或許不是所有的攝影節(jié)都有主題，但絕大部分有。

為攝影節(jié)設(shè)置主題的最大好處是使其展覽明顯地區(qū)別于另一個(gè)展覽。當(dāng)觀者分享展覽的主題時(shí)，能形成一種格式塔心理模型，進(jìn)而更清晰地體驗(yàn)不同風(fēng)格，不同思考方式，以及個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與觀點(diǎn)。“格式塔”一詞來(lái)源于德文“Gestalt”的音譯，它描述的是“整體的復(fù)雜性”：整體不等于部分之和，意識(shí)不等于感覺元素的集合。

攝影節(jié)擬定主題，不僅能為展覽打造概念，還能讓某一藝術(shù)家的作品和另外一些作品之間、圖像和圖像的展示空間之間、外來(lái)作品和當(dāng)?shù)赜^眾之間形成共鳴。這一點(diǎn)，在影像會(huì)攝影節(jié)表現(xiàn)得很突出。

在葡萄牙西北部城市布拉加（Braga），每年都會(huì)舉辦影像會(huì)攝影節(jié)（Encontros da imagem），這也是歐洲歷史最悠久的攝影節(jié)之一，創(chuàng)始人是Rui Prata。經(jīng)過近30年的發(fā)展，這個(gè)攝影節(jié)內(nèi)容越發(fā)豐富，并以熱情款待來(lái)賓聞名。在攝影快速發(fā)展和媒體競(jìng)爭(zhēng)日漸激烈的當(dāng)下，新任總監(jiān)?ngela Ferreira使攝影節(jié)一如既往地向前發(fā)展著。對(duì)她來(lái)說(shuō)，攝影的力量是無(wú)窮的，作為觀看和分享的媒介，攝影應(yīng)該被嚴(yán)肅地對(duì)待。就像她說(shuō)的：“如果閉上眼睛，我們便不再是歷史的一部分?！?/p>

由于我與兩位采訪對(duì)象一直在旅行中，所以這次采訪跨越了時(shí)間和空間。在橫跨巴西、芬蘭、西班牙和澳大利亞的交談中，我與Rui Prata和?ngela Ferreira討論了他們對(duì)攝影節(jié)的構(gòu)想，以及如何保持?jǐn)z影節(jié)的新鮮感和內(nèi)容深度。

（阿拉斯戴爾·福斯特是策展人、作家和文化研究者，現(xiàn)居于悉尼，工作范圍遍及全球各地，你可以在www.culturaldevelopmentconsulting.com上了解更多。）

與影像會(huì)攝影節(jié)創(chuàng)始人Rui Prata和總監(jiān)?ngela Ferreira對(duì)談

影像會(huì)攝影節(jié)是如何開始的？

Rui Prata： 1983年的夏天，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我參加了法國(guó)南部的阿爾勒攝影節(jié)，看到了目前世界上創(chuàng)辦最早、最具影響力的攝影節(jié)。那時(shí)，我還是一個(gè)熱愛攝影、但又對(duì)藝術(shù)媒介并不了解的年輕人，一些新觀念和新想法伴我一同回到布拉加。受此影響，我和朋友們決定在業(yè)余攝影師協(xié)會(huì)的架構(gòu)下開始第一個(gè)新項(xiàng)目。

1984年，我們成立了一個(gè)小畫廊，展示國(guó)內(nèi)外攝影師的作品，比如比爾·布蘭特（Bill Brandt），塞西爾·比頓（Cecil Beaton），亨利·卡蒂爾-布列松（Henri Cartier-Bresson），羅伯特·杜瓦諾（Robert Doisneau），奧古斯特·桑德（August Sander）。1986年，我們又參觀了西班牙西北部城市比戈（Vigo）的攝影雙年展，隨后有了在布拉加創(chuàng)辦攝影節(jié)的想法。第二年，便有了第一屆影像會(huì)攝影節(jié)（主題是“遇到圖片”）。

你們?cè)谑裁吹胤秸钩鲎髌罚?/p>

Rui Prata：布拉加不是一個(gè)擁有視覺藝術(shù)傳統(tǒng)的城市，因此藝術(shù)空間有限。考慮到在博物館舉辦展覽花費(fèi)較少，同時(shí)博物館也愿意與我們合作，因此最初都在博物館舉辦展覽。此外，我們還在廢舊工廠、廢棄的修道院、酒吧等地方辦展。

?ngela Ferreira：多年來(lái)，這個(gè)攝影節(jié)已經(jīng)“改造”了城市的各個(gè)角落，并用許多不同的方式展出作品，比如在晚上舉行的幻燈放映會(huì)（圖02）。我們還播放視頻作品，舉辦音樂會(huì)（圖03）、藝術(shù)家會(huì)談、攝影書展（圖04），并與學(xué)校團(tuán)體舉辦教育項(xiàng)目等。

為什么會(huì)使用不同場(chǎng)所舉辦展覽？

?ngela Ferreira：主要是為了讓最近幾屆攝影節(jié)新穎的內(nèi)容有好的呈現(xiàn)，展覽方式也在尋求多樣化，比如照片與音樂、雕塑、裝置作品等混合展覽。為了在吸引新觀眾同時(shí)，激發(fā)大家的靈感，更好地探索世界，每一屆攝影節(jié)都在尋找新穎的展覽場(chǎng)所。

Rui Prata：相比在同一地方舉辦展覽，我認(rèn)為在不同的地方效果更好。同一地點(diǎn)觀看圖片會(huì)使人產(chǎn)生視覺疲勞。我更傾向在小城市舉辦展覽，因?yàn)檎褂[地點(diǎn)的多樣化可以為參觀者提供從一個(gè)展區(qū)到另一展區(qū)散步的機(jī)會(huì)，參觀者在途中還可以欣賞風(fēng)景、喝點(diǎn)飲料、購(gòu)物，甚至重新審視這個(gè)城市（圖05）。

請(qǐng)給我們舉一些例子吧。

?ngela Ferreira：每個(gè)主題展覽都有它自己適合的展覽場(chǎng)所。比如，當(dāng)展覽的主題是“權(quán)利和幻覺”時(shí)，我們將城市的某些廢棄老建筑物布置成展場(chǎng)，因?yàn)檫@可以喚起人們的記憶，聯(lián)想到專制獨(dú)裁統(tǒng)治時(shí)期（1933年～1974年，葡萄牙第二共和國(guó)時(shí)期）。我們常常使用這些地方展出新興藝術(shù)家的作品（圖06）。

這些大型建筑已被廢棄很多年，年長(zhǎng)的當(dāng)?shù)厝藭?huì)過來(lái)參觀，主要是因?yàn)樗麄儗?duì)這些“神秘”的地方充滿好奇。這也成為一種將老年人和年輕人聚在一起的方式。

Rui Prata：我們使用過最具標(biāo)志性的地方是蒂邦伊斯修道院（Tib?es Monastery）。這座修道院始建于11世紀(jì)，當(dāng)前建筑可追溯到18世紀(jì)，那里本來(lái)是本篤教會(huì)修道士的駐地，19世紀(jì)末，這些修道士被暫時(shí)驅(qū)逐出葡萄牙。1986年國(guó)家買下了修道院，當(dāng)時(shí)部分建筑已經(jīng)損毀，1988年我們?cè)谀抢锱e辦了第一個(gè)展覽，展出攝影師Cristina Garcia Rodero的作品Espanha Oculta。從那時(shí)起，攝影節(jié)就與這座修道院產(chǎn)生了密不可分的聯(lián)系。之后，我們還在那里展出許多著名攝影師的作品，包括查理德·阿維頓（Richard Avedon），戴安·阿勃絲（Diane Arbus），吉爾·卡洪（Gilles Caron），桑迪·斯科格?。⊿andy Skoglund）等。

從我的體驗(yàn)來(lái)看，攝影節(jié)很重視營(yíng)造歡樂的氛圍。

Rui Prata：當(dāng)然！葡萄牙人喜歡美食和社交，影像會(huì)攝影節(jié)也充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)。一開始，在攝影師、攝影節(jié)管理者、策展人、媒體記者和所有參與的人中營(yíng)造歡樂氣氛是我們的目標(biāo)。享受美食的愉快時(shí)刻，為探討嚴(yán)肅話題提供了環(huán)境，也為藝術(shù)家構(gòu)想新項(xiàng)目創(chuàng)造了環(huán)境。

參觀攝影節(jié)的都有哪些人？

?ngela Ferreira：每年攝影節(jié)大約有3萬(wàn)名觀眾，主要是當(dāng)?shù)厝?，但周末也有?lái)自全國(guó)各地甚至橫跨整個(gè)歐洲的游客，特別是學(xué)生和新興藝術(shù)家，他們大多都是為專家見面會(huì)而來(lái)（圖11），當(dāng)?shù)厝艘话銜?huì)到最后一天才離開。

Rui Prata：一開始舉辦攝影節(jié)時(shí)，我們想吸引里斯本（Lisbon，葡萄牙首都）、波爾圖（Porto，葡萄牙港口）、葡萄牙南部及更多其它地區(qū)的人們來(lái)參觀，這些地區(qū)的人們對(duì)攝影很感興趣，但如果攝影節(jié)只有一個(gè)展覽的話，他們不會(huì)來(lái)布拉加。

?ngela Ferreira：近年來(lái)，影像會(huì)攝影節(jié)的一大亮點(diǎn)是設(shè)置國(guó)際攝影

大獎(jiǎng)（International Photography Award），專家評(píng)審會(huì)評(píng)出優(yōu)秀的當(dāng)代攝影作品，并為獲獎(jiǎng)?wù)哳C發(fā)獎(jiǎng)金。專家評(píng)審會(huì)為攝影師們提供向策展人、畫廊館長(zhǎng)、圖片編輯們展示作品的機(jī)會(huì)，這可以幫助他們提高作品質(zhì)量。對(duì)每年的獲獎(jiǎng)攝影師而言，這些活動(dòng)的吸引力遠(yuǎn)勝于其它。

攝影節(jié)怎么確定主題？

Rui Prata：1987年～1993年沒有任何特別的主題，我們的目標(biāo)是在視覺藝術(shù)并不發(fā)達(dá)的國(guó)家展示古典作品和當(dāng)代攝影師的作品。不過，在第8屆攝影節(jié)，我們制定了主題“Homo Faber”（英文為Man the Maker，直譯為“制造者”），并展示了攝影師路易斯·海因（Lewis Hine）的作品和奧古斯特·桑德（August Sander）的作品“工人們的肖像”。之后每年攝影節(jié)都有一個(gè)主題。

最近幾年的主題有什么？

?ngela Ferreira：最近三屆展覽的主題分別是“愛和家庭”、“希望和信念”、“權(quán)利和幻覺”。今年的主題是探索照片閱讀中的各種“快樂”，如記憶、變化和啟示。通過這樣的主題，我們希望告訴大家即便遇到困難，也能去思考并追求幸福。

每一個(gè)主題都可以用很多方式闡釋，有沒有某個(gè)攝影師的詮釋會(huì)讓你感到驚訝？

Rui Prata：有幾個(gè)。我特別喜歡瑞典藝術(shù)家DAWID（Bj-

?rn Dawidsson）對(duì)Man the Maker的解釋，他使用一系列工人的工具圖片，以極簡(jiǎn)主義的方式和有別于傳統(tǒng)攝影的方法來(lái)表現(xiàn)工人的工作。

其他讓我印象深刻的有：1995年，荷蘭女?dāng)z影家萊涅克·迪克斯特拉（Rineke Dijkstra）的主題是“歐洲與?！保‥urope and the Sea）的作品舉世矚目；第二年，蘇格蘭藝術(shù)家科林·格雷（Colin Gray）帶來(lái)了主題“小說(shuō)和故事”（Fictions and Narratives），展示了他幻想中父母滑稽的肖像照（圖01），簡(jiǎn)直讓人驚嘆；而在杰爾波特·嘉辛（Gilbert Garcin）的作品中，幽默非常重要，1998年他展示了以身份為主題的作品，這是他第一次在國(guó)外展示自己的作品，也是其職業(yè)生涯非常重要的一步。

因此，攝影節(jié)的主題可以幫助攝影師探索新想法？

?ngela Ferreira：是的，2013年我第一次完全參與影像會(huì)攝影節(jié)，主題是“愛和家庭”。事實(shí)證明，設(shè)置這個(gè)主題是及時(shí)和必要的，一方面，F(xiàn)acebook和其它社交媒體已經(jīng)為家庭關(guān)系創(chuàng)建了更為廣闊的展示平臺(tái)；另一方面，如離婚、第三者等社會(huì)問題對(duì)現(xiàn)代家庭關(guān)系的影響日益突出。

2014年，我們舉辦了以“希望和信念”為主題的展覽。布拉加是一個(gè)重要的宗教中心，但也是一個(gè)民眾非常保守的地方。展出作品中，在Instagram上的征稿項(xiàng)目吸引了很多年輕的觀眾；而藝術(shù)家Joan Fontcuberta拿圣經(jīng)開玩笑，表明希望和信念也可以涉及謊言和欺騙（圖13）。

這對(duì)教會(huì)有影響嗎？

?ngela Ferreira：事實(shí)上我們贏得了教會(huì)！2014年，我們與牧師溝通，在教堂里布置了展覽，并只做了一個(gè)漂亮的裝置作品，在攝影節(jié)開始時(shí)揭幕。當(dāng)人們看到展覽以這樣驚人的方式開始時(shí)，都感到異常興奮。（圖14）

我想，不是每個(gè)人都喜歡所有的展覽。

?ngela Ferreira：是的，我喜歡存在爭(zhēng)議，這是我的生活方式，也是一種吸引注意力的方式。一些國(guó)際觀眾圍繞著羅杰·巴倫（Roger Ballen）的作品表達(dá)他們對(duì)道德的關(guān)注，而年輕觀眾則是充滿熱情地觀賞（圖16）。

攝影師如何參與攝影節(jié)？

?ngela Ferreira：每一年，我們都會(huì)公開發(fā)布征集作品的消息，并設(shè)有國(guó)際攝影獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)呼吁關(guān)注攝影書籍。我們的目的是幫助有才華的年輕攝影師脫穎而出，我們也會(huì)邀請(qǐng)來(lái)自世界各地的攝影師探索當(dāng)年的攝影節(jié)主題。

對(duì)中國(guó)攝影師也是公開征集作品嗎？

Rui Prata：一直都是這樣。比如1989年，我們展出了陳寶生和張海兒的作品，那是我在前一年的阿爾勒攝影節(jié)上看

到的。

?ngela Ferreira：2015年攝影節(jié)，我們展出了“詩(shī)歌與收藏”（Poems and Collections）項(xiàng)目，這個(gè)項(xiàng)目通過任航和林志鵬的視角，介紹了中國(guó)新一代攝影師。

可以談?wù)勊麄兊淖髌穯幔?/p>

?ngela Ferreira：任航是位富有活力的年輕攝影師，也是詩(shī)人，我還把他看作是“影像煽動(dòng)者”，他喜歡通過暴露、性暗示探索身體的可能性，并將人體變成大膽、有趣的雕塑（圖17）。

林志鵬（又稱“編號(hào)223”）使用強(qiáng)烈對(duì)比方法創(chuàng)造了一組令人眼花繚亂的圖片，拍出被攝者那種妄想、自?shī)首詷返膽騽』睿枋隽四莻€(gè)時(shí)間段一些中國(guó)年輕人的狀態(tài)。（圖18）

這個(gè)攝影節(jié)已經(jīng)舉辦將近30年，你們看到了什么變化？

Rui Prata：變化很大。從經(jīng)濟(jì)方面來(lái)說(shuō)，我記得在1980年代，大部分照片的印刷尺寸不是30×40（厘米）就是40×50（厘米），這樣運(yùn)輸成本較低，而且圖片裝裱也都在布拉加本地完成，框架通常都是用鋁材質(zhì)的，可以反復(fù)使用。這么多年來(lái)，需要打印的作品越來(lái)越多，成本越來(lái)越高，運(yùn)輸成本和保險(xiǎn)費(fèi)用也上漲。但如今，就像許多其他攝影節(jié)一樣，我們接受數(shù)字文件，在本地打印，展覽時(shí)也無(wú)需裝裱。

?ngela Ferreira：之前，我認(rèn)為對(duì)攝影有著明確的邊界。但如今，照片和其他多種媒介交叉影響，混合媒材作品越來(lái)越多。我認(rèn)為跨界是攝影發(fā)展的主要趨勢(shì)，在藝術(shù)領(lǐng)域，人們?cè)絹?lái)越渴望發(fā)現(xiàn)新工具，來(lái)表達(dá)一些現(xiàn)實(shí)感受。

多年來(lái)，你們最喜歡的攝影項(xiàng)目是什么？

Rui Prata：2004年我選擇“真正的蛻變”為主題。我們收到了來(lái)自歐洲、亞洲和美國(guó)的許多作品。不少攝影師將圖片和視頻相結(jié)合，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一種創(chuàng)新，也是一種講述故事的好方法。

?ngela Ferreira：對(duì)我而言，最滿意的是新興攝影師的作品，他們的作品充滿了新鮮感和探索力。如藝術(shù)家Marie Hudelot，Lonneke van der Palen（圖15）和Alexandra Lethbridge（圖07），后者拍攝的作品是在易趣網(wǎng)上購(gòu)買的隕石。這些年輕的藝術(shù)家內(nèi)心充滿希望，在創(chuàng)作過程中，他們自己也在變化。

攝影節(jié)各項(xiàng)活動(dòng)中，最讓你們感到自豪的是什么？

?ngela Ferreira：向有潛力的年輕藝術(shù)家征稿（open call）。我們做了一個(gè)非常有趣的夜間幻燈放映會(huì)，展示一些征稿作品，并聘請(qǐng)當(dāng)?shù)貥逢?duì)提供音樂伴奏，這些作品隨后在不同城市、不同國(guó)家的攝影節(jié)進(jìn)行展出，最近將會(huì)在印度展出。

Rui Prata：我很自豪的是，攝影節(jié)使世界各地人們都知道了布拉加這個(gè)城市。從文化角度來(lái)說(shuō)，影像會(huì)攝影節(jié)被認(rèn)為是這個(gè)城市最重要的藝術(shù)活動(dòng)。

對(duì)攝影節(jié)的未來(lái)怎么看？

?ngela Ferreira：今天，我們不僅可以參與攝影行業(yè)翻天覆地的變化，也可以創(chuàng)造奇跡。攝影是一種交流工具，不僅用來(lái)表達(dá)藝術(shù)思想，還可作日常交流。在我們身邊，攝影無(wú)處不在，每個(gè)人都可以使用照片直觀地表達(dá)自己。這是一個(gè)需要配合和理解的領(lǐng)域，讓我們一起建設(shè)吧！

影像會(huì)攝影節(jié)每年舉辦一次，本屆將于2016年9月20日～11月5日舉辦，下一屆作品征集截至2016年6月，請(qǐng)登錄www.encontrosdaimagem.com了解更多信息。