張潔

華 黎

跡·建筑事務所（TAO）創(chuàng)始人、主持建筑師；先后畢業(yè)于清華大學和耶魯大學，獲建筑學碩士學位；曾實踐于紐約，2009年在北京創(chuàng)立TAO；華黎的建筑觀強調(diào)場所的本質(zhì)意義以及建造的人文意義，其設計作品曾多次獲獎并展出。華黎在清華大學教授設計課并曾受邀在多所國內(nèi)外大學演講。

導語：跡·建筑事務所（TAO）主持建筑師華黎，在建筑實踐中特別強調(diào)和關注建筑的“在地”，以及建筑本體的建造問題，努力使建筑回到場所意義的營造。本次采訪主要圍繞“林建筑”、“高黎貢手工造紙博物館”兩個木結(jié)構(gòu)建筑作品，來探討木建筑從設計到建造過程中遇到的問題及解決辦法，以及對于木材料、傳統(tǒng)/現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)的認識與思考。

AT：記得您曾談到在接到項目后，通常首先要重寫任務書，通過對場地的觀察以及與使用者的溝通來確定設計的起點和方向。然而，面對“林建筑”這個功能不太明確的項目，您是如何思考和應對的？

華黎：重寫任務書其實就是深入思考你要創(chuàng)造的場所的意義，例如：在設計學校時，一條走廊并不僅具有通過性的，而往往可以成為交往的場所，當你這樣去想的時候，你就不會只是把走廊做成一個簡單的線性空間，而是會考慮人如何能停留駐足甚至坐下來，是否可以有三五成群相聚的小角落，光線如何組織，氛圍又當如何等等問題，這就是場所的意義。場所與功能不同，功能是對人如何使用空間的一種格式化理解，場所則是要破除這種格式化，并更深入地去思考人與空間的關系。所以遇到一個功能不明確的項目，從人的角度去思考場所是困難的，因為使用主體都是不確定的，這個時候更多考慮的就是建筑與基地、環(huán)境的關系，以及形式本身的意義了。

就“林建筑”這個項目而言，因功能的不確定，而又在公園這樣一個場地里，一種沒有隔墻的只有屋頂和地面兩個水平面界定形成的連續(xù)、開放、彌漫而自由的水平向空間，我想是最適合的，一來空間可以靈活劃分使用，二來人的視線自然被壓成水平向的，看向運河或公園。所以，我們設計了一個只有柱沒有墻的空間體系，它基于一個不斷復制的單元結(jié)構(gòu)組合所形成的柱網(wǎng)，可以自由地生長、蔓延，而這樣一種水平延伸開的建筑形態(tài)，從外部看也很好地融入到了運河公園的環(huán)境中。

AT：“林建筑”給人最鮮明、最深刻的印象就是其如樹林般的輕盈自由的空間氛圍，請談談“林建筑”的設計靈感是從何而來，又是如何將靈感轉(zhuǎn)化成空間實體的？

華黎：建筑在運河邊樹木環(huán)繞的公園里，設計靈感就來自于樹，樹天生就是一種單元，一片樹形成樹林，恰如單元重復形成空間。而樹的自身結(jié)構(gòu)具有天然的空間遮蔽感，就如柱子和屋頂，由此我們設計了一個樹狀結(jié)構(gòu)單元，由一根柱子和四個懸臂梁形成，各個單元相互連接就形成了整體的結(jié)構(gòu)體系，希望營造出一種林下空間的感受。這種基于單元同構(gòu)形成的空間體系類似于伍重基于對自然界的觀察而發(fā)展出的加法建筑（Additive Architecture）設計方法，既有標準化的特征，又具有豐富性，正如自然界中的事物一樣。

AT：請詳細解釋“林建筑”中的“樹狀結(jié)構(gòu)”單元的基本形式和結(jié)構(gòu)原理，又是通過哪些構(gòu)造節(jié)點的設計來實現(xiàn)建造的。

華黎：樹狀結(jié)構(gòu)單元由一根柱子和四個懸臂梁（主梁）形成，每個單元的主梁相互連接而形成四點交匯的節(jié)點，這些節(jié)點之間再加上橫向連系梁（脊梁），脊梁內(nèi)設可調(diào)節(jié)金屬拉桿將主梁拉結(jié)在一起。因此屋面的每個高點都是一個圓形鋼環(huán)連接了共八根梁。而柱子所在位置是屋面低點，柱子中心暗藏了雨水管，雨水從漏斗狀屋面匯集后從柱子內(nèi)部排走。柱子的斷面則為十字形，與四個方向的主梁相連接。木結(jié)構(gòu)構(gòu)件之間的連接節(jié)點都采用內(nèi)插鋼板然后用螺栓與銷釘固定的方式。建筑最終在這些節(jié)點的暴露上是選擇性的，螺栓或銷釘孔最后都被填入的木片隱藏，因為我們并不想過分強調(diào)構(gòu)件連接節(jié)點的工業(yè)感，而是想獲得結(jié)構(gòu)整體形式的抽象感，只有脊梁底部的拉桿是暴露的，成為唯一可看到的金屬桿件。

AT：對于“林建筑”為何選用木結(jié)構(gòu)進行建造？此外，高黎貢手工造紙博物館也采用的是木結(jié)構(gòu)，兩者所采用的木結(jié)構(gòu)體系又有什么不同？

華黎：之所以選用木結(jié)構(gòu)的原因有：一是設計本身就是基于單元復制的標準化的概念，木結(jié)構(gòu)的加工和安裝符合這一需要；二是木材所營造的氛圍與設計的出發(fā)點相契合，一種宛如林木間的感受與公園的環(huán)境也比較協(xié)調(diào)。另外，木結(jié)構(gòu)作為一種預制裝配體系可以減少現(xiàn)場的濕作業(yè)，減少施工對公園環(huán)境的影響。

林建筑的木結(jié)構(gòu)采用的是現(xiàn)代膠合木，與高黎貢造紙博物館采用的實木不同，膠合木強度更高，構(gòu)件可以具有更小的斷面，耐久性和防變形更好，且是采用工業(yè)化的加工方式。高黎貢手工造紙博物館因為是處在尚未工業(yè)化的鄉(xiāng)村環(huán)境，所以采用傳統(tǒng)的榫卯體系與工匠手工加工和安裝的方式，這些都是因地制宜的結(jié)果。

AT：“林建筑”采用了預制裝配式的建造方式，請談談選擇這種建造方式的原因與優(yōu)點，以及具體的施工順序是如何組織的。

華黎：預制裝配體系的優(yōu)點前面已經(jīng)提到，主要是構(gòu)件加工的批量化和標準化，施工安裝快，更適合項目的場地條件。具體順序是先在工廠把所有柱、梁構(gòu)件加工好，在現(xiàn)場進行組裝；安裝順序是先做好柱、然后上主梁，主梁連接后再上脊梁（連系梁）、之后再上次梁、檁條、屋面做法等。

AT：據(jù)說“林建筑”的設計施工持續(xù)了4年，請談談在施工過程中遇到的主要問題以及相應的解決方法。

華黎：項目周期長的確是始料未及的，當然這里有很多原因，包括資金不到位、管理不到位等，從建筑施工技術角度來說，最大的問題還是精度控制問題。這樣一種形態(tài)的設計需要從加工到現(xiàn)場安裝都能夠精準的控制。實際情況是加工的精度不難達到，但現(xiàn)場安裝時，由于土建的柱子定位本來就有誤差，柱子安裝的角度也有誤差，梁的尺寸也有誤差，各項誤差累積就導致梁吊裝上去后對不上。因此，要空中定位量準后再放下來進行現(xiàn)場尺寸調(diào)整，這樣一來在現(xiàn)場反復靠人工手段來調(diào)整誤差，就沒有預期得那么快了，所以這還是一個技術體系不完整的問題。加工是機器來控制，而施工還是人工控制，自然就有這樣的矛盾。當然靠著人工操作的方式，問題最終也解決了，我們戲稱這是一種低技參數(shù)化的做法。

AT：“預制裝配”往往意味著工業(yè)化、標準化，甚至均質(zhì)、統(tǒng)一，那么“林建筑”又是如何平衡其與結(jié)構(gòu)靈活性、空間豐富性之間的矛盾的？

華黎：“林建筑”的平面，如果只看柱網(wǎng)，它很像一個停車場建筑，都是標準的柱網(wǎng)。但是實地空間感受很豐富，這是源于單元本身具有樹的形態(tài)，因而屋頂是很動態(tài)的，它必然不同于一個平屋頂，另外梁的布置在平面上做了輕微的角度扭轉(zhuǎn)，使得空間的走向產(chǎn)生了一點微妙的變化，所以梁的走向并非是一通到底的直線而是一條反復曲折的折線，這也改變了對空間的感知。另外，屋頂?shù)母唿c是有高度變化的，這使得建筑的輪廓也有了起伏，與環(huán)境有所對話。當然屋頂高度的變化導致梁和柱的尺寸及安裝角度不再是單一的一種，而是會有一些“變種”，但仍然控制在一定數(shù)量范圍內(nèi)，例如柱子高度只有三種，這樣使加工和安裝也不至于過于復雜。這樣一種平衡與阿爾托當年提出的靈活標準化（Flexible Standardization）的概念相同，既標準化，也有變化。

AT：木結(jié)構(gòu)有很多優(yōu)勢，但也有自身的一些缺點，如防火、防腐、防潮、保溫、隔熱、耐久等問題，請談談“林建筑”是如何從設計和建造層面來解決這些問題的，以及又是如何解決機電設備、排水管線的布置。

華黎：膠合木在防火上能達到一定的耐火性，表面燃燒炭化后會形成一個保護層；防腐方面，我們采用了表面刷桐油的傳統(tǒng)方式；防潮是在建筑層面考慮的，整個木結(jié)構(gòu)建筑是坐在一個從地面架空的混凝土平臺上的，與地面的濕氣隔開，而且將空調(diào)、給排水等管線設備系統(tǒng)安裝在混凝土平臺之下，這樣同時解放了屋頂，使屋頂無需再做管線（除照明電管以外）和吊頂，可以純粹地表達建筑結(jié)構(gòu)自身，另外屋頂出挑以保護立面暴露的梁柱不受雨淋；木結(jié)構(gòu)在保溫上反而具有優(yōu)勢，木材本身就是隔熱材料，這也是建筑得以在立面上直接暴露梁柱的原因，因其材料本身保溫，無需再做保溫層和面層，加上建筑外墻采用夯土墻也是保溫性能很好的材料，使得“木”框架結(jié)構(gòu)和“土”填充墻的關系在立面上得以呈現(xiàn)。

AT：請談談“林建筑”從設計到建造過程中的主要遺憾及從中收獲的經(jīng)驗。

華黎：主要的遺憾還是施工的工業(yè)化程度不夠，導致工期過長，其中吸取的經(jīng)驗就是設計要充分考慮到施工條件的局限并提前加以應對。此外，項目沒有按計劃達到4 000m2的初始設計規(guī)模，施工過程存在諸多問題，后期資金不足導致景觀配置不充分，使得建筑沒有如預期那樣“消失”在樹林中。

AT：最后，請結(jié)合高黎貢手工造紙博物館、“林建筑”這兩個木結(jié)構(gòu)項目的實踐經(jīng)驗，談談您對木材料、傳統(tǒng)/現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)的一些認識與思考。

華黎：木材作為一種自然材料有很多天然的優(yōu)勢，它與自然親和的天性在建筑中有很大的應用價值。作為一種普及、可再生且易于加工的材料，本應是可以被普遍運用的，恰如在中國長達幾千年歷史的傳統(tǒng)建造體系中，木結(jié)構(gòu)是絕對的主導體系。但是，隨著人口增加以及曾經(jīng)的過度砍伐，現(xiàn)時中國的人均木材資源非常有限，使得木材不再是城鎮(zhèn)建設的主要建材。中國傳統(tǒng)榫卯木結(jié)構(gòu)技術本已是一套高度成熟且智慧的建造系統(tǒng)，它的易于建造、良好的抗震性能，可拆裝以適應遷建的特點等都是其極大的優(yōu)點，但在當代資源以及產(chǎn)業(yè)變遷的沖擊下也面臨逐漸沒落甚至消亡的危險。

木材本身的力學特性，使其目前只能建造低層或多層建筑，加上防火耐腐上的局限，在應用上還是有一定局限。膠合木是將碎木再聚合加工為整材，充分利用原材料的同時，改善木材的力學和耐久等性能，使其具有更廣泛的應用，因此已經(jīng)成為一個產(chǎn)業(yè)。我們現(xiàn)在在上海做的一個項目就在嘗試采用膠合木結(jié)構(gòu)實現(xiàn)一個長達二十多米的跨度，這可能是傳統(tǒng)實木難以實現(xiàn)的。中國的現(xiàn)代膠合木建筑產(chǎn)業(yè)還處于起步階段，在木材的加工、處理及安裝技術上與歐美的水平還有很大差距，但是未來應該還是有很大發(fā)展空間。

盡管木結(jié)構(gòu)本身不太適合城市中因土地有限需要高密度建設的需求（層數(shù)、防火的局限），但是木建筑環(huán)保、親和以及預制裝配建造等特性使其在旅游度假產(chǎn)業(yè)以及一些處于自然環(huán)境中、低密度、注重環(huán)境的項目類型上還是有很大優(yōu)勢。因此，木建筑未來雖然不是中國主流的建造方式，但建筑師還是應該以一種包容的態(tài)度去學習和運用它，尤其是對待傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建造方式，如果能夠有條件將其智慧地運用到當代設計中，對保護和傳承傳統(tǒng)也是很有意義的，這方面還需要建筑師持之以恒的探索。當然無論是傳統(tǒng)榫卯做法還是現(xiàn)代工業(yè)做法，都應該是基于建筑本身的出發(fā)點和條件下做出的因地制宜的選擇。

林建筑

業(yè)主：北京美景天成投資有限責任公司

地點：北京運河森林公園

設計單位：跡·建筑事務所（TAO）

主持建筑師：華黎

設計團隊：華黎、趙剛、姜楠、賴爾遜、陳愷、Alienor Zaffalon、張芝明、Elisabet Aguilar Palau、張雅楠、白婷

結(jié)構(gòu)工程師：馬志剛

機電工程師：呂建軍

建筑面積：1 830m2（一期）

設計時間：2011～2012 施工時間：2012～2013

高黎貢手工造紙博物館

業(yè)主：高黎貢手工造紙博物館合作社

地點：云南騰沖界頭鄉(xiāng)新莊村

設計單位：跡·建筑事務所（TAO）

主持建筑師：華黎

設計團隊：華黎、黃天駒、李國發(fā)、姜楠、孫媛霞、徐銀軍、楊鶴峰

施工團隊：由龍占文領導的當?shù)毓そ?/p>

建筑面積：361m2

設計時間：2008.4～2009.5

施工時間：2009.5～2010.12