萬(wàn)新華

編者按：一幅以2.3億元成交的《云中君和大司命》讓傅抱石再次成為拍場(chǎng)焦點(diǎn)話題，與山水、高士、仕女等題材相比，他的歷史人物題材更具有與古人息息相通的感情共鳴?？梢哉f(shuō)，他筆下的古人如史詩(shī)般魅力永恒，而在他的身上，也體現(xiàn)了無(wú)窮的詩(shī)人氣質(zhì)。

上世紀(jì)40年代以來(lái)，傅抱石以歷史人物畫(huà)知名畫(huà)壇，或高人逸士，仙風(fēng)道骨、氣宇軒昂；或靚女美婦，面容光潔、嫵媚艷麗，展現(xiàn)出高貴博雅的古樸氣質(zhì)。他的人物畫(huà)追求“線性”，運(yùn)筆速度極快且富有彈性，有時(shí)融合自創(chuàng)的破筆散鋒，兼用多種筆法而自成一格，奔放中不失精微，嚴(yán)謹(jǐn)中不失粗獷，充滿剛勁的美感與力量。

傅抱石的繪畫(huà)也受到了英國(guó)、法國(guó)、荷蘭等駐華使館職員以至學(xué)者文人的欣賞和追捧，紛紛通過(guò)翻譯如越南人杜安訂制，或直接登門(mén)求畫(huà)。如此風(fēng)氣，以法國(guó)人最盛，如蒲若華、紀(jì)業(yè)馬、田友仁、雷士鐸等，皆能從畫(huà)跡中追嘜與畫(huà)家之交誼。1944年3月，傅抱石在重慶中蘇文化協(xié)會(huì)舉辦畫(huà)展，美國(guó)人艾惟廉博士還在《時(shí)事新報(bào)》上發(fā)表《傅抱石畫(huà)展觀感》，熱情贊頌了傅抱石的繪畫(huà)藝術(shù)，足見(jiàn)畫(huà)家在西方文化學(xué)者心目中的印象。

1942年9月，傅抱石在《壬午重慶畫(huà)展自序》中曾就自己的題材來(lái)源做了說(shuō)明：一擷取自然、二詩(shī)境入畫(huà)、三歷史故實(shí)、四臨摹古人。他特別聲明，第三條路線是他人物畫(huà)創(chuàng)作的主要路線，如“淵明沽酒”、“東山逸致”、“羲之觀鵝”、“蕭翼賺蘭亭”、“赤壁舟游”等。這些高古的題材，在其筆下成為他抒發(fā)情感的工具。

最近，從南洋回流了一件名曰“鄭莊公見(jiàn)母圖”的畫(huà)作，是傅抱石40年代最為重要的歷史人物畫(huà)精品。該圖紙本設(shè)色，縱105厘米、橫60厘米，作于1945年8月下旬，題識(shí)“中華民國(guó)三十四年八月下浣，新喻傅抱石重慶西郊寫(xiě)”，鈐印“傅”（朱文）、“抱石大利”（白文）、“上古衣冠”（白文）、“蹤跡大化”（朱文）。據(jù)葉宗鎬先生在《傅抱石年譜》記述，《鄭莊公見(jiàn)母圖》應(yīng)法國(guó)駐華使館翻譯杜安之邀而作。杜安是越南裔，自稱原姓段，與中國(guó)段姓為一家，以《古文觀止》中首篇《左傳·鄭伯克段于鄢》向傅抱石求畫(huà)。

關(guān)于與杜安的交往，傅抱石曾在1944年5月1日所作的《王維〈送元二使安西〉詩(shī)意圖》題識(shí)中提及：“癸未九月廿一日，予所寫(xiě)《陽(yáng)關(guān)圖》為法國(guó)杜安先生藏去，今日始第二次涉筆也。”癸未九月廿一日，即1943年10月19日，只是這張為杜安收藏的首作《王維〈送元二使安西〉詩(shī)意圖》，至今未曾現(xiàn)世。

鄭莊公是鄭武公和夫人姜氏所生長(zhǎng)子，因難產(chǎn)不為母親所喜。姜氏又生次子公叔段，極為寵愛(ài)。鄭莊公即位后，姜氏要求莊公賞賜公叔段封地。后來(lái)，公叔段在鄢與母親姜氏密謀襲擊鄭莊公，被討伐，兵敗出逃，姜氏亦被遷于城穎。莊公發(fā)誓：“下及黃泉，毋相見(jiàn)也。”后來(lái)，莊公后悔，便掘地及泉，從隧道中出與母親相見(jiàn)，母子和好。傅抱石應(yīng)邀作《鄭莊公見(jiàn)母圖》，描寫(xiě)姜氏見(jiàn)莊公替段請(qǐng)求封邑的場(chǎng)面。宮殿內(nèi)庭柱聳立，氣氛深嚴(yán)，鄭莊公端坐一側(cè)，神情凝重，姜氏在公叔段的陪伴下慎言對(duì)話，一副小心謹(jǐn)慎的樣子。這里，畫(huà)家將畫(huà)面定格于這氣氛緊張的一瞬間，生動(dòng)地再現(xiàn)了人物的瞬間神態(tài)。

當(dāng)然，《鄭莊公見(jiàn)母圖》充分顯示出傅抱石人物畫(huà)的主要特征。人物皆長(zhǎng)袍寬裙，衣紋主要采用長(zhǎng)線條，果敢不施修飾，化工整嚴(yán)飭為寫(xiě)意飛動(dòng)，尤得古雅韻味。畫(huà)家十分注重氣氛的烘托、意境的營(yíng)造，筆墨看似潦草荒率，實(shí)質(zhì)注重節(jié)奏與韻律，創(chuàng)造出既瀟灑自如又精工典雅的風(fēng)神。他尤其著力于人物的心境表現(xiàn)，追求主體與客體間的情感共鳴，又善于人物面部刻畫(huà)，亂中求整，精中有細(xì)，最勾魂攝魄處往往在于眉眼處所傳遞出的神情，細(xì)眉鶴眼，線條更為纖細(xì)精確。

需要說(shuō)明的是，傅抱石創(chuàng)作一個(gè)題材時(shí)往往會(huì)舉一反三，反復(fù)實(shí)踐。一旦探索出一種成功的人物組合、擺布方式后，他會(huì)在多幅作品中加以復(fù)制。譬如《鄭伯克段于鄢》，南京博物院亦收藏有一件幾乎同一尺寸的《鄭莊公見(jiàn)母圖》，乃家屬捐贈(zèng)之物，構(gòu)圖大致相當(dāng)，人物僅侍從站立區(qū)別而已，背景則有屏風(fēng)、庭柱之不同，但畫(huà)作品質(zhì)明顯遜于這件回流佳作。筆者得近水樓臺(tái)之便，關(guān)注傅抱石其人其藝數(shù)年。雖然，或畫(huà)家不太關(guān)注這類(lèi)題材，杜安又是命題作文，《鄭莊公見(jiàn)母圖》之創(chuàng)作乃屬少數(shù)。但是，根據(jù)自己觀察，斷定畫(huà)家創(chuàng)作《鄭莊公見(jiàn)母圖》不會(huì)僅此未及署款一件，必定還會(huì)成品之作。今得益于海內(nèi)外交流之便和藝術(shù)市場(chǎng)之盛，《鄭莊公見(jiàn)母圖》得以重現(xiàn)，的確解開(kāi)了筆者心中的一個(gè)疑問(wèn)。

或許是愛(ài)屋及烏，筆者得見(jiàn)《鄭莊公見(jiàn)母圖》，遂有一種久別逢知己的感覺(jué)，真可謂是驚喜的重現(xiàn)！