佟煜輝

摘 要：優(yōu)秀的風(fēng)景油畫(huà)能夠傳遞并抒發(fā)情感，其中中國(guó)的風(fēng)景油畫(huà)藝術(shù)家擁有獨(dú)特且不同的構(gòu)圖方法及色彩理念，而油畫(huà)中構(gòu)圖和色彩的獨(dú)特性，既能幫助藝術(shù)家將心中所想表達(dá)出來(lái)，還能提高人們的審美情趣及情感的表達(dá)，同時(shí)其也為油畫(huà)作品質(zhì)量與水平的提高奠定了基礎(chǔ)。本文通過(guò)對(duì)一些優(yōu)秀風(fēng)景油畫(huà)作品進(jìn)行分析，目的在于證明優(yōu)秀的風(fēng)景油畫(huà)藝術(shù)家不僅具有高超的技藝和豐富的情感，還懂得借助自身的思想與心境，在構(gòu)圖和色彩重構(gòu)的過(guò)程中，取得重現(xiàn)心中意境的繪畫(huà)成效。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景油畫(huà)；畫(huà)意；構(gòu)圖和色彩；重構(gòu)角度

0 前言

隨著中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的發(fā)展，藝術(shù)家對(duì)風(fēng)景油畫(huà)的表現(xiàn)形式已經(jīng)呈現(xiàn)出了一種多元化，其中不僅有抽象意味的表現(xiàn)形式，還有寫(xiě)實(shí)的表現(xiàn)形式，不管是什么樣的表現(xiàn)形式，風(fēng)景油畫(huà)的作品都是意境深遠(yuǎn)且內(nèi)涵豐富；主要的原因除了藝術(shù)家自身的個(gè)性表現(xiàn)手法，還有構(gòu)圖和色彩重構(gòu)后油畫(huà)呈現(xiàn)出的畫(huà)意之美。表現(xiàn)手法的大膽與創(chuàng)新，說(shuō)明藝術(shù)家具有豐富的繪畫(huà)才能與技藝，還說(shuō)明藝術(shù)家能夠通過(guò)構(gòu)圖和色彩的重構(gòu)，來(lái)傳遞自身的情感，所以說(shuō)，優(yōu)秀的風(fēng)景油畫(huà)能夠很好地體現(xiàn)出了作者的思想與情感。

1 風(fēng)景油畫(huà)中構(gòu)圖和色彩重構(gòu)的重要意義

在風(fēng)景油畫(huà)作品中，其中部分油畫(huà)的題材來(lái)自于絢爛多彩的自然界，藝術(shù)家的首要任務(wù)是解決自身情感與實(shí)際風(fēng)景存在的沖突問(wèn)題。實(shí)際風(fēng)景不會(huì)因?yàn)槿说乃枷攵a(chǎn)生改變，其是客觀存在的；而自身情感是以人為中心，是藝術(shù)家在對(duì)實(shí)際風(fēng)景觀察之后，與自己內(nèi)心的想法結(jié)合后產(chǎn)生的虛幻景象。藝術(shù)家在進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，如果過(guò)度注重還原實(shí)際風(fēng)景，就會(huì)被自然景象鎖約束，使作品失去應(yīng)有的創(chuàng)造力；如果過(guò)度抽象，那么就會(huì)與實(shí)際風(fēng)景產(chǎn)生巨大偏差，使作品失去一定的合理性。因此，藝術(shù)家需要運(yùn)用自身的頭腦與智慧，經(jīng)過(guò)客觀地觀察與分析，在實(shí)際風(fēng)景與內(nèi)心的情感表達(dá)之間找到平衡點(diǎn)，取長(zhǎng)補(bǔ)短，才能有效地使畫(huà)意再現(xiàn)。

畫(huà)意再現(xiàn)主要有兩個(gè)方面：一個(gè)是實(shí)際事物的客觀再現(xiàn)，另一個(gè)是主觀情感的表達(dá)再現(xiàn)；藝術(shù)家想要提升自己作品的氛圍與意境，不僅要仔細(xì)觀察實(shí)際風(fēng)景，同時(shí)在處理實(shí)際與精神之間的關(guān)系時(shí)，要做到以精神為主體，以實(shí)際進(jìn)行輔助。藝術(shù)家對(duì)外界的認(rèn)知程度以及自身的修養(yǎng)的提升，都要在具有明確指引的情況下，依靠構(gòu)圖和色彩的重構(gòu)來(lái)完成；藝術(shù)家只有沖破客觀條件的約束，將內(nèi)心的景象以及自身情感再現(xiàn)，才能使風(fēng)景油畫(huà)的畫(huà)意再現(xiàn)。[1]

2 風(fēng)景油畫(huà)中構(gòu)圖和色彩重構(gòu)畫(huà)意的有效途徑

2.1 由自身的情感表達(dá)引出構(gòu)圖重構(gòu)

自然風(fēng)景的多姿多彩，使一些畫(huà)家沒(méi)有經(jīng)過(guò)思考就直接使用，將風(fēng)景直觀畫(huà)入油畫(huà)中，雖然會(huì)有相應(yīng)的構(gòu)圖效果，但沒(méi)有特點(diǎn)，其繪畫(huà)手法還停留在照搬使構(gòu)圖再現(xiàn)的階段，難以得到提升。其他優(yōu)秀的風(fēng)景藝術(shù)家，能夠經(jīng)過(guò)深刻、細(xì)致地觀察，結(jié)合自身的情感，對(duì)作品進(jìn)行重新布局、重新調(diào)色等，從而獲得更加接近內(nèi)心情感的構(gòu)圖布局。

第一，自身情感引起的油畫(huà)構(gòu)圖布局的再現(xiàn)。北方著名畫(huà)家段正渠的《水路》，體現(xiàn)了西北風(fēng)情，畫(huà)中有一葉扁舟迎著風(fēng)浪向前行駛，船身位于作品的正中，船尾翹起，船頭向下陷入風(fēng)浪中，讓人感覺(jué)到船身在起起伏伏；船夫靠在船邊，不畏風(fēng)浪，操舵勇往直前，體現(xiàn)出了扁舟在風(fēng)浪中的掙扎與拼搏。作者為了突出油畫(huà)的意境，在繪畫(huà)時(shí)減小了天空的面積，而拓寬了江面，同時(shí)選擇黃、黑等暗色色彩為主色調(diào)，使人們從畫(huà)作中感受到了亢奮、孤獨(dú)、悲壯的意味。這幅風(fēng)景油畫(huà)通過(guò)展現(xiàn)西北風(fēng)情中日常生活的景象，從而引出畫(huà)家對(duì)西北地區(qū)風(fēng)情的喜愛(ài)，對(duì)在嚴(yán)酷自然條件中生存的北方人民產(chǎn)生的尊敬、敬佩，并充分體現(xiàn)了作家內(nèi)心的人文情感。[2]

不同于北方畫(huà)家的粗放、豪邁，南方著名畫(huà)家黃菁擅長(zhǎng)對(duì)柔和的南方風(fēng)情進(jìn)行刻畫(huà)。黃菁偏愛(ài)繪畫(huà)桂林山水，然而受到風(fēng)景本身的約束，一些畫(huà)家在繪畫(huà)中無(wú)法很好地將桂林山水的美表現(xiàn)出來(lái)；而黃菁作品中的桂林山水沒(méi)有照搬風(fēng)景，從而形成了一種個(gè)人風(fēng)格；其系列作品《喀斯特田園》的構(gòu)圖都要力求突破現(xiàn)實(shí)的約束，通過(guò)自身對(duì)桂林的感受，來(lái)重構(gòu)畫(huà)面布局。

第二，自身情感引起的主觀景象的重構(gòu)與再現(xiàn)。西方風(fēng)景油畫(huà)家與中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)家的區(qū)別在于，前者使用的透視方法較為嚴(yán)謹(jǐn)，而后者在科學(xué)地掌握了透視原理的基礎(chǔ)上，沒(méi)有被透視的規(guī)律所約束。不管是描繪寫(xiě)實(shí)風(fēng)景的作品，還是運(yùn)用抽象手法表現(xiàn)的風(fēng)景作品，都體現(xiàn)了重構(gòu)或不使用透視關(guān)系的構(gòu)圖特點(diǎn)，這展現(xiàn)出了中國(guó)藝術(shù)家極高的審美水平以及收放自如的情感表達(dá)能力。

著名畫(huà)家吳冠中的風(fēng)景油畫(huà)最常見(jiàn)的風(fēng)格就是簡(jiǎn)約、干凈，并帶有一定的裝飾性；其經(jīng)常在油畫(huà)中故意剪減短畫(huà)面前景中的透視距離，而著重突出中景及遠(yuǎn)景，使油畫(huà)的構(gòu)圖趨于平面化。吳冠中的作品《童年》中的描繪了江南鄉(xiāng)村的美景，如果按照正常的透視比例來(lái)繪畫(huà)，那么遠(yuǎn)處的水域與房屋就會(huì)顯得很小。但吳冠中改變了這樣的構(gòu)圖形態(tài)，在遠(yuǎn)景中的水域與近景中的水域之間找到了平衡點(diǎn)，并將河流的最遠(yuǎn)端畫(huà)于畫(huà)面的最上方，融合了房屋、天空等景象，使觀看油畫(huà)的人產(chǎn)生一種立體的垂落感。吳冠中地主觀景象的重構(gòu)，不僅使作品的美感提升了一個(gè)層次，也展現(xiàn)了畫(huà)家開(kāi)闊、豁達(dá)的心胸與修養(yǎng)。

2.2 由自身的情感表達(dá)引出主觀色彩的選取與重構(gòu)

色彩是突出油畫(huà)特點(diǎn)的輔助手段，對(duì)色彩的運(yùn)用可以產(chǎn)生鮮明的表現(xiàn)力以及獨(dú)特的審美觀。畫(huà)家使用豐富的油畫(huà)色彩及能表達(dá)，可以使藝術(shù)家和觀眾通過(guò)油畫(huà)進(jìn)行心靈的溝通。

油畫(huà)作品中優(yōu)美的色調(diào)之間不是孤立存在的，每個(gè)色彩間都有關(guān)聯(lián)。對(duì)于紛繁的自然風(fēng)景，畫(huà)家如果只是將其照搬到作品中，那么就會(huì)產(chǎn)生被動(dòng)的色彩情感表達(dá)，無(wú)法融入更多的思想情感。對(duì)于優(yōu)秀的風(fēng)景油畫(huà)畫(huà)家，不管是寫(xiě)實(shí)作品，還是抽象作品，都能在經(jīng)過(guò)畫(huà)家對(duì)自然色彩的觀察后，將油畫(huà)中的色彩進(jìn)行部分重構(gòu)或完全重構(gòu)，伴隨著合理的色彩搭配，在直觀上給人一種優(yōu)美的色調(diào)表現(xiàn)。由于沒(méi)有色彩重構(gòu)的條件約束；因此，畫(huà)家對(duì)黑、白、灰、互補(bǔ)等色彩的運(yùn)用能夠更加凸顯自己作品的特點(diǎn)，不受制約，從而呈現(xiàn)出飽含畫(huà)家情感的色彩關(guān)系。

對(duì)色彩的運(yùn)用中，朱德群是其中的代表，其常在作品中使用大面積的灰色作為背景，在其中以各類(lèi)色斑作為裝飾，從而營(yíng)造出一種灰與白、動(dòng)與靜、實(shí)與虛的油畫(huà)景象。

不同的色彩應(yīng)用也反映了作者不同的繪畫(huà)情感。例如在朱德群的作品《寧?kù)o》中，以藍(lán)灰色作為背景主色，交替映襯著金、紅的色斑，就像燦爛的寶石被寂靜的宇宙所包圍，凸顯出了寧?kù)o、柔和的特點(diǎn)；而在作品《歡樂(lè)》中，使用了鮮明、熾熱、獨(dú)特的橘黃色以及紅色等色彩，反映出了作者歡快、激動(dòng)的心情。畫(huà)家對(duì)色彩的選擇來(lái)源于自己心中所想，所以在情感的表達(dá)方面，朱德群的油畫(huà)作品掙脫了實(shí)際風(fēng)景的束縛，呈現(xiàn)了其真實(shí)的內(nèi)心情感。

3 結(jié)語(yǔ)

優(yōu)秀的中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)充分表達(dá)了畫(huà)家的個(gè)人情感，充滿意蘊(yùn)，也從另一個(gè)層面上體現(xiàn)了優(yōu)秀的風(fēng)景油畫(huà)畫(huà)家，在對(duì)風(fēng)景的選擇、構(gòu)圖與色彩的構(gòu)架上有其獨(dú)特的方式與見(jiàn)解。因此，油畫(huà)中構(gòu)圖與色彩的重構(gòu)不僅能夠使中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)畫(huà)家的作品別具一格、充滿情感，提升畫(huà)家的審美情趣，還意味著不同風(fēng)格的畫(huà)家在對(duì)風(fēng)景的表達(dá)中形成統(tǒng)一的審美能力和表達(dá)能力，可以作為一種有效獲得油畫(huà)畫(huà)意的再現(xiàn)途徑。

參考文獻(xiàn)：

[1] 田偉.論中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的意境[J].大舞臺(tái)，2014（03）.

[2] 田佳佳.探析中國(guó)油畫(huà)水彩畫(huà)的山水情結(jié)[J].西北美術(shù)，2014（01）.