孫頻

小說中自有它的空間，有的小說疆域較寬闊，物理空間較大，有的小說空間是縱深方向的，切口不大，但向內(nèi)挖掘較深，就是內(nèi)在空間比較深。其實(shí)作家也是有著心理空間的。心理空間得以成立，主要還是因?yàn)樽骷业囊恍┬睦硪蛩?。首先是作家的心理沖突。所謂心理沖突是說一個(gè)作家只有保持與這個(gè)世界的不和諧的時(shí)候，內(nèi)心才會充滿對不復(fù)存在的世界的渴望。對于作家來說，這種渴望是很重要的。一個(gè)人如果已經(jīng)與這個(gè)世界十分和諧，那內(nèi)心里是平靜的，也就少有表達(dá)的欲望，即使表達(dá)也不會去探究。沒有探究就不會有文學(xué)。

其次是作家的內(nèi)心秩序。文學(xué)屬于藝術(shù)，那么作家的內(nèi)心秩序也是一種藝術(shù)化了的內(nèi)心秩序，就是說作家的內(nèi)在不應(yīng)該是一種完全符合世俗邏輯的秩序。作家要?jiǎng)?chuàng)造的是一種多重的感知，是對既定邊界的模糊，作家的內(nèi)在生命需要比尋常的生命具備一種更絢爛、更瘋狂的生命力，去填補(bǔ)這個(gè)世界上的某些缺失或創(chuàng)造一種最本真的物自體。這樣的藝術(shù)家內(nèi)在秩序?qū)τ谑浪字刃騺碚f可能意味著一種破壞性，但對于藝術(shù)和文學(xué)來說卻是必不可少的。這種藝術(shù)化的內(nèi)在秩序還意味著具備比尋常人更多的悲憫和愛。我認(rèn)為小說里是應(yīng)該有感情的，作家的內(nèi)心如果沒有感情，那寫作就會變成一種對世俗高高在上的審視，而缺少同情與悲憫之心。

再次是作家的心理機(jī)制。就是說，作家和一個(gè)普通人的心理構(gòu)成有什么不同。我覺得首先就是作家是內(nèi)在有隱秘創(chuàng)傷的群體，這種創(chuàng)傷可能是個(gè)人化的，可能是因?yàn)閲一蛎褡迕\(yùn)賦予的，但它一定很深地存在在作家內(nèi)心空間里一個(gè)最深、最隱秘的所在。這個(gè)所在蟄伏很多年之后會成為一個(gè)作家創(chuàng)作的最初動力，那就是修復(fù)的欲望?？梢哉f所有的藝術(shù)都是白日夢，都是不安的結(jié)果，都是試圖在解決一些類似絕境的問題，所謂絕境就是不可解決的矛盾。有句話說作家們寫的書其實(shí)不外乎是自傳，有一定的道理，因?yàn)樽骷覠o論怎么寫，可能都擺脫不了一些原生性的創(chuàng)傷與折磨的糾纏，于是寫作變成一種對最初的創(chuàng)傷的演練，直到它看起來不再像一個(gè)傷口，在這個(gè)過程中作家獲得了治愈，而寫作本身具備了也因此具備了一種類似于佛陀的救贖氣質(zhì)。