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        師承筆墨終成器

        2016-05-14 08:42:17肖燕翼
        中國收藏 2016年7期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)

        肖燕翼

        心中有個疙瘩,今天終于解開了。上世紀(jì)90年代初,時年35歲的張瑞根先生,還是上海港務(wù)局的一名水手,業(yè)余時間喜歡繪畫,局工會為他在南京路上的朵云軒舉辦了人生第一次畫展,而畫展的題名,卻是中國美術(shù)界泰斗、中國古書畫鑒定第一人的謝稚柳先生。而且謝先生還勉勵張瑞根,在臨摹畫的這條藝術(shù)道路上,要堅持畫到60歲,耐得住寂寞,終能成器。

        26年來,張瑞根“聽進(jìn)”了謝先生的這句話。他今天赴故宮展覽的作品,為謝先生的勉勵做了最好的注解,可以用一句話——師承筆墨終成器予以定論。由此可見,謝稚柳先生當(dāng)年“慧眼識寶”,他看到了一棵在中國傳統(tǒng)繪畫土壤中的“幼苗”。他的題詞仿佛是一瓢清水,灌溉“滋潤”了這株“幼苗”,使之成為今天的參天大樹,成為海上畫家中第一位走進(jìn)故宮舉辦畫展的當(dāng)代畫家。

        我與張瑞根相識于10年前,那時,他在故宮科技部曹靜樓、上海鴻運齋黃棟華兩位朋友的熱情幫助下,第一次走進(jìn)紫禁城西北角的故宮科技部,看到了宋元明清歷代畫家的精品真跡,零距離與宋徽宗、黃公望、唐伯虎、董其昌、陳老蓮、揚州八怪等前輩進(jìn)行了靜心交流。在這些先輩大家面前,張瑞根深切感受到了中國傳統(tǒng)繪畫,就靠一支毛筆,一池香墨,在一片紙上,如何用線條以及墨的濃淡,繪出山水之美、人物之美、花卉之美。尤其是張瑞根首次在科技部的書畫臨摹間,看到了故宮的畫家耐著寂寞,甘做無名英雄臨摹歷代名畫。張瑞根說,以前自己臨摹古人名畫,僅憑滿腔熱情,每天堅持繪畫,對古畫的氛圍、線條的走筆頓挫等技巧知之不多??戳斯蕦m同行的臨摹繪畫,以及專家的指點,使其眼前豁然開朗,找到了中國文人畫的繪畫要點,僅半年時間,其臨摹的畫作有了長足進(jìn)取。2005年10月,張瑞根臨摹故宮畫展在上海成功舉辦,國家文物局原局長、中國博物館協(xié)會會長張文彬等中國文博界領(lǐng)導(dǎo)和專家,專程赴上海出席了張瑞根的畫展。

        這次畫展對張瑞根先生來講,是人生事業(yè)發(fā)展中非常重要的一個“坐標(biāo)”,他找到了自己的藝術(shù)之路,同時也看清了自己還有很長的路要走,來不得半點偷懶,更沒有驕傲的份兒。在這段時間里,由于故宮的歷代繪畫是故宮180萬件文物中的稀世珍寶,所以張瑞根先生的故宮臨摹畫,也可謂“水漲船高”,在社會上很是“吃香”,上門求畫的人絡(luò)繹不絕。面對這些索畫者,張瑞根予以謝絕,把寶貴時間用在繪畫中,堅持探索中國傳統(tǒng)的筆墨之美。為使自己的藝術(shù)有鮮明的個性,除堅持臨摹歷代名家作品外,從2008年始,張瑞根把重點移到了創(chuàng)作中,繪佛像、觀音、羅漢以及歷代仕女圖。

        我因工作關(guān)系,幾乎每年去上海,只要有機會,張先生也非常謙虛,帶著作品到我下榻的賓館,讓我提些意見。說實在的,前幾年,張先生的作品還真是能提出些意見,如根據(jù)《虢國夫人游春圖》而創(chuàng)作的仕女圖,盡管人物、馬匹、服飾等畫得很到位,筆觸、線條的用墨也很老辣流暢,但馬尾巴的毛均下垂。我就指出,這種畫法是脫離生活的,馬在野外因自身運動及風(fēng)的作用,尾巴的鬃毛是隨風(fēng)飄動的,這種畫法顯得死板,不生動,也不符合規(guī)律。2015年底,張瑞根先生又帶了當(dāng)時創(chuàng)作的4尺大張的觀音像,讓我點評。這與5年前的感受不同了,隨著畫軸的翻轉(zhuǎn),漸漸展現(xiàn)在我面前的觀音,已有一種藝術(shù)的震撼。張瑞根對筆墨的藝術(shù),如何在宣紙上展現(xiàn)筆之韻、墨之美,已到了駕輕就熟的地步。那觀音和服飾的線條足有1米多長,張瑞根卻一氣呵成,中間沒有停頓,線條非常柔美流暢,且墨的濃淡恰到好處,該濃則濃,應(yīng)淡則淡。觀音與動物、花卉之間的布局,呈現(xiàn)一種和諧之美。總之他在藝術(shù)上已形成了自己的特點,看似簡單的筆墨,卻繪出了最美的畫。

        今年是張瑞根的甲子之年,謝稚柳先生要張瑞根耐住寂寞畫到60歲,看來這話是很精辟的。丙申年,張瑞根將要在故宮舉辦畫展,這是中國最高的藝術(shù)殿堂,從秀才的角度看,這是到宮中進(jìn)行“殿試”,張瑞根無疑是中了“狀元”。

        (注:作者系國家文物鑒定委員會委員、著名書畫鑒定專家、故宮博物院原副院長。)

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