柯麗娜

【摘要】揉弦是小提琴極富表現(xiàn)力的一種演奏技巧，小提琴美妙動聽的音色離不開揉弦技術的運用。本文分別介紹了手指揉弦、手腕揉弦和手臂揉弦等三種基本揉弦方式的特點，然后就練習小提琴揉弦的要領進行了簡要的闡述，對練習過程中的常見錯誤進行了分析，并簡要指出了如何克服這些錯誤。

【關鍵詞】小提琴；揉弦；練習要領

基金項目： 本文為2015年度廣東海洋大學創(chuàng)新強效工程省級以上高等教育教學成果獎培育項目，項目編號：2013040625；2013年度廣東海洋大學校級教育教學改革項目階段性成果，項目編號：XJG201315。

被譽為“樂器皇后”的小提琴，以其優(yōu)美的音色和豐富的情感表現(xiàn)深受人們的喜愛和追捧。小提琴多變而豐富的音色，離不開演奏者對各種演奏技巧的熟練應用。小提琴的演奏技巧主要包括右手技巧和左手技巧，右手的技巧種類主要是連弓、分弓、跳弓以及頓弓等，左手的技巧主要是把位、指法、音階以及揉弦、泛音等。

在小提琴的各種演奏技巧中，揉弦是極具表現(xiàn)力的，揉弦能夠表現(xiàn)出每一個音或者樂段的不同風格和特征。揉弦是演奏者表達自己情感和情緒的有力手段，也是演奏者表現(xiàn)自己對音樂的獨特理解的方式。在許多演奏中，正是揉弦技術的應用，使小提琴的音色聽起來更加地美妙動聽。正如著名小提琴教育家加拉米安曾說過“各種類型揉音的結合，加上弓所做出來的各種力度變化，可以創(chuàng)造出無限的可能性，給小提琴家的表演以生命、色彩和變化?！比嘞业男Ч怯捎谌嘞視r第一指節(jié)與指板的夾角的有規(guī)律變化使琴的有效弦長規(guī)律性變化，進而使弦的張力也發(fā)生有規(guī)律性變化，使琴聲產生了忽高忽低的聲音效果?？梢院敛豢鋸埖卣f，揉弦技巧的使用，是小提琴演奏的靈魂和生命，也是詮釋樂曲內涵和意境的必備方法。有鑒于此，本文根據(jù)作者多年小提琴教學所碰到的問題，就小提琴揉弦的練習做一粗淺的分析。

一、揉弦的種類和特點

揉弦主要有三種基本方式，即手指揉弦、手腕揉弦和手臂揉弦，它們的主要區(qū)別是發(fā)力的地方不同。無論是哪種揉弦，揉弦手指的第一指關節(jié)都是活動的，指關節(jié)不能僵硬，要放松。手臂揉弦時，手腕要跟著動；手腕揉弦時，手臂同樣也要跟著動。每種揉弦都有自己的獨特的特點和音色，揉弦的要點是利用最佳的手臂、手腕和手指動作，用揉弦寬窄和速度快慢來演奏出各樂段獨特的風格和特征。

手腕揉弦擅長演奏敘事性和抒情性的音樂，具有柔和、優(yōu)美的特點。手腕揉弦的特點是腕部聯(lián)合關節(jié)的彎曲與伸直，手指進行快速、但幅度較小的有節(jié)奏的動作。

手臂揉弦擅長表現(xiàn)剛毅、激情、粗獷的情緒。手臂揉弦的特點是肘部關節(jié)的彎曲與伸直，它的動作幅度較大，但速度比較慢，隨著肘關節(jié)的主動作用，肩關節(jié)也產生小的動作。手臂揉弦的手指是被帶動的，其揉弦動力是直接來自于左小臂。

手指揉弦通常僅在小提琴的高把位上應用，是一個非常敏感的指尖動作，通過快速塌陷手指關節(jié)的方法，使手指在所按音位上產生的緊-松-緊-松的相互交替獲得揉音效果。手指揉弦這種揉弦方法一般是在樂句比較快的進行過程中，在無法使用手臂揉弦和手腕揉弦產生這兩種揉弦技巧進行揉弦時，但樂句又需要揉音效果時而使用。

二、揉弦練習要領

無論是手臂揉弦、手腕揉弦、還是手指揉弦，揉弦的根本表現(xiàn)是通過揉弦指的第一關節(jié)的運動，使其與第二關節(jié)角度形成的來回周期變化，進而指肉墊滾動使音的幅度、頻率產生變化，即音的高低變化。

要想揉好弦，首先必須要保持琴身的穩(wěn)定，因而揉弦時要使琴處在最實處，左肢要穩(wěn)定在最實一點上，用以克服揉弦造成的琴身上下晃動。其次，揉指要固定在一處，決不能移位，因為移位會使本音發(fā)生改變，致使音準不準。第三，在揉琴時，必須以按弦指指墊處為中軸，隨時調整手腕兒和按指使之盡可能的垂直接近中軸。因為小指、無名指、中指及食指與手腕和肘部的距離差別很大，并分別與手腕兒及肘部的軸形成不同的角度，因此要想較輕松的揉弦，并獲得好的震幅，就需要結合不同的揉弦法進行隨時的調整手腕兒和按指。另外，手指揉弦的訓練要比手臂揉弦和手腕揉弦困難很多，只有在學好手臂揉弦和手腕揉弦之后再去學習手指揉弦。

揉弦可以應用在幾乎所有八分音符以上時值的音色處理當中。對于較快較短的音要揉音頭，揉弦時幅度要小、頻率要快。對于較長較抒情的音，揉弦時幅度要大、頻率要慢。對于較長較激情的音，揉弦時幅度要大、頻率較快，并且注意情緒的變化，頻率要由慢到快。當短的同音連弓斷奏時，要揉第二個音，這樣有利于音樂處理。當演奏低音弦時要加大振幅，而在高把位演奏時要減小振幅，使曲目色彩統(tǒng)一。值得注意的是，在實際的演奏中，通常是三種揉弦方式綜合使用，很少純粹使用其中的某一種，因為不論哪一種揉弦，都會影響帶動手指、手和手臂的肌肉，只是某一種成份更突出罷了，都會加入另外兩種揉弦的成份。

三、揉弦練習中常見錯誤動作及糾正方法

揉弦是小提琴較難掌握的一項演奏技巧。在練習時，尤其是剛開始學習揉弦，在練習中不免會出現(xiàn)一些問題。如果不及時糾正，不僅不能表現(xiàn)出揉弦之美，練習效果也往往事半功倍。

第一種常見的動作錯誤主要是由于手型錯誤造成的，具體表現(xiàn)是手腕凸出，手指撐在指板上，肌肉緊張，動作僵硬。直觀上看這種姿勢就顯得很別扭，更不用說聲音效果了，當然不會好。糾正這種揉弦動作錯誤需要從整理手型開始，即首先要調平手腕、擺順手指，使左臂從食指、手腕到肘關節(jié)呈一條直線，然后按照要求，手慢慢擺動，逐漸加快。

第二種常見的動作錯誤是在揉琴時小臂急劇抖動，腕與指均無擺動動作。由于小臂抽動的速度過快而且失控，發(fā)出顫抖的聲音。這種錯誤動作主要是因為揉弦手指的第一關節(jié)未動而造成的對這種狀況。糾正的方法就是在練揉弦時要減少手臂的動作，增加手腕的動作。或者從單獨練習腕法開始，具體要求是以手腕為軸，小臂不動或盡量減少動作，手指的第一關節(jié)打開，手做大而慢的擺動動作。經過一段時間的練習，這種腕法習慣后，揉弦的音色自然就會有所改進。

第三種常見的錯誤動作是小臂過分向內轉，使小臂的轉臂角度增大；而食指指根處遠離琴頸，手指在指板上橫起來。這種錯誤姿勢使手指、手腕、手臂均處于過分緊張的狀態(tài)，影響了小提琴的音準。糾正的方法是擺正手型，把食指指根處向琴頸靠近些，手指就不會再橫在指板上了。

四、結語

揉弦是有力的音樂表現(xiàn)手段，是表達樂曲思想感情的重要方式。揉弦不是單一的、一成不變的，而是要千變萬化的。由于每個演奏者各自的性格特點不同，對音樂的感覺、理解也不同，因此對揉弦的運用也不可能完全一樣。在練習中，按照正確的要領，及時糾正錯誤的動作，持之以恒，學習者定能將揉弦這一演奏技術掌握的游刃有余。進而在小提琴演奏中，根據(jù)自己對音樂的理解，憑借自己的愿望將不同的揉弦方法自如的應用于作品的演奏中，形成自己獨特的小提琴演奏藝術。

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