陳嘉吟　陳婧

摘 要：青花藝術(shù)一直很受歡迎，山水青花則是其中不可分割的一部分，這次研究的目的是研究山水青花的特點(diǎn)及其應(yīng)用，如何才能畫好一幅青花山水畫。

關(guān)鍵詞：青花；山水；構(gòu)圖

0 引言

論文研究的目的與意義：

青花藝術(shù)一直很受歡迎，這其中必然有它的獨(dú)到之處，而山水青花則是其中不可分割的一部分，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)傳統(tǒng)青花山水藝術(shù)的優(yōu)秀之處，將其發(fā)揚(yáng)光大。

陶瓷承載著審美情趣，而自古以來(lái)山水畫所表達(dá)的悠然自在，可以陶冶情操，使人心情愉悅。

而欣賞一幅青花山水畫的時(shí)候，首先給人以深刻感受的是整體韻味、構(gòu)圖風(fēng)格。因此，這次研究的目的是研究山水青花的特點(diǎn)及其應(yīng)用，如何才能畫好一幅青花山水畫。通過(guò)對(duì)經(jīng)典作品的學(xué)習(xí)，來(lái)提升我的技法。

1 國(guó)畫山水構(gòu)圖特點(diǎn)及應(yīng)

1.1 山水畫的要點(diǎn)

想要畫好山水青花必須要借鑒好的山水國(guó)畫。而在山水國(guó)畫中，構(gòu)圖又是重中之重。首先要把握畫面的整體感，講究整體的氣勢(shì)，注重整個(gè)畫面的氣韻神采，整體要統(tǒng)一且和諧，然后再安排細(xì)節(jié)，各種因素，比如虛實(shí)與疏密。我們要讓它們?cè)诋嬅嬷泻椭C地存在。

青花山水的構(gòu)圖與中國(guó)畫山水十分相似，也是采用勾、皴、擦、點(diǎn)、染等方法。只是將繪畫的主體從宣紙移到了瓷器上而已。

李可染先生曾在《論寫生與創(chuàng)作》中提到，第一是構(gòu)圖，第二是形象，第三是層次和空間，其次才是氣氛、色彩和筆墨。由此可見(jiàn)構(gòu)圖是山水畫創(chuàng)作中的首要因素。

構(gòu)圖的一個(gè)重要的地方則是“疏密繁簡(jiǎn)”，整幅畫疏密程度應(yīng)當(dāng)是疏中有密，密中有疏，互相配合和襯托。中國(guó)的山水畫中的透視被歸納為三遠(yuǎn)法，平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)。而需要做到具有一定透視就需要對(duì)畫面進(jìn)行靈活處理。

1.2 山水畫技法的分析

山水畫中，采用的技法有：勾、皴、擦、點(diǎn)、染等方式。國(guó)畫的勾線方法有十八描之多，但畫山石、石頭以及樹(shù)木宜用鐵線、折蘆等有棱角的線條，山川丘陵則用平緩的線條。皴法是山水畫中特有并不可或缺的技法，常用來(lái)畫山石，有點(diǎn)皴、線皴、面皴、染皴四類。

1.3 經(jīng)典山水畫的分析

張大千的《聽(tīng)泉圖》是構(gòu)圖新穎的代表之一，典型的北方山水劈斧皴法為主。此作仿石濤的畫風(fēng)，立軸構(gòu)圖，畫面的右邊是懸崖峭壁，山石大斧劈皴畫出，猶如刀削一般，筆墨清爽利落而俊秀。畫面構(gòu)圖截取峭壁之景，不拘泥于陳法，布局新穎。層次豐富而清晰。

而南方山水的柔美以五代時(shí)期董源的《瀟湘圖卷》為例，構(gòu)圖形式為橫卷，描繪的是江南美景，江南山水濕潤(rùn)，云霧顯晦。眼中的一切都籠罩于朦朧之中。既顯得幽深，又透出空靈，平淡而蒼茫的岸邊，有幾個(gè)人物和漁船。作者運(yùn)用了上實(shí)下虛的方法，來(lái)表現(xiàn)江南的靈氣，和山水的悠然。利用留白來(lái)調(diào)整畫面的韻味和節(jié)奏，水面的空白與天空遙相呼應(yīng)。

就像有人評(píng)董源“不裝巧取，皆得天真”。他的畫面風(fēng)格給人恬淡閑適又不乏浪漫意蘊(yùn)的感受，這也是我所追求的，希望欣賞美好的畫面獲得賞心悅目之感。

1.4 山水青花留白的重要性及應(yīng)用

筆者一直認(rèn)為青花的靈魂是青花的藍(lán)色，與瓷的潔白之間的融合，也就是青花和留白的關(guān)系。一幅好的青花作品，如果一眼望去滿是藍(lán)色，只會(huì)讓人覺(jué)得沉重，毫無(wú)青花的清雅脫俗之感了。因此畫中需要進(jìn)行留白來(lái)使整個(gè)畫面更加靈動(dòng)脫俗透氣。如同道教的陰陽(yáng)，畫面的留白與繪畫部分也需要達(dá)到一個(gè)平衡，才能讓整體更加和諧。

2 現(xiàn)代青花山水的特點(diǎn)

2.1 青花山水的特點(diǎn)

現(xiàn)代的青花山水，已經(jīng)從漁樵耕讀、山居圖為主流山水畫的題材變成了崇山峻嶺、江川溪流、山村民居和江南水鄉(xiāng)等等人文自然景觀。而在繪畫風(fēng)格上，青花也隨著國(guó)畫山水風(fēng)格的變化而變化，都采用筆墨線條，用顏料的濃淡虛實(shí)來(lái)表現(xiàn)山川俊秀，石頭的質(zhì)感，森林豐茂，流水潺潺以及古建筑的秀美。青花山水與國(guó)畫山水是異曲同工?，F(xiàn)代青花山水需要堅(jiān)持國(guó)畫山水的原理，和陶瓷繪畫工藝相結(jié)合，不斷探索實(shí)踐以求得最好的效果。

2.2 如何畫好青花山水

青花和傳統(tǒng)山水畫的區(qū)別在于其載體不一樣，宣紙吸水更快，墨水描繪得更為流暢，但是畫青花料時(shí)會(huì)生澀一些，而且濃淡并不特別明顯，燒成之后才顯現(xiàn)出較大差別，因此在畫青花山水的時(shí)候更需要注意青花料的特性，掌握好青花料的濃度。

村舍，飛鳥(niǎo)，流水，山川，云朵都是自然而樸實(shí)的美。而最好的學(xué)習(xí)方式就是師從古人，從經(jīng)典山水畫中吸取各種山水的表現(xiàn)手法和發(fā)展自身的文學(xué)修養(yǎng)。師法自然，就是去寫生，游歷大好河山，才能更加生動(dòng)地表達(dá)出來(lái)。并且只有適度把握住青花料的厚薄和輕重，才能使得畫面色澤自然而明快，層次豐富。營(yíng)造出與山水國(guó)畫一般淡雅而又別有韻味的藝術(shù)效果。

2.3 著手繪制

先在紙上畫好草稿，然后根據(jù)草稿在未燒過(guò)的瓷坯上以墨線粗略構(gòu)圖，構(gòu)圖完成之后用青花料加水以及桃膠作顏料，以青花料筆沾顏料在瓷坯上作畫，近處景物用濃度高的顏料繪制，越往后越虛，后面的虛景加入水調(diào)制淡色顏料繪制，筆法有點(diǎn)、皴、擦、拖筆等方式。畫成之后檢查完善畫面，題落款和名字，最后噴上透明釉，送窯里1300度高溫?zé)伞?/p>

2.4 青花山水未來(lái)的展望

隨著西方的藝術(shù)與技法深入人心，許多現(xiàn)代的青花畫家都將西方的藝術(shù)理念加入了作品中。例如抽象、印象派等風(fēng)格的引入，使青花寫意更為豐富，與傳統(tǒng)的意境之美相結(jié)合，拓寬了青花山水的表現(xiàn)風(fēng)格與形式。而在城市中繁忙的生活使得人們更加向往自然，這就更需要?jiǎng)?chuàng)造山水的意境美。青花山水大多走傳統(tǒng)路線，而在現(xiàn)代，各種藝術(shù)形式的潮流下，利用青花作為一種顏料，運(yùn)用非傳統(tǒng)的，如油畫、水彩畫等表現(xiàn)形式來(lái)演繹山水畫也未嘗不可。

如采用油畫的畫法?；蛘哂每袒±韥?lái)豐富畫面效果，亦或是抽象的形式表現(xiàn)。還有運(yùn)用中國(guó)畫中潑墨、積墨的手法到青花中也是很好的表現(xiàn)形式，還有淌水法、釉中繪制法、刮水等方法?，F(xiàn)代的青花山水需要更加注重焦點(diǎn)透視等因素，將畫面層次的光影立體表現(xiàn)得更為到位和細(xì)致。青花自古以來(lái)都在釉下或者釉上的瓷板或者瓷瓶作畫，創(chuàng)新也可從創(chuàng)作的器型上入手，不再停留在平面，而有更多肌理和立體質(zhì)感，豐富作品的層次和內(nèi)容。

例如在顏色釉上畫青花山水，可以表現(xiàn)出歐式做舊、復(fù)古，或其他效果。

當(dāng)我們能了解大自然的壯麗和博大之時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)任何題材都可以用來(lái)作為畫面，只要將其意境表現(xiàn)到位，一花一世界，一葉一菩提。審美是不斷變化的，如果一味追求傳統(tǒng)而停留在過(guò)去，終將被潮流所淘汰。藝術(shù)源于生活，而高于生活。青花藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展多年，我們要做的就是傳承它的優(yōu)秀之處，并作出更符合現(xiàn)代人審美的青花山水。

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作者簡(jiǎn)介：陳嘉吟（1992—），女，江西景德鎮(zhèn)人，碩士，陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，就職于江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院。

陳婧（1990—），女，江西景德鎮(zhèn)人，碩士，陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，就職于江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院。