王曉璘

【摘 要】同為成長小說的代表，1951年《麥田里的守望者》在美國出版，轟動一時，引發(fā)無數(shù)爭議。2000年《三重門》問世，發(fā)行之日便銷售一空，為中國長篇小說指出一條新路。本文旨在從寫作手法角度比較兩本小說之間最相似但存在差異的兩個方面。

【關(guān)鍵詞】夸張；口語化；不可靠敘事

一、夸張的語言風(fēng)格

夸張這一概念由利奇于1983年提出，指的是故意夸大或縮小表達對象的某種特征和品格，從而吸引對方的注意力。

《麥田里的守望者》中的夸張主要體現(xiàn)在兩點：口語化的表達和詞語的選用。

《麥田里的守望者》中出現(xiàn)了大量的咒罵性詞匯，如goddam，fuck等。這種口語化手法叫“少年侃”，常用于民間文學(xué)。在傳統(tǒng)文學(xué)中，說粗話的往往是反面角色。但霍爾頓咒罵的都是他所覺得的假模假式的東西，構(gòu)成了反叛的氣氛和厭惡的情緒，與小說主題不謀而合。他也使用了大量的口語詞，如and all，or something等，既折射出思想上的混亂，又透露了自我意識的強烈，渴望別人相信他，再三用“I really can，or it really is”來表明他的真誠。塞林格以語言的“俗”消融了藝術(shù)的“雅”，抹去了藝術(shù)與生活的界限，削平了表層與深層的隔閡。

在詞語選用方面，塞林格尤為大膽。比如，當(dāng)霍爾頓發(fā)現(xiàn)宿舍沒人，他說：

大家都到哪里去了？這兒他媽就像個停尸房一樣！

停尸房空無一人，陰森壓抑，來形容宿舍并不多見，自嘲意味居多。

相比之下，《三重門》的措辭就高雅了許多。如：

女人愈老聲音愈大，而男人反之，老如這位化學(xué)老師，聲音細得仿佛春秋時楚靈王章華宮里美女的腰。講幾句話后更變本加厲，已經(jīng)細成十九世紀(jì)俄國上流社會美女的手，純正的“未盈一掬”。

作者把化抽象為形象，把聲音之細比作美女的腰和手，讓人立刻產(chǎn)生共鳴，體現(xiàn)出韓寒睿智幽默，知識淵博。

此外，《三重門》還使用了語碼轉(zhuǎn)換，語碼轉(zhuǎn)換是指在同一次對話或交談中使用兩種甚至更多的語言或語言變體的現(xiàn)象。如：

馬德保為飾無知，說什么孔子在英文里是獨有一詞的，叫Confucius。下面好事的人問：“那么老子呢？”馬德保只好硬著頭皮拼“老子”，先拼出一個Laoz，不行被一個國家先用了，又想到Loach和Louse，可惜都不成立。

三個英文單詞Laoz ，Loach ，Louse，在中文中分別指老撾、泥鰍和虱子，與“老子”相去甚遠。韓寒運用不同語言之間的某種聯(lián)系，詼諧而諷刺。

由此可見，兩書的夸張在表現(xiàn)形式上大相徑庭。究其原因，第一，作家的個人風(fēng)格受時代背景影響較大。第二，《麥田里的守望者》并不以故事情節(jié)見長，而是通過塑造人物來揭露問題。

二、不可靠敘事

布斯在《小說修辭學(xué)》中提出不可靠敘事者的概念，指那些在智力，道德，人格上存在嚴(yán)重問題和缺陷的敘述者。從這樣的角度展開的敘述通?；靵y而不可靠，讀者常常對此深信不疑，不能洞察不可靠敘述者的欺騙性，對作品的理解也會大打折扣。盡管如此，但不可靠敘述能展現(xiàn)表象與現(xiàn)實之間的差距，揭露人類如何歪曲或隱瞞事實。

塞林格筆下的霍爾頓實際上是一個各種矛盾的結(jié)合體。他痛恨電影，但卻在電影院里消磨時間；他厭惡沒有愛情的性關(guān)系，卻又叫來了妓女；他討厭虛榮庸俗的女友，卻又貪戀她的美色；他自認(rèn)為與琴親密，卻連她是否與別人發(fā)生關(guān)系都搞不清楚；他一直在咒罵著舍友混賬，但他又膽小懦弱，害怕發(fā)生爭執(zhí)……他又愛撒謊，在火車上向偶遇的同學(xué)母親“瞎扯”；對妓女謊稱自己剛動手術(shù)……塞林格表面上沒有對人物做出任何評價，卻事實上塑造了一個不那么可信的角色，更深刻地揭示了人性的虛偽，可謂神來之筆。

而在《三重門》中，林雨翔看似是個庸人，聽從別人的指令而活著，在體制下，在父母、老師、同學(xué)面前，他迷茫而無助。但他也不甘于平庸，想做到灑脫，卻在彷徨中沉淪。但一推敲，我們似乎又被作者騙了。他孤寂，渴望得到別人的重視和肯定，又自命不凡，渴望成功而虛榮。獲得作文大賽一等獎后，他會沾沾自喜；當(dāng)上文學(xué)社社長后又會立馬去和錢榮炫耀。他沒有多少朋友，喜歡在自己的世界里去享受自己的榮譽。這種敘事使得人物更加真實，也更加凸顯出他的悲劇性。

三、綜述

作為相隔五十年的兩部成長類小說，《麥田里的守望者》和《三重門》在寫作手法上既有相似，也有不同。總的而言，前者狂躁，后者溫和。然而這并不妨礙它們的核心思想：強調(diào)“人”的反抗與回歸。我們希望有更多的人能夠投身于成長小說的研究當(dāng)中，將中國的成長小說發(fā)揚光大。

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