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        在這里 遇見最美的山水

        2016-05-14 14:23:30楊俊艷
        中國收藏 2016年7期
        關鍵詞:粉彩青花山水

        楊俊艷

        山水紋用于瓷器裝飾,最早可追溯到唐代晚期湖南長沙窯,其以褐、綠等色繪制的青釉高溫釉下彩山水紋,“略具透視原理,如繪近景,有婀娜多姿的樹木,蒼勁古樸的山石,展翅飛翔的群鳥;繪中景,遠山的樹木變得小如米粒;繪遠景,則遠山點點,隱約浮現(xiàn)在萬里江山之中?!苯鹪獣r期,河北磁州窯為代表的北方白地黑花山水紋,多采用白描技法,構圖簡約,開啟了瓷繪文人畫的新風尚。明代晚期,江西景德鎮(zhèn)窯青花山水紋迅速發(fā)展,構圖多樣,筆法精妙,色分濃淡,既有版畫的味道,又有文人畫的氣息,為清代瓷繪山水的繁榮奠定了基礎。

        清代,瓷繪山水紋發(fā)展進入黃金時代,尤以康、雍、乾時期最為繁盛,不僅工藝精益求精、品種豐富多樣,且技法博采眾長、時代風格鮮明,呈現(xiàn)出迷人風采,具有極高欣賞價值。就在不久前剛剛結束的香港佳士得春拍中,一件清雍正仿木紋釉墨彩山水游樂圖筆筒就拍出了3484萬港元的身價。

        康熙青花分五彩

        康熙時期,社會穩(wěn)定,文化昌盛,海外貿易繁榮,瓷業(yè)也獲得大發(fā)展?;实塾H自過問窯業(yè)情況,委派官員到景德鎮(zhèn)監(jiān)督官窯生產(chǎn)。督陶官們出于對皇帝的衷心與負責,在生產(chǎn)一線“與工匠同其食息”,孜孜不倦地改進技術、創(chuàng)新品種,瓷繪山水紋佳作層出不窮。

        青花山水紋,因采用云南珠明料繪制,發(fā)色艷麗青翠,色調瑩澈明快,有“翠毛藍”、“寶石藍”等美譽。繪畫技巧上有極大突破與發(fā)展,一方面表現(xiàn)為“分水”工藝精湛,即通過色調的濃淡變化,以一種青花色料繪出多種色階,既突破了傳統(tǒng)平涂的單調表達,又充分表現(xiàn)出景物的陰陽向背與遠近疏密,故有“五彩青花”之美譽;另一方面表現(xiàn)為“斧劈皴”繪畫技法的純熟運用,這一時期的山石多采用此法繪制,層次豐富,結構分明,具有強烈的立體感,與傳統(tǒng)水墨畫“黑分五色”有著異曲同工之妙。

        康熙時期青花瓷繪山水紋瓷器產(chǎn)量很大,不僅供應國內市場,還大量外銷海外,歐洲許多國家的宮殿、官邸、豪宅內都有收藏便是最好的力證。它們往往與外銷的龍泉窯青瓷、德化窯白瓷及日本的伊萬里彩瓷擺置一處,共同用于室內裝飾。這些山水紋瓷器作為當時外銷歐洲的重要產(chǎn)品,除了造型雄偉的陳設瓷,還有許多為滿足人們日常生活的日用器皿與整套餐具。造型雖是依據(jù)歐洲來樣或訂單進行生產(chǎn),但紋樣大多采用山水紋,具有鮮明的中國特色,散發(fā)出濃濃的東風韻味。

        這一時期青花瓷繪山水紋的題材多為四季風光,構圖為遠山近水,后世評價“康窯山水似王石谷”。獨釣寒江是康熙山水紋中常見內容,也是最具時代特色的康熙典型山水題材。所謂獨釣寒江,即以江邊獨釣為內容。畫面中的遠景為奇峰疊嶂,古樹參天,一群大雁正向天邊飛去;近景為一老翁獨釣寒江,江水正平緩地從老翁面前流淌而過,老翁站于江邊低頭垂釣,一副怡然自得的模樣。繪畫線條硬朗,布局豐滿,層次分明,對遠山、近水、山巒的陰陽反側、疏落茂密,描繪得出神入化,給人以悠遠、清新、空靈之感,極富詩情畫意。

        康熙時期瓷繪山水紋,除了青花,還有五彩、釉里三彩及色釉描金等裝飾品種。五彩山水紋也極具藝術水平,彩色豐富艷麗,色調鮮明透澈,線條剛勁有力,筆法精湛嫻熟,風格華貴富麗,體現(xiàn)出極高的藝術造詣。釉里三彩山水紋,是集中了青花、豆青和釉里紅三種裝飾于一身的綜合裝飾藝術,其以青花、豆青二色為主,釉里紅在畫面中起重要的陪襯作用,風格清新、淡雅,獨具時代風格與特色。

        雍正瓷繪格調高

        雍正時期,雖然時間不長,僅有13年,但因皇帝的特殊品位與愛好,也促進了瓷繪藝術的新發(fā)展,出現(xiàn)了許多格調高雅、藝術品位極高的山水紋瓷器佳品。

        這一時期,除了青花外,還新增粉彩、墨彩與廣彩山水紋,并以后三者為主導。

        青花山水紋,使用浙江上等青料繪制,發(fā)色幽靜勻美,淡雅清麗。畫風受當時流行因素影響,頗具四王的繪畫風格。繪畫技法主要采用“披麻皴”,頗具時代風格與特色。

        墨彩山水紋,以墨彩和淺淡藍色彩料為主,畫面層次鮮明,充滿文人畫韻味,與當時繪畫風格相表里,有些則直接模仿名畫家的筆意。采用精細的畫筆,直接繪制出墨彩山水紋,色調濃淡有致,層次分明,極具水墨情趣與韻致。如在今年春拍香港佳士得上拍的仿木釉水墨山水筆筒,其畫風與沈周的山水作品就有頗多相似之處,堪稱雍正御窯的精品之作。

        廣彩山水紋,是隨著廣州成為對外貿易港口而發(fā)展起來。當時歐洲很多國家都被允許在廣州開設貿易機構,就地購置廣彩瓷器。為適應外銷的需要,廣彩瓷上的裝飾圖案中常見山水題材。廣彩山水紋的繪畫風格與同時期的雍正五彩、粉彩一致,并以寶塔重要元素,在構圖上存有定式,即遠處的高塔與近處的樓閣相呼應。用色方面多使用干大紅、麻色,尤其是僅用麻色、西紅或藍彩等單色繪西洋風景,頗富歐洲風格。

        乾隆山水融中西

        乾隆時期,國家強盛,疆域穩(wěn)定,民族團結,瓷業(yè)發(fā)展達到了歷史的巔峰。弘歷當了60年皇帝和3年太上皇,自稱“文治武功”天下第一人,號稱“十全皇帝”。故具有文人氣息的山水紋瓷器的生產(chǎn)得到高度重視,達到鼎盛。

        能工巧匠們生產(chǎn)了各類瓷繪山水紋瓷器,除了青花,流行粉彩、琺瑯彩、墨彩、廣彩、色釉描金等品種,真是無奇不有,瑰麗多彩。青花山水紋,仍采用浙料繪制,呈色純正、鮮亮、穩(wěn)定,紋飾層次清晰,重色者藍中泛黑,亦頗具時代風采。

        尤以粉彩山水紋為主導,不僅裝飾范圍擴大,造型豐富,技法獨特多樣,而且繪畫水平高超,既從傳統(tǒng)繪畫藝術中尋找新的表現(xiàn)語言,又積極吸收西洋畫中的明暗法,同時將詩、書、畫、印四位一體的裝飾風格發(fā)揮至極致。我們看這一時期的許多瓷繪作品,除了精美的山水畫面外,大多配有優(yōu)美的詩句、秀麗的書法和精致的印章,幾乎與傳統(tǒng)繪畫并無二致,僅僅就是載體不同而已。粉彩制品數(shù)量極大,僅以一件葫蘆形壁瓶為代表,下腹部圓形開光內繪山水圖:近處蒼松翠柏倚山而立,亭臺樓閣掩映其中;遠處山巒若現(xiàn),煙波浩渺,云霧繚繞,恰似人間仙境。整體繪畫精細,筆意老道,顏色豐富,色調典雅,意境深遠。上腹部圓形開光內,則以墨彩書乾隆御制《燕山八景》詩之“太液秋風”:翠合三山連閬苑,波涵一鏡儼篷瀛。七言詩,隸體書法,十四字三行,落“御題”二字,鈐“乾”白紋、“隆”朱紋方形二方章。作品結構講究章法,運筆圓潤穩(wěn)健,融詩、書、印于一體,三者彼此呼應,相得益彰,具有獨特的裝飾韻味。描寫了中南海太液池一帶碧波蕩漾,水天合一,令人心曠神怡,猶如仙境一般的美妙秋景。風格融匯歷代名家筆意,畫工細膩,既充滿了文人詩意與美學境界,又顯示出高超的瓷繪水平。

        此外,這一時期的粉彩及廣彩山水紋瓷器上,還多見樓閣圖,風格寫實,場景壯觀。這一時期的粉彩山水紋,還往往融入了色釉、粉彩、金彩等多種裝飾工藝,尤其是金彩的大量運用,使粉彩山水紋盡顯皇家品質,呈現(xiàn)出高貴、典雅、華麗風格,充滿了富麗堂皇之感。題材豐富,寓意吉祥的“海屋添籌”山水紋較為流行。其構圖以仙鶴銜籌飛向海上仙山瑤臺為核心,畫面開闊,色彩豐富,寓意吉祥。據(jù)司馬遷《史記》載:“蓬萊、方丈、瀛洲此三神山在渤海中”,即蓬萊仙島,后遂稱仙人居住的地方為海屋。北宋蘇軾《東坡志林》載:蓬萊仙島上仙人比壽,互問年齡,其一說,滄海變桑田,輒下一籌,邇來吾籌已滿十間屋。因籌在古代是指用竹、木制成的計數(shù)工具,故海屋添籌代表了延年增壽之意。也有傳說為:海中有一樓,內貯世間每人壽數(shù),用籌插在瓶中,每令仙鶴銜一籌添入瓶中,則可多活百年。由此便以“海屋添籌”寓祝長壽。

        道光以后,由于內憂外患,社會動蕩不安,經(jīng)濟每況愈下,瓷繪山水紋也從繁盛的高峰逐漸走向衰落的低谷,不僅燒造數(shù)量大為驟縮,而且藝術水平明顯下降,精品不多,乏善可陳。

        總之,康、雍、乾三代的瓷繪山水紋,猶如瓷繪百花園中的一枝奇葩,絢麗多姿,令人贊嘆。它代表著古代瓷繪山水紋藝術的最高峰,同時也對后世瓷繪山水紋藝術的發(fā)展起到了極其深遠的意義與影響。

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