邢孟志

我自幼習(xí)畫，因無師從，走了很多彎路，藝術(shù)院校給了我登堂入室的鑰匙，然終沒有靜心事藝的機(jī)會(huì)，感覺人生苦短，時(shí)光緊迫，從不敢懈怠。

年輕時(shí)我很少去臨芥子園，總覺得那東西太陳舊，后來越看越覺得必須學(xué)，那時(shí)候?qū)R白石的認(rèn)識(shí)很淺，后來越發(fā)覺得深?yuàn)W起來了。開始覺得吳昌碩的花鳥就那樣，看到他的原作了，才覺得了不起。原來對(duì)揚(yáng)州八怪的作品也看不進(jìn)去，后來也越發(fā)覺得不尋常了。慢慢地得出個(gè)結(jié)論：不要用寫實(shí)的眼光看畫，要以生活看畫，以情境看畫。正所謂：“太似是媚俗，不似是欺世，妙在似與不似之間?！?/p>

中國古代藝術(shù)家們留下了十分豐富的藝術(shù)思想，他們辛勤耕硯，代代相承，每個(gè)時(shí)代都不乏大師。中國藝術(shù)家的浪漫思維、豐富想象、精微觀察、宏觀把握、灑脫意境、致妙體會(huì)，準(zhǔn)確表現(xiàn)，創(chuàng)造了人世間一幅幅精彩無比的藝術(shù)珍品。

越民族的東西，越具有世界性，我們沒有任何理由不去精研傳統(tǒng)。有的人提起很害怕，一是怕下功夫（想把古人的思想、技法繼承過來確實(shí)要下一番功夫），這是不可取的。二是怕悶死在傳統(tǒng)里面出不來，這大可不必。

因?yàn)闅v代繪畫大家都具有創(chuàng)新精神、創(chuàng)新理論、創(chuàng)新作品，徐文長筆墨狂放、意境清高；吳昌碩老辣酣暢、雄健博大；齊白石質(zhì)樸俊健，生動(dòng)豐富。他們都是中國畫的代表人物，他們哪一個(gè)不創(chuàng)新？所以傳統(tǒng)不等于守舊，傳統(tǒng)就應(yīng)該是繼承加發(fā)展，從而成為新的傳統(tǒng)。

有人看不起傳統(tǒng)的中國畫，殊不知，中國的文人畫家們，借助筆墨紙硯在濃淡干濕之間流露詩情畫意，他們?cè)陂L短曲直之間傾瀉喜怒哀樂，他們?cè)诤诎资杳苤g揮灑處世哲理，他們?cè)谏钌揭霸浦g尋找自我解脫。他們流露的是那么自然，他們傾瀉的是那么快活，他們揮灑的是那么自如，他們尋求的是那么執(zhí)著，我們沒有理由不去研究他們，沒有理由不去學(xué)習(xí)他們，沒有理由不去敬仰他們，沒有理由不去繼承、發(fā)展他們。

繪畫之道，貴在思想境界，貴在文采氣質(zhì)，其次是技法，二者完善的結(jié)合才是畫。總的來看，每幅畫都不能孤立去畫，一幅畫往往是美的視角和生活的積淀，以及對(duì)社會(huì)和自然精髓的提煉，繪畫的思考探索和創(chuàng)作中，必須對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)認(rèn)真對(duì)待，這是必須養(yǎng)成的習(xí)慣，不然會(huì)浪費(fèi)很多時(shí)間，所做之作品顧此失彼，姘媸并存，特別是小品，要極精致，不可有一絲之馬虎，大幅要?dú)鈩?shì)，小品要精神。

通過我的藝術(shù)實(shí)踐，我認(rèn)為不論畫人物、花鳥、山水都要有認(rèn)真的態(tài)度，要有敬業(yè)精神。不能有唬外行或欺世之作為，更不能糊弄自己。

（責(zé)編：孫展）