摘 要：文化體制改革對(duì)于我們文化藝術(shù)界起到了不小的沖擊性。 目前我國(guó)戲劇面臨的危機(jī)有哪些呢？首先是內(nèi)在的危機(jī)，其次是外部環(huán)境危機(jī)。針對(duì)藝術(shù)團(tuán)體的文藝體制的改革來(lái)說(shuō)真是雪中送炭，最終能不能解決問(wèn)題，根除病根，讓我們能過(guò)看到希望奮斗，真的能這樣做到的話，我們的戲劇必將迎來(lái)嶄新的一天。

關(guān)鍵詞：戲??；市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)；內(nèi)在危機(jī)；推廣戲劇

早在2006年，文化體制改革對(duì)于我們文化藝術(shù)界起到了不小的沖擊性。有人認(rèn)為中國(guó)的戲劇的發(fā)展現(xiàn)在進(jìn)入了死胡同，沒(méi)有發(fā)展的前途和空間了，有可能在過(guò)個(gè)幾十年就成為文物了，也有可能被歷史的年輪給淘汰了。她的佐證就是國(guó)家現(xiàn)在目前啟動(dòng)了對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，特別是各個(gè)劇種都被列入了保護(hù)的范圍。但是我卻不是這么認(rèn)為的，我覺(jué)得并沒(méi)有他們所說(shuō)的那么嚴(yán)重；但是他們的一句“為什么戲劇類需要保護(hù)”？問(wèn)的我啞口無(wú)言，不得不再次審視這個(gè)問(wèn)題，難道我們的戲劇真的沒(méi)有發(fā)展前途了嗎？戲劇發(fā)展到了今天，和別的藝術(shù)門類來(lái)比，確實(shí)是在硬撐和堅(jiān)守著自己最后的陣地，維護(hù)著象征性的旗幟。他的光輝歷史已經(jīng)不復(fù)存在，可以說(shuō)是形式可危，需要引起高度的重視。為什么會(huì)出現(xiàn)目前的狀況呢？現(xiàn)在細(xì)細(xì)想來(lái)，我覺(jué)得是現(xiàn)在的戲劇已經(jīng)脫離了人民大眾，脫離了讓它茁壯成長(zhǎng)的熱土，沒(méi)有了土壤的滋潤(rùn)和營(yíng)養(yǎng)，一切都是笑談?，F(xiàn)在對(duì)戲劇又提出了藝術(shù)精品工程，在很大程度上來(lái)說(shuō)對(duì)戲曲這門藝術(shù)的發(fā)展及質(zhì)量上提高幫助是很大的，但是他的問(wèn)題也日益體現(xiàn)出來(lái)：大投資、大制作，越來(lái)越脫離群眾，社會(huì)大眾怎么能夠完成這些制作和投資？

最初，筆者曾看到過(guò)兩篇報(bào)道就是關(guān)于講述中國(guó)的戲劇藝術(shù)的。其中《劇本》雜志的廖先生對(duì)于我國(guó)的戲劇生存現(xiàn)狀和以后的發(fā)展規(guī)劃那是信心滿滿，空前膨脹，在他看來(lái)現(xiàn)在專業(yè)性的劇團(tuán)的創(chuàng)作還有演出盛況空前，一片大好勢(shì)頭。就是地方性的業(yè)余劇團(tuán)也是發(fā)展的日新月異，一片可喜景象。廖先生的觀點(diǎn)筆者不敢茍同和附和，但作為一名基層的文藝工作者筆者是深有體會(huì)，地方性的業(yè)余團(tuán)體的演出那也是靠逢街、紅白喜事、唱廟會(huì)的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象看似很繁榮熱鬧，但筆者知道在這種假象背后掩蓋了許許多多文藝工作者的無(wú)可奈何和辛酸！其中的酸甜苦辣只有當(dāng)事人才能夠知道。另一個(gè)是北大的孔教授對(duì)我國(guó)戲劇的報(bào)道，孔教授的分析和見(jiàn)解那是頭頭是道，入情合理，絲絲合扣；從這些理論上和書面上來(lái)理解的話，筆者真的很敬佩他欣賞他的文采，但是孔教授真的對(duì)于目前的地方性或者全國(guó)的戲劇團(tuán)體深入地了解了嗎？筆者對(duì)于他的這種認(rèn)識(shí)表示深深的懷疑；筆者自身就是一名普普通通的基層文藝工作者，太了解基層的酸甜苦辣了，筆者希望有機(jī)會(huì)和孔教授交流探討，你所看到和理解的東西已經(jīng)脫離基層遠(yuǎn)離觀眾了，就目前而言，還有多少觀眾多年看不到一次戲劇演出，不要說(shuō)看演出，現(xiàn)在的許多戲劇團(tuán)體都是合并的合并、分流的分流。再也不似以前的繁榮了。真希望孔教授能下到基層走一走看看，真是的了解一下目前基層戲劇的生存狀態(tài)，然后再回北大和北大的學(xué)子們說(shuō)一說(shuō)道一道，讓北大的學(xué)子們也了解了解戲劇的現(xiàn)狀，前面說(shuō)的在好，這也只能說(shuō)明孔教授只注重留意到戲劇光鮮亮麗的表面，但沒(méi)有看到目前戲劇所存在的弊端和生存艱辛。什么原因造成的呢？故步自封，閉門造車就是他們的寫照，把自己端在云端上，這如何還能夠到地氣？不接地氣的評(píng)述和報(bào)道那是脫離了大眾，就是他們現(xiàn)在所看到的戲劇作品，那也是大投資、大制作的作品，最后呈現(xiàn)在他們的面前，但是基層的許多正為生計(jì)而努力的劇團(tuán)怎么會(huì)排出一臺(tái)戲劇精品呢？

目前，我國(guó)戲劇面臨的危機(jī)有哪些呢？首先是內(nèi)在的危機(jī)，自我的孤芳自賞、矯揉造作，這種狀況多時(shí)間是解決不好的，因?yàn)檫@已經(jīng)形成了一種習(xí)慣。深入到了骨髓，在想一下子改變談何容易？其次是外部環(huán)境危機(jī)，一些外在的因素對(duì)戲劇的沖擊性是巨大的，時(shí)時(shí)刻刻影響著戲劇生存環(huán)境。引起這兩種危機(jī)主要又體現(xiàn)在：

第一，對(duì)于目前我國(guó)的戲劇現(xiàn)狀的了解，能過(guò)前來(lái)觀看的戲劇觀眾太少太少，這就出現(xiàn)了一種情況，演出現(xiàn)場(chǎng)演員的人數(shù)都比看演出的觀眾還多，這成了一種不可破滅的怪圈；現(xiàn)在我們應(yīng)該看到許多的專業(yè)的戲劇團(tuán)體，花大力氣去排演一處大戲往往就是為了能夠拿個(gè)大獎(jiǎng)，好評(píng)職稱、漲工資，這個(gè)到變成唯一的目的了，有為觀眾著想嗎？為先進(jìn)的發(fā)展著想嗎？還有就是排出的精品作品，只能夠在專業(yè)的劇院、燈光等設(shè)備齊全的地方演出，換個(gè)條件根本沒(méi)法演出。所以這也就只能給所謂專家評(píng)委和領(lǐng)導(dǎo)去欣賞和評(píng)比，那么到基層到農(nóng)村廠礦演出是要受風(fēng)刮日曬的，是要受罪的，這些道理那個(gè)演員不明白。筆者把在城市演出看戲分為有三類人，一類人是貴賓票，是戲劇團(tuán)送出的vip票；二類人所謂的就是我們自己內(nèi)部的人（演藝界）；三類人就要數(shù)到富商有錢人了。對(duì)于普通的觀眾來(lái)說(shuō)，你讓他拿著高額票價(jià)的票去看演出現(xiàn)實(shí)嗎？這都抵上他們一個(gè)月的工資了。就算是有些戲劇癡迷愛(ài)好者愿意出去看，但是何時(shí)演出，在哪里演出他們也是找不到和清楚的。就拿筆者來(lái)說(shuō)吧，想看看專業(yè)的藝術(shù)團(tuán)體的演出，也是沒(méi)有機(jī)會(huì)的。試想大的專業(yè)院團(tuán)都在大城市，一般也不會(huì)到我們這小地方演出，筆者想看也看不了啊。筆者要去看場(chǎng)戲的話，車費(fèi)、食宿、門票這一系列的費(fèi)用，不是筆者所能承受得了的。只能說(shuō)戲劇是給有錢人的陽(yáng)春白雪，而不是我們普通人的現(xiàn)實(shí)生活?，F(xiàn)在我們?cè)诨剡^(guò)頭來(lái)想一想，我們的活化石昆曲，可以說(shuō)是我國(guó)戲劇的基礎(chǔ)奠基石，發(fā)展到現(xiàn)在到底還有多少人對(duì)它有所了解？昆曲也曾輝煌過(guò)，也曾絢麗登場(chǎng)過(guò)，但是現(xiàn)在已經(jīng)慢慢淡出了我們的視野。現(xiàn)在也成了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)對(duì)象了。不難想象別的戲種在多年或者數(shù)十年以后會(huì)不會(huì)也像昆曲一樣的處境呢？據(jù)筆者了解，我們本地區(qū)每個(gè)縣區(qū)能有一個(gè)專業(yè)劇團(tuán)就不錯(cuò)了，有的還沒(méi)有，要不是為了保留劇種留下來(lái)一部分老演員，可想而知以后的處境何其艱難，這一課題也迫切提上日程了。

第二，戲劇有斷層現(xiàn)象，新人乏陳，呈現(xiàn)斷層現(xiàn)象嚴(yán)重，沒(méi)有新人新鮮血液的注入；目前我國(guó)的現(xiàn)狀是，能招到戲劇專業(yè)人才的也就極少數(shù)有名的專業(yè)院校，別的戲劇藝術(shù)類的學(xué)校在招戲曲方面是處處碰壁，根本找不到學(xué)生，報(bào)考的學(xué)生門可羅雀。最后這些學(xué)校不得不改招別的專業(yè)學(xué)生，類似于舞蹈、美術(shù)、器樂(lè)等等。因?yàn)榇蠹叶贾缹W(xué)戲劇對(duì)于別的藝術(shù)門類來(lái)說(shuō)那是非常的苦和累，這也就可以理解為什么大家不愿意報(bào)考了，這可能是我們大家現(xiàn)在存在的一個(gè)不明言語(yǔ)的共識(shí)了。俗話說(shuō)得好“臺(tái)上一分鐘臺(tái)下十年功”，辛辛苦苦好不容易熬出頭了，等你學(xué)業(yè)有成，面向社會(huì)選擇工作的時(shí)候，壓力也是非常大，就算你找到接受你的劇團(tuán) ，最終你能不能唱上主角也不是你自己所能決定的。這里牽扯領(lǐng)導(dǎo)重不重用你和老的演員是不是愿意讓位給你等等因素，完全不會(huì)以你的意志轉(zhuǎn)移而轉(zhuǎn)移的。話又說(shuō)回來(lái)，對(duì)于一個(gè)戲曲演員來(lái)說(shuō)，在藝術(shù)造詣和專業(yè)水平方面也有很高的要求，也是要有天賦的。有些藝術(shù)團(tuán)體是事業(yè)編制，變相的就變成個(gè)別領(lǐng)導(dǎo)安插閑人的地方了，有些不對(duì)口的人都給安插進(jìn)去了，根被對(duì)單位的發(fā)展不起什么作用，想進(jìn)的人進(jìn)不了。出現(xiàn)了不可言明的怪異現(xiàn)象。長(zhǎng)此以往對(duì)戲劇的發(fā)展只能起到阻礙作用。

第三，隨著我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)不斷對(duì)外開放，一股股巨大的沖擊波正向戲劇撲面而來(lái)，對(duì)戲劇提出了巨大挑戰(zhàn)，所產(chǎn)生的負(fù)面影響不可估量，戲劇面臨進(jìn)退兩難的境地。戲劇的發(fā)展也從來(lái)離不開市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，但是也不是都由市場(chǎng)來(lái)支撐戲劇的存活的。早期戲劇的發(fā)展戲班都是由有錢富商養(yǎng)活著，近期都是賣票包場(chǎng)來(lái)收演出費(fèi)用。政府在補(bǔ)貼一些。但是隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，各種沖擊影響劇團(tuán)的發(fā)展，演出大不如前，觀眾越來(lái)越少，收入也就自然而然的少了。目前來(lái)看一場(chǎng)演出上座率能夠達(dá)到三成就不錯(cuò)了，是不是每一場(chǎng)（下轉(zhuǎn)第頁(yè)）（上接第頁(yè)）演出都能達(dá)到三成呢？現(xiàn)在政府談到藝術(shù)團(tuán)體的改革就會(huì)提到把劇團(tuán)推向市場(chǎng)，這樣看來(lái)無(wú)疑是讓專業(yè)劇團(tuán)自負(fù)盈虧和面對(duì)市場(chǎng)了；在這里筆者想說(shuō)的是，推向市場(chǎng)成功的例子是有，可是不成功的例子那就太多太多了，衛(wèi)生、教育的負(fù)面影響對(duì)社會(huì)的影響也是巨大的。再把戲劇推向市場(chǎng)的話，后果可想而知。

第四，沒(méi)有新作品問(wèn)世，劇團(tuán)沒(méi)有過(guò)硬的藝術(shù)精品劇目出現(xiàn)，讓觀眾花錢來(lái)欣賞你的演出怎么可能？反思過(guò)后我們看到的是，一些劇團(tuán)和編導(dǎo)為了某些領(lǐng)導(dǎo)的口味，不顧戲劇的自然發(fā)展規(guī)律一味地拔苗助長(zhǎng)去搞短平快的文藝作品。這只會(huì)給某些團(tuán)體的領(lǐng)導(dǎo)帶來(lái)職位上的高升，搞一些面子工程好要經(jīng)費(fèi)。真正能考慮到大眾為群眾演一臺(tái)好的戲劇節(jié)目的少得可憐，那就更不要說(shuō)大型劇目的機(jī)會(huì)又能有多少了。其實(shí)能提供給我們創(chuàng)造的素材很多，但是創(chuàng)作的人才很少，怎么可能創(chuàng)作出好得多的藝術(shù)作品，我國(guó)是個(gè)多民族的國(guó)家，按道理應(yīng)該能夠創(chuàng)造出許多是民族風(fēng)格各異的作品，但是目前一些劇團(tuán)還是演一些老的劇目，新排的劇目也就比一次賽就結(jié)束了。

在這里筆者也想說(shuō)一下個(gè)人的觀點(diǎn)，就拿我們一些專業(yè)團(tuán)體來(lái)說(shuō)存在著一種不好的現(xiàn)象，存在大家互相戒備和詆毀的問(wèn)題。害怕別的團(tuán)體超越自己，看不得別的團(tuán)體過(guò)得比自己的好；有時(shí)為了爭(zhēng)取上級(jí)的扶持，不惜互相攻擊和傷害，最后搞得得不償失。為什么就不能相互學(xué)習(xí)借鑒、取長(zhǎng)補(bǔ)短、互敬互利呢？或者能夠資源共享和平共處呢？我們應(yīng)該向一些好的省份學(xué)習(xí)，為藝術(shù)共進(jìn)退，精誠(chéng)合作，不出精品部罷休，大家都做事前諸葛不做事后馬后炮。這是一種什么樣的藝術(shù)氛圍啊。捫心自問(wèn)，我們這些藝術(shù)工作者，現(xiàn)在不就是靠著人民和政府養(yǎng)著我們嗎？我們以什么來(lái)回報(bào)社會(huì)？如何對(duì)得起我們現(xiàn)在的工作？我們不能得過(guò)且過(guò)、不能做一個(gè)藝術(shù)的庸人，要做一個(gè)有個(gè)人理想、有集體榮辱觀、相互理解、全心全意為人民創(chuàng)作藝術(shù)精品的文藝工作者。

綜上所述，針對(duì)藝術(shù)團(tuán)體的文藝體制的改革來(lái)說(shuō)真是雪中送炭，最終能不能解決問(wèn)題，根除病根，讓我們能過(guò)看到希望奮斗，真的能這樣做到的話，我們的戲劇必將迎來(lái)嶄新的一天。改革就要改的徹底，不能畏手畏腳。否則那就只是一種形式主義而已。不難想象，戲劇在改革的浪潮中被推向了市場(chǎng)的話，戲劇必將迎來(lái)前所未有的巨大挑戰(zhàn)和瓶頸，但是我們也不能畏懼困難，定當(dāng)迎頭而上，化阻力為動(dòng)力，為戲劇的發(fā)展奉獻(xiàn)自己的一份力量。多想如何推廣戲劇、如何發(fā)展戲??！這樣戲劇才會(huì)有明天，才會(huì)有美好的未來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：鄭金霞（1975—），女，江蘇東海人，本科，東?？h呂劇團(tuán)三級(jí)演員，研究方向：戲曲。