史林軍

摘 要：紫砂壺，是中國特有的手工制造的陶土工藝品。紫砂工藝中有一種特殊制作工藝-絞泥，其特殊性值得研究。紫砂壺的起源可以上溯到春秋時代的越國大夫范蠡，距今已有二千四百多年的歷史。

關鍵詞：紫砂；絞泥工藝

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）23-0044-01

宜興紫砂壺，歷史悠久，距今已有二千四百多年的歷史了，其特殊的歷史和文化厚重感感染了一代又一代的人，紫砂壺一直以來以素心素面，質(zhì)樸文靜而著稱，多種裝飾的運用使紫砂壺呈現(xiàn)肌理感而極具美的感受。絞泥就是紫砂工藝中的一種特殊制作工藝，它要求制壺者既要有扎實的基礎，又要有很強的創(chuàng)新精神和藝術構(gòu)思能力，要有“光貨”的功力，又要有“花貨”的巧思。

絞泥茶壺可謂是繁花似錦，百家爭鳴，各具特色。但細看總覺有些絞泥壺紋理模糊，清晰度不夠，圖案顯得雜亂無章?？瓷先H是幾種泥料的拼合缺乏一種明晰、簡練有序的藝術美感。好的紋泥壺其色調(diào)對比強烈，紋理簡練、明晰、圓潤、和諧?？此铺摚瑓s為實，虛實并舉，融合得體；要無雕琢之痕，渾然一體。

一、絞泥工藝的表現(xiàn)手法

絞泥工藝的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法有“鑲嵌法”、“包裹法”、“通透法”、“層疊法”、“揉正當”、“按壓法”、“鑲接法”、“層疊盤筑法”等等?！拌偳斗ā笔遣捎眯∶娣e的紫砂絞泥鑲嵌手法，重點體現(xiàn)了紫砂絞泥的肌理之美，因為泥色的反差表現(xiàn)出絞泥工藝特有的圖案，十分惹人注目?！鞍ā眲t達到類似于漆器的犀皮效果，顯得雍容華貴、卓爾不群，有著貴族的氣味?！巴ㄍ阜ā币詢?nèi)外通透的泥色和色彩給人以強烈、熱鬧、奔放、豐滿、雄渾之美?？傊?，絞泥壺的畫面是以壺身為載體，師法天然，以絞泥為筆墨寫意，或如峰巒疊嶂，或如江浪涌動，或哲學理念，以求達至天人合一的藝術效果。

工藝中，怎樣疊放、鑲嵌是樞紐，而且首先要考慮泥料的耐火度及其收縮率，尤其是各單色泥條疊放，因色泥燒成速度各不相同會導致砂壺產(chǎn)生裂縫， 這是考驗作者對泥料、火候的熟悉程度。其次，絞泥所特有的紋理線條與中國水墨畫中點、線構(gòu)圖有異曲同工之妙，清楚柔美而不外分張揚，蘊藉莊嚴而富于表現(xiàn)力，而概括與抽像是絞泥構(gòu)圖的最大特點，絞泥圖案紋理要明晰、簡練、圓潤、和諧、不繁雜。好的紋泥壺其色調(diào)對比強烈，看似虛，卻為實，虛實并舉、融合得體、無雕琢之痕、渾然一體，讓人感悟到它的動態(tài)和心胸美、節(jié)奏和韻律美。

二、紫砂絞泥的意境

紫砂絞泥的意境設計正如書畫與詩詞藝術一樣，需根植于博大精深的文化土壤，在詩情與畫意間孜孜以求、苦苦追索、堅忍不拔。為探其蹤跡，常需歷經(jīng)王國維所說的三境界：“昨夜西風凋碧樹， 獨上高樓，望盡天涯路。”此第一境而難得；“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！?此第二境而無跡；“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”此第三境時終有所獲而撫掌欣喜，個中甘苦，寸心自知。紫砂絞泥作品意境的精心營造， 也往往在有我與無我之境間充盈著浪漫的情感、生命的感悟和宇宙的曠遠遼闊。

三、紫砂絞泥的色彩美

紫砂絞泥的色彩與陶器上的釉彩有著明顯的區(qū)別： 釉彩五彩繽紛、色澤亮麗、釉面光滑；絞泥的色彩相比之下比較素雅，色彩柔和，類似用亞光漆漆成的家具表面，它是一種含蓄的美，需細品才能領會。

呂堯臣的絞泥技法色彩變化豐富，并注意天然性和意向性的交融，達到了出神入化的藝術效果。他的代表作“華徑壺”，壺體以米黃色的段泥所制，在壺肩處用五色紫砂泥絞成的18 顆雨花石自然排列、相互錯落，加上壺鈕的一顆和壺把上部的一顆，一共20 顆，其色彩變化多端，有黑黃、灰黃、紅黃、紅橙等。其色澤紅非一色，有嫩紅、絳紅、紫紅、赭紅等；黃有深淺，有桔黃、灰黃、土黃、檸檬黃等；有兩顆墨綠底子的雨花石夾在中間，顯得特別醒目，令人感到美不勝收，可以和真的雨花石相媲美，顯示了作者高超的絞泥功夫。絞成的雨花石與壺體的相接處處理得干凈利落，如自然生出，其鑲嵌技藝也高人一等?！盎◤讲辉壙蛼撸铋T今始為君開?！保ㄌ啤ざ鸥Α犊椭痢は泊廾鞲噙^》）。“華徑”，華與花相通，故可解釋為花木交錯的小路， 又可解釋為用彩色卵石鋪成的通道， 曲徑通幽，文人相敘，握手言歡，富有詩意和情趣。

紫砂壺到明代得到長足發(fā)展，是其空前興旺成熟的典范時期，期間名家輩出，數(shù)百年間，紫砂壺的制作及裝飾手法，被許多大師不斷創(chuàng)新及改進，最終成為了茶具中的王者，紫砂絞泥和瓷器的絞泥不同， 紫砂要把各色泥條按設計要求疊放鑲嵌，再切成多色泥片，再按打身筒做壺的程序做。怎樣疊放、鑲嵌是關鍵，圖案就在那一步定型。紫砂絞泥沒有現(xiàn)成的師傅，尤其是各單色泥條疊放，不同的顏色進窯燒時收縮率不一樣。掌握不好就會前功盡棄出廢品，一定要潛心研究，多做、多試，按不同的創(chuàng)作要求，用不同的技法才能創(chuàng)作出有價值的作品。

參考文獻：

[1]李勝利.藝術概論[M].北京：中國傳媒大學出版社，2001.

[2]葉郎.中國美學史大綱[M].上海：上海人民出版社，1985.