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        手風(fēng)琴變音器應(yīng)用探究

        2016-05-14 08:15:12周姝
        藝海 2016年8期

        周姝

        〔摘 要〕 變音器是手風(fēng)琴中特有的裝置,其工作原理是改變簧片組合的方式,調(diào)整通過簧片的風(fēng)量,變換音色。本文通過對(duì)變音器工作原理的介紹達(dá)到正確認(rèn)識(shí)變音器的目的,以改編其他鍵盤作品和專門為手風(fēng)琴寫作的作品兩大作品類別為例,闡釋手風(fēng)琴變音器在音色表現(xiàn)中的作用。

        〔關(guān)鍵詞〕手風(fēng)琴 變音器 音色表現(xiàn)

        一、手風(fēng)琴簡史

        手風(fēng)琴(accordion),是以若干活簧進(jìn)行組合,由氣鼓動(dòng)而發(fā)聲的樂器,在薛夫納的樂器二分法(固體與空氣)中,屬于氣鳴樂器。手風(fēng)琴和中國的傳統(tǒng)樂器“笙”有關(guān)系。笙(sheng)第一次出現(xiàn)在公元前7世紀(jì)的《詩經(jīng)》中,堪稱氣鳴樂器的鼻祖,1777年,由神父阿莫依(Amoi)將笙傳入歐洲。依其發(fā)生原理,奧地利人西里爾·德米安(Cyril Demian)經(jīng)過對(duì)前人制造的改進(jìn),于1829年制造出第一架手風(fēng)琴,以“accordion”進(jìn)行命名。20世紀(jì)30年代,俄羅斯開始大規(guī)模生產(chǎn)手風(fēng)琴。

        1850年,維也納音樂家弗蘭茲·瓦爾特(Franz Walther)制造出第一臺(tái)全音階鍵鈕式手風(fēng)琴。1854年的維也納貿(mào)易博覽會(huì)上,出現(xiàn)了右手部分如鋼琴鍵盤的手風(fēng)琴(鍵盤式手風(fēng)琴keyboard accordion),并以書面的形式規(guī)定了手風(fēng)琴右手鍵盤,左手貝司,中間以風(fēng)箱進(jìn)行水平連接的基本形制。

        1870年,俄羅斯工匠別羅博羅道夫·尼古拉·伊萬諾維奇(1828—1912)(Белобородов Николай Иванович)將全音階紐扣手風(fēng)琴進(jìn)行改進(jìn),使之成為具有三排鍵鈕的全音階鍵鈕手風(fēng)琴(button accordion)即為巴揚(yáng)(bayan)的雛形。

        19世紀(jì)末,達(dá)拉貝(dallapé)公司首先為傳統(tǒng)手風(fēng)琴貝司,改進(jìn)制造出自由低音手風(fēng)琴。20世紀(jì)初自由低音手風(fēng)琴的逐漸發(fā)展普及,使得手風(fēng)琴在新的世紀(jì)有了新的發(fā)展。

        二、變音器簡介

        手風(fēng)琴變音器置于右手鍵盤上方裝飾蓋上23—15枚,根據(jù)琴的大小及簧片數(shù)量制定變音器的個(gè)數(shù),通常二者成正比關(guān)系。

        在120貝司雙系統(tǒng)鍵鈕式自由低音手風(fēng)琴中,共有15枚變音器:

        譜例1選自斯卡拉蒂作品《G大調(diào)奏鳴曲》,由簡單的二聲部織體所組成,音區(qū)間隔不大。演奏時(shí)選擇用管風(fēng)琴音色演奏時(shí),整個(gè)音區(qū)低一個(gè)八度,演奏時(shí)需要提高一個(gè)八度,使音量飽滿、音色明亮、聲部清晰。

        譜例10選《天女散花》,由李遇秋創(chuàng)作于1984年。旋律線條感強(qiáng),描繪出仙女們在夜空時(shí)舞時(shí)憩的悠閑場面。該部分所使用的變音器為巴揚(yáng)音色變音器,音色柔和、明亮,適合表達(dá)類似描述性的抒情旋律類型。

        譜例11同為《天女散花》中節(jié)取,該作品是為鍵盤手風(fēng)琴所做,用巴揚(yáng)演奏時(shí),需要更換變音器。譜例中的變音器為雙簧管音色變音器,而巴揚(yáng)中沒有,在此選擇巴揚(yáng)+大管音色變音器。該譜例出現(xiàn)在引子部分之后,屬于開場的主題旋律,三排簧片震動(dòng)發(fā)聲,可以從音量上突出主題,并且使用這枚變音器能夠使得旋律圓潤大氣,符合作品的主題。

        結(jié)語

        作曲家在創(chuàng)作的過程中,用音樂描繪頭腦中所要表達(dá)的音樂形象,或?yàn)槿宋锘驗(yàn)榫吧驗(yàn)樾木郴驗(yàn)榍楦?,而演奏者演奏的過程便是二次創(chuàng)作的過程,盡量能夠做最為真實(shí)的還原。在用手風(fēng)琴演奏作品時(shí),通過手風(fēng)琴變音器的轉(zhuǎn)換能夠最大程度地呈現(xiàn)作曲家對(duì)音樂本身的創(chuàng)造,擴(kuò)大手風(fēng)琴的音域,為表達(dá)音樂情感的音色,選擇其最適宜的音域,最大限度發(fā)揮手風(fēng)琴變音器的功能。

        參考文獻(xiàn):

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