摘 要：嚴(yán)歌苓作為旅美作家，她的小說之所以得到很多文學(xué)評(píng)論家的關(guān)注和研究，不僅在于她犀利多變的寫作視角和敘事的藝術(shù)性，還在于她的小說語(yǔ)言的變異性。本文主要從詞性變異和語(yǔ)序變異兩個(gè)方面來探討其在語(yǔ)法方面形成的變異修辭。

關(guān)鍵詞：嚴(yán)歌苓 變異 詞性 語(yǔ)序

語(yǔ)法是用詞造句的規(guī)律，人們?cè)诮涣魉枷霑r(shí)都要根據(jù)一定的語(yǔ)法規(guī)則將詞組織成句子，這樣才能表達(dá)準(zhǔn)確完備的思想。而文學(xué)創(chuàng)作者創(chuàng)造文學(xué)作品的目的往往不在于說理，而在于描述心理感受，將自己的內(nèi)心情感宣泄出來。這時(shí)候規(guī)范化的語(yǔ)詞搭配有時(shí)候不能滿足主體的情感需要，從而就產(chǎn)生了藝術(shù)化的變異語(yǔ)言。這里所說的語(yǔ)法變異，就是指“為了增強(qiáng)文藝語(yǔ)言的表達(dá)效果而故意偏離標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)的語(yǔ)法常規(guī)，而用超常語(yǔ)格的變格語(yǔ)法”[1]。由于嚴(yán)歌苓小說中有關(guān)復(fù)句、篇章的語(yǔ)法變異數(shù)量較少，在這里我們僅就單句其中的詞性變異和語(yǔ)序變異進(jìn)行歸納分析。

一、詞性變異

詞性變異，又叫“詞類活用”“超常轉(zhuǎn)品”等，指“在特定的語(yǔ)境中，讓甲類詞語(yǔ)臨時(shí)性地具有了乙類詞語(yǔ)的語(yǔ)法功能的修辭現(xiàn)象”[2]，具有鮮明的變異修辭功能和效用。嚴(yán)歌苓作品中詞性變異的廣泛運(yùn)用具有突出的語(yǔ)用價(jià)值。

（一）名詞用作形容詞

（1）二孩非常沉得住氣，不愛聽的話全聽不見，實(shí)在把他惹急了，他也可以很驢。（《小姨多鶴》，文本第17頁(yè)）

（2）那傘有一個(gè)傘套，邊緣一圈黑底白點(diǎn)的裙邊，非常的布爾喬亞。（《寄居者》，文本第57頁(yè)）

（3）自然而然的歐陽(yáng)萸會(huì)提起他請(qǐng)的四個(gè)女客人，土包子極了。（《一個(gè)女人的史詩(shī)》，文本第78頁(yè)）

（4）焉識(shí)三兩步跑過馬路，青天白日，讓路上人看他這個(gè)中國(guó)佬毫不含蓄，毫不“中國(guó)”。（《陸犯焉識(shí)》，文本第40頁(yè)）

（5）我爸爸看著賀叔叔的眼睛，那么創(chuàng)傷的目光，像是一個(gè)人……一個(gè)槍口，槍后面是他自認(rèn)為已永遠(yuǎn)盟結(jié)的人。（《人寰》，文本第66頁(yè)）

例（1）“驢”本是名詞，置于程度副詞“很”之后具有了形容詞特征，讀者在閱讀時(shí)可以由此聯(lián)想到動(dòng)物“驢”的特征，表現(xiàn)出張儉脾氣的倔強(qiáng)。例（2）“布爾喬亞”在現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典中解釋為“資產(chǎn)階級(jí)”，在這里用“非常”修飾，指具有資產(chǎn)階級(jí)特征，比形容詞表述來的簡(jiǎn)捷、高效。例（3）將“土包子”用作形容詞，置于程度副詞“極了”之前，用以鄙視四個(gè)女客人沒有見過大世面，增強(qiáng)了詞語(yǔ)的表現(xiàn)力和文章的幽默色彩。例（4）“中國(guó)”是名詞性的，這里變異為形容詞性的，讓我們聯(lián)想到中國(guó)人的特征，文中表現(xiàn)出陸焉識(shí)在美國(guó)留學(xué)的風(fēng)流倜儻。例（5）“創(chuàng)傷”作為一個(gè)名詞，“泛指物質(zhì)或精神遭受的破壞或傷害”[3]，這里用于修飾名詞“目光”，將賀叔叔被打后的心理受傷的表情直觀地描繪出來。

（二）名詞用作動(dòng)詞

（6）如果什么都能解開重來，如果沒有一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)和日本人在中國(guó)畜牲了那么多年，張儉會(huì)娶多鶴的。（《小姨多鶴》，文本第77頁(yè)）

（7）想必戀愛能營(yíng)養(yǎng)人們饑餓的肉體。（《一個(gè)女人的史詩(shī)》，文本第140頁(yè)）

（8）為首的那個(gè)叫紅菱，滾圓但不肥胖，舉動(dòng)起來潑辣，神色變得飛快，拔成兩根線的眉毛告訴人們別惹她。（《金陵十三釵》，文本第23頁(yè)）

例（6）“畜生”臨時(shí)活用為動(dòng)詞，它的意義也發(fā)生了變化，指做了像畜生一樣的壞事，在這里嚴(yán)歌苓用兩個(gè)字就突出了日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的喪盡天良以及中國(guó)人對(duì)于日本侵略者的痛恨。例（7）“營(yíng)養(yǎng)”置于能愿動(dòng)詞“能”之后，名詞化作動(dòng)詞來用，指在自然災(zāi)害的饑饉年代人們只能靠精神食糧來填飽肚子。例（8）“舉動(dòng)”本是個(gè)名詞，這里賦予其動(dòng)詞特征，把紅菱潑辣、好動(dòng)的特點(diǎn)幽默地凸顯出來。

除了以上兩種詞性變異的手段，嚴(yán)歌苓的小說中還出現(xiàn)了形容詞用作動(dòng)詞、動(dòng)詞用作形容詞的例子。

（9）小環(huán)老樣子，刻薄越來越辦不下去的大食堂。（《小姨多鶴》，文本第146頁(yè)）

（10）這是個(gè)新片子，叫做《苦菜花》，聽說特別“打”。（《小姨多鶴》，文本第172頁(yè)）

（9）中“刻薄”與其后的名詞性短語(yǔ)構(gòu)成的是動(dòng)賓關(guān)系，“刻薄”在這里形容詞變異為動(dòng)詞，化靜為動(dòng)，將小環(huán)那潑辣、直爽的性格刻畫得淋漓盡致。（10）中“打”置于副詞“特別”之后，表示電影中激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面很多，這種變異新穎奇特，富有情趣，符合語(yǔ)言發(fā)展的經(jīng)濟(jì)原則。

二、語(yǔ)序變異

在這里，我們所說的語(yǔ)序主要表現(xiàn)為句法成分的排列順序。漢語(yǔ)語(yǔ)法的主要特點(diǎn)是“不依賴嚴(yán)格意義的形態(tài)變化，而借助于語(yǔ)序、虛詞等其他語(yǔ)法手段來表示語(yǔ)法關(guān)系和語(yǔ)法意義”[4]，從句法角度來講，漢語(yǔ)語(yǔ)序規(guī)則是相對(duì)固定的。但是語(yǔ)言是一種交際工具，“為了語(yǔ)用、修辭以及不同視角等表達(dá)的需要，說話者需要選擇不同的句法結(jié)構(gòu)和不同的變換形式”[5]，這就形成了語(yǔ)序變異。嚴(yán)歌苓的小說中，語(yǔ)序變異主要有定語(yǔ)后置、狀語(yǔ)后置兩種方式。

（一）定語(yǔ)后置

現(xiàn)代漢語(yǔ)中，定語(yǔ)一般處在主語(yǔ)和賓語(yǔ)之前，但是有時(shí)為了“語(yǔ)義突顯、焦點(diǎn)先行、韻律調(diào)節(jié)等語(yǔ)用表達(dá)需要”[6]而故意將定語(yǔ)后置。

（11）聲音不壯，和他人一樣，翩翩然的。（《白蛇》，文本第13頁(yè)）

（12）她明白了，揀了那件帶字碼的，委屈都在鼻頭上，通紅的。（《第九個(gè)寡婦》，文本第13頁(yè)）

（13）知道的是，賀一騎在寫一部巨型小說，史詩(shī)般的，畫卷般的，規(guī)模百萬(wàn)字的，我爸爸將替他潤(rùn)色文字。（《人寰》，文本第45頁(yè)）

例（11）“翩翩然的”是修飾“聲音”的定語(yǔ)，按照正常位置，應(yīng)該在“聲音”之前，這里將其移到后面，既把“聲音”放到顯要位置，又突出了“翩翩然”所要表達(dá)的內(nèi)容，言語(yǔ)表達(dá)靈活多變，重點(diǎn)突出。例（12）“通紅的”是“鼻頭”的定語(yǔ)，將其后置，強(qiáng)調(diào)了葡萄內(nèi)心的委屈。例（13）“史詩(shī)般的，畫卷般的，規(guī)模百萬(wàn)字的”都是“小說”的定語(yǔ)，作者打破常規(guī)，將多項(xiàng)定語(yǔ)后置，使句子化整為散，避免了句子的繁雜、冗長(zhǎng)，使言語(yǔ)表達(dá)靈活不呆板。

（二）狀語(yǔ)后置

現(xiàn)代漢語(yǔ)中，狀語(yǔ)一般置于動(dòng)詞謂語(yǔ)之前或者整個(gè)主謂結(jié)構(gòu)之前，但是，在特殊語(yǔ)境下，為了表達(dá)的需要，也可以將狀語(yǔ)后置，增強(qiáng)言語(yǔ)表達(dá)效果。

（14）她把事情做得洛可可雕花般的繁冗復(fù)雜，為了和我那一口美國(guó)下層英語(yǔ)有個(gè)貴賤、文野之分。（《寄居者》，文本第8頁(yè)）

（15）白金歐米茄在丈夫枕頭下閑躺枯臥，整整一個(gè)夏天。（《陸犯焉識(shí)》，文本第13頁(yè)）

（16）葡萄哭得渾身大汗，剛從井上撈上來似的。（《第九個(gè)寡婦》，文本第79頁(yè)）

例（14）將狀語(yǔ)成分后置，一方面避免了句子結(jié)構(gòu)的臃腫，另一方面突出了女主人做事復(fù)雜全面的目的，諷刺了英國(guó)家教女主人對(duì)中國(guó)人的蔑視。例（15）作者有意把時(shí)間狀語(yǔ)放在句后，強(qiáng)調(diào)了陸焉識(shí)起初對(duì)于婉喻感情的無動(dòng)于衷，這樣的敘述也是為了與文章之后焉識(shí)意識(shí)到自己的錯(cuò)誤形成鮮明的對(duì)比，豐富了小說內(nèi)容。例（16）寫葡萄害怕別人發(fā)現(xiàn)在刑場(chǎng)幸免于死的孫懷清，故意哭得特別傷心，將狀語(yǔ)后置，表現(xiàn)了葡萄在動(dòng)亂年代依舊重情重義的美德。

（三）賓語(yǔ)前置

現(xiàn)代漢語(yǔ)中，賓語(yǔ)一般置于動(dòng)詞之后，我們不能違反語(yǔ)言結(jié)構(gòu)規(guī)律隨意改變賓語(yǔ)的位置，但有時(shí)候言語(yǔ)表達(dá)者為了突出強(qiáng)調(diào)賓語(yǔ)的核心作用，有意將其前置，從而獲得藝術(shù)語(yǔ)言的形式美和文境美。嚴(yán)歌苓作品中賓語(yǔ)前置的用例雖少，但作用不可忽視。

（17）集上賣燒田雞，就這么個(gè)穿法，葡萄想。（《第九個(gè)寡婦》，文本第3頁(yè)）

（18）她到底沒丟掉她們的旗，她們感動(dòng)地想。（《雌性的草地》，文本第25頁(yè)）

例（17）“葡萄想”前面都是“想”的賓語(yǔ)，將賓語(yǔ)前置，直接的傳達(dá)了作者想要表現(xiàn)的語(yǔ)義內(nèi)容，起到強(qiáng)調(diào)作用，一方面表現(xiàn)出了日本鬼子對(duì)村民的殘暴，另一方面突出了葡萄蒙昧無邪的性格特征。例（18）“她們感動(dòng)地想”的賓語(yǔ)前置，強(qiáng)調(diào)了沈紅霞強(qiáng)烈的甚至近乎癲狂的集體主義精神，即便快要被紅馬拖地致死，她還是沒有將紅旗扔掉。

無論是藝術(shù)語(yǔ)言、變異語(yǔ)言還是破格語(yǔ)言都是作家在寫作時(shí)為了表達(dá)主體情感，追求言語(yǔ)變異美所產(chǎn)生的效果，說白了，也就是作家運(yùn)用變異修辭手段來達(dá)到“適應(yīng)題旨情境”的目的。嚴(yán)歌苓所用的語(yǔ)法變異修辭為其小說增添了新奇美和神韻美，成為文學(xué)界不可忽視的一道風(fēng)景。

注釋：

[1]張德明：《論文藝語(yǔ)言的變異性》，錦州：錦州師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1988年，第4期，第81頁(yè)。

[2]王占馥：《語(yǔ)法修辭新論》，南昌：百花洲文藝出版社，2006年版，第292頁(yè)。

[3]中國(guó)社會(huì)科學(xué)院語(yǔ)言研究所詞典編輯室：《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》（第6版），北京：商務(wù)印書館，2012年版，第203頁(yè)。

[4]邵敬敏：《現(xiàn)代漢語(yǔ)通論》，上海：上海教育出版社，2007年版，第168頁(yè)。

[5]吳春相：《現(xiàn)代漢語(yǔ)句子組成單位的語(yǔ)序變換研究》，濟(jì)南：齊魯書社，2013年版，第13頁(yè)。

[6]許鐘寧：《二元修辭學(xué)》，上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2012年版，第234頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張德明.論文藝語(yǔ)言的變異性[J].錦州師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1988，（04）.

[2]王占馥.語(yǔ)法修辭新論[M].南昌：百花洲文藝出版社，2006.

[3]中國(guó)社會(huì)科學(xué)院語(yǔ)言研究所詞典編輯室.現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典（第6版）[M].北京：商務(wù)印書館，2012.

[4]邵敬敏.現(xiàn)代漢語(yǔ)通論[M].上海：上海教育出版社，2007.

[5]吳春相.現(xiàn)代漢語(yǔ)句子組成單位的語(yǔ)序變換研究[M].濟(jì)南：齊魯書社，2013.

[6]許鐘寧.二元修辭學(xué)[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2012.

（程雲(yún) 江蘇南通 南通大學(xué)文學(xué)院 226019）