林琦

摘 要：早在20世紀50年代，“秦派二胡”流派就得以形成。隨著該流派的發(fā)展，“秦派二胡”也形成了日漸成熟的藝術(shù)風格，吸引了廣大研究學者的關(guān)注。基于這種認識，本文以秦派二胡經(jīng)典作品《秦風》為例，對“秦派二胡”的藝術(shù)風格進行分析，從而為關(guān)注這一話題的人們提供參考。

關(guān)鍵詞：“秦派二胡”；藝術(shù)風格；《秦風》

0 引言

二胡經(jīng)典作品《秦風》是由著名二胡演奏家金偉教授創(chuàng)作，其樂曲的創(chuàng)作吸收了陜西一帶的地方戲曲音樂元素，樂曲演奏則使用了“秦派二胡”特有的技法，從而體現(xiàn)了“秦派二胡”的藝術(shù)風格。因此，通過對《秦風》藝術(shù)風格的研究，以便更好地了解“秦派二胡”藝術(shù)風格及魅力。

1 “秦派二胡”的藝術(shù)風格分析

1.1 形成過程

所謂“秦派二胡”，其實就是國內(nèi)黃河中上游陜南和陜西關(guān)中及陜北一帶的二胡藝術(shù)流派。而流派的產(chǎn)生，則是音樂藝術(shù)發(fā)展的必然產(chǎn)物，并非偶然出現(xiàn)?！扒嘏啥钡男纬?，與當?shù)厝宋沫h(huán)境、歷史文化背景和自然環(huán)境等因素有著密切的聯(lián)系。“秦派二胡”藝術(shù)風格具有鮮明的藝術(shù)特點，集中反映了陜西一帶地區(qū)人民的性格特點和當?shù)氐娘L土人情。從地域特點上來看，秦地地處于黃河中上游，當?shù)厝嗣窬哂写肢E豪邁的性格特征，這一特征顯然在音樂中有所體現(xiàn)。而秦地擁有悠久的歷史和豐富的文化內(nèi)涵，所以當?shù)厝嗣竦膶徝浪枷胧艿搅溯^大影響。因此，當?shù)氐囊魳肺幕l(fā)展迅速，能夠代表當?shù)匾魳凤L格的地方戲劇劇種較多，如迷胡戲、碗碗腔和秦腔等。[1]而受到這些地方戲曲音樂的影響，“秦派二胡”藝術(shù)風格才得以形成。

1.2 音樂風格

“秦派二胡”作品的創(chuàng)作是以陜西迷胡和秦腔等傳統(tǒng)音樂旋律素材為基調(diào)，蘊含著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，體現(xiàn)出該地區(qū)人民奔放和質(zhì)樸的性格?！扒嘏啥钡囊魳凡坏哂斜狈矫窀韪呖?、嘹亮的特點，而且又蘊含著委婉的情緒，能夠給人帶來真誠和質(zhì)樸的感受。為了順應人們對高亢悲壯和粗獷豪放的音樂風格的追求，“秦派二胡”主要以陽剛悲壯為主要的審美形態(tài)。在音韻上，它包含了調(diào)式調(diào)性、演奏技法和音色等方面，而大多數(shù)樂曲中，都使用宮調(diào)式，以表現(xiàn)積極向上的力量，同時又結(jié)合了音色的含蓄細膩和豪放。[2]此外，“秦派二胡”樂曲中也常使用歡音徽調(diào)式和苦音徽調(diào)式。采取前一種調(diào)式，能夠使樂曲風格更加明朗，使用后一種調(diào)式，則可以使樂曲風格更為鮮明和濃厚。

1.3 演奏風格

從演奏風格上來看，“秦派二胡”擁有著不同于其他流派獨特的風格。在演奏樂曲時，左手的揉弦更注重壓揉，右手運弓則更需要貼弦。從本質(zhì)上來講，陜西地區(qū)的民族民間音樂就是“秦派二胡”的音樂母體，其具有粗獷豪放的風格，樂曲的演奏則需要體現(xiàn)這種風格。從演奏技法上來看，“秦派二胡”有摟弦這一獨特的技法，該技巧是由板胡秦腔發(fā)展而來的，與板胡摟弦在左手按弦力度上有一定的差異。具體來講，就是摟弦要講究按弦的壓力，大小適中。由于“秦派二胡”擁有特殊的樂曲音律，所以其指法選擇較為特殊。[3]在演奏時，可以使用一指的擴伸、食指定位和異音同指幾種指法，滑音的指法較多，需要較好地掌握分寸。因此，從演奏風格上來看，“秦派二胡”是自成一體的演奏藝術(shù)。

2 以《秦風》為例，剖析“秦派二胡”的藝術(shù)風格

二胡曲《秦風》是“秦派二胡”代表人物金偉先生與秦派藝術(shù)結(jié)緣的作品，能夠較好地體現(xiàn)“秦派二胡”的藝術(shù)風格。作者以《秦風》為例，對“秦派二胡”的藝術(shù)風格進行剖析，以便更為深入地了解秦派的藝術(shù)風格。

2.1 《秦風》的音樂風格

在秦地的地方戲曲和民間音樂中，存在有特殊的音律現(xiàn)象，即樂曲中“fa”、“si”兩個音不同于十二平均律鋼琴上的音。相較于鋼琴上的音，“秦派二胡”的“fa”音在平均律“fa”音和“升fa”音之間，“si”音則在平均律“si”音和“低si”音之間。因此，受地方戲曲的影響，“秦派二胡”的樂曲形成了苦音和歡音。在樂曲《秦風》的前兩小節(jié)中，“fa”音和“si”音就是該種風格的特性音。除了音階，“秦派二胡”樂曲的旋律也有著顯著的風格特點。作為樂曲中最具表現(xiàn)力的音樂元素，旋律主要由音樂風格決定。在“秦派二胡”樂曲中，旋律大多以四度、五度、七度大跳音程為主，有時也會使用八度以上跳進音程。這些音程起到了鞏固樂曲調(diào)式、調(diào)性的作用，能夠推動樂曲旋律的發(fā)展。在樂曲《秦風》中，作品從第10小節(jié)到第13小節(jié)，整個曲調(diào)都被跳進音貫穿，使用的音程為四、五度，給人帶來了奇峰突兀和強勁有力的感受。從第10小節(jié)到第12小節(jié)第一拍，為一個樂句，顯得較為松弛。[4]此外，在“秦派二胡”的樂曲中，也常常會使用小快板樂段，以展現(xiàn)西北地區(qū)人民豪放的精神面貌。

2.2 樂曲《秦風》的演奏風格

作為經(jīng)典的“秦派二胡”代表性曲目，《秦風》運用的是苦音徽調(diào)式，演奏時則結(jié)合了“秦派二胡”的摟弦和異指同音等技法，從而形成了獨特的演奏風格。在演奏樂曲前兩個小節(jié)時，演奏第一音“fa”音前起弓需要帶一個氣口，不能出現(xiàn)強硬音頭，并且需要保持松弛的揉弦，避免琴弦被左手緊壓。在進行從“fa”音到“si”音的下滑音演奏時，需要先用一指按壓弦，然后使其他各指向“fa”音的位置聚攏。在演奏第10小節(jié)到第13小節(jié)時，為形成前后鮮明的對比，需要剛健地完成“do”音上滑音的演奏，并且在將弓子拉大的同時，身體重心應向后移動，然后到13小節(jié)迅速收回力度。運用伸指滑音技法，則能夠從“do”音滑向微降音“si”音，然后利用二指滑向原位“si”音。在演奏樂曲55小節(jié)時，為更好地表現(xiàn)演奏風格，需要適當使用特殊技法。[5]在演奏骨干音“sol”音時，需要保持右手運弓流暢，以便使二胡音色富有彈性和爆破力。與此同時，左手在重音位置需做到“捂”的動作，從而較好地模仿小鑼音響。

總之，經(jīng)過一代代二胡表演藝術(shù)家的傳承，“秦派二胡”才得以形成和發(fā)展。所以，對于二胡演奏者來講，還應該加強對“秦派二胡”藝術(shù)風格的研究，以便更好地促進該流派的發(fā)展。

參考文獻：

[1] 魯日融.“秦派二胡”的形成與發(fā)展[J].交響（西安音樂學院學報），2011（01）.

[2] 李寶杰，王青.秦派二胡藝術(shù)的文化闡釋[J].星海音樂學院學報，2011（03）.

[3] 牛苗苗.論魯日融秦派二胡音樂創(chuàng)作[J].陜西教育（高教版），2013（03）.

[4] 劉暢.秦派二胡的藝術(shù)特征及美學思想對演奏的啟示[J].黃河之聲，2015.

[5] 張明.淺談秦派二胡音樂的藝術(shù)特點及其發(fā)展趨勢[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2016（02）.