦牟尼佛提問之圖，畫面上有19位人物，刻畫極精，刀法圓熟。經(jīng)文每行19字，卷末題記為：“咸通九年四月十五日，王圿為二親敬造普施?！痹搶氋F經(jīng)卷1907年間，由英國探險家斯坦因從敦煌藏經(jīng)洞獲取。另一幅很重要的展品為《游方僧》，雖然絲質(zhì)畫面有嚴重破損，但畫中僧人的面部特征、表情、服裝及隨身攜帶的物件清晰可辨，被研究者廣泛認為是名帶著經(jīng)卷的游方僧侶，其價值在于細致描繪了行走于絲綢之路上的游方僧侶形象，是個具典型性的歷史文化符號。該殘幅目前收藏于大英博物館。還有件很有意思的展品值得提，《拿著玻璃碗的菩薩》。這幅由絲綢及木頭制作的幡有兩個看點，一個是菩薩的體態(tài)，他是背對著觀者，扭身向后看，露出一個3/4側(cè)臉，造型及面部描繪非常美，非常特別；另個是他手中的玻璃杯，這款卷邊的玻璃杯精美珍稀，是當時絲綢之路上的重要貴重商品之，這件珍品同樣借自大英博物館。當年藏經(jīng)閣的4萬多件藏品，分別被英國、法國、俄羅斯、日本與美國等國家收藏。

1：1復(fù)制石窟，一個復(fù)雜的技術(shù)過程

自1989年以來，蓋蒂保護研究所便與敦煌研究院攜手，提供技術(shù)與資金，對石窟遺址進行保護與管理，初期的重心放在研究與加固遺址上。1997年起，重心轉(zhuǎn)至發(fā)展遺址總體規(guī)劃、壁畫保護、培訓(xùn)與游客管理。

在合作過程中，技術(shù)人員查明了壁畫損壞的物理機制與原因，制定出適宜該地其他石窟，以及絲綢之路上其他遺址的保護措施。而為了深入研究歷史遺跡，技術(shù)人員在安卓·麥倫基金以及美國西北大學(xué)的共同支持下，開發(fā)出

整套影像數(shù)據(jù)采集辦法。影像數(shù)據(jù)不僅對研究壁畫至關(guān)重要，也使手繪復(fù)制壁畫更為精細，更為后期制作3D影像打下基礎(chǔ)。今天，我們能在洛杉磯蓋蒂看到與實地模樣、甚至更清晰的敦煌壁畫、敦煌石窟展覽，有賴于技術(shù)的進步。

拍攝石窟需要特殊的拍攝設(shè)備以及經(jīng)特殊設(shè)計的腳手架，相機被安裝在軌道上，從屋頂?shù)綁γ娴矫總€角落，一幅幅地記錄數(shù)據(jù)，最終將全部影像進行合成。除去照片還有粘土與色彩，根據(jù)土壤數(shù)據(jù)制作黏土，再按照原壁畫顏色成分教據(jù)，工作人員調(diào)配出與當時當?shù)胤浅＝咏牡V物質(zhì)顏料，作為展示之，齊齊整整排列放在白底小碟中的壁畫顏料有幾十種，若是“色彩控”看到定會尖叫，不僅色彩艷麗，每款的名字也是那么美。有了圖像、黏土、顏料，工作人員以1：1的比例分別呈獻出3個石窟，分別為第275、285、320窟。這是3個非常逼真的復(fù)制品，更值得欣慰的是，在這里光線明亮，可以非常清晰地看到每個細節(jié)，可以任意拍照。主辦方介紹，3個窟僅手繪工程即耗時超過3年，一絲不茍到將壁畫剝落的痕跡都描繪出來，讓觀眾充分體驗到逼真效果。

后期3D技術(shù)，完美再現(xiàn)第45號窟

據(jù)記載，敦煌石窟大約公元4世紀末由

游方僧所創(chuàng)建，14世紀被廢棄，直至20世紀獲得重生，鼎盛時期約有逾1000座洞窟，如今尚存735窟，其中492窟內(nèi)仍保存有佛教壁畫和塑像。此次在蓋蒂博物館展出的分別是敦煌莫高窟5世紀、6世紀及8世紀的石窟及其文物。

其中屬于盛唐時期（公元705 781年）的第45窟，經(jīng)過對拍攝數(shù)據(jù)的后期處理，最終以3D影像呈獻于觀眾眼前，是展覽的個重要亮點。去過莫高窟實地的人都知道那種經(jīng)歷，為了保護文物，對參觀的限制非常嚴格。僅能對外開放的幾個窟都黑乎乎的，擠在

大堆人群中，視線跟著導(dǎo)游手中的暗淡的電筒光線游走，而導(dǎo)游同學(xué)話說得快，電筒移動得也不慢，眼睛還沒對準焦，已經(jīng)飛快地移動到下個畫面。記得當時，我們的評價就是感受下宏大的外觀和氛圍，若說壁畫、雕塑，真有點“啥都沒看到”的感覺?？墒窃?D影像前，還真有震撼的感覺，每解說座雕塑，影像下被拉到你的眼前，能非常清晰地品味雕塑細節(jié)，服裝褶皺、面部表情，而隨著影像轉(zhuǎn)動，整個窟也看得清清楚楚。看完之后，我們都覺得非常可惜，首先只有個窟，其次排隊的人太多，只能欣賞會兒，意猶未盡。由此想起馬云曾放豪言，要斥巨資把他所有網(wǎng)上銷售的產(chǎn)品升級為VR影像，真心想批評

句：殺雞用牛刀，吃飽了撐的。如果可以多些資金支持，不敢幻想VR，即使多些將敦煌石窟復(fù)制為3D影像，也是件功德無量的貢獻。這次展覽，從策劃至完成布展共花了約5年時間，而此次展覽不菲的耗資，也有賴于多家商家及個人的贊助與支持。