喻弢 金爽

喻弢

中國建筑設(shè)計院有限公司本土設(shè)計研究中心第三工作室主任，國家一級注冊建筑師。主要參與建成的項目有：中華人民共和國駐南非大使館、中國駐開普敦總領(lǐng)事館、安陽殷墟博物館、西山藝術(shù)工坊、中間建筑AF區(qū)、中國婦女兒童博物館、東北大學(xué)渾南校區(qū)圖書館等。

金爽

中國建筑設(shè)計院有限公司本土設(shè)計研究中心第三工作室建筑師。主要參與建成的項目有：從化明月山溪高級住宅區(qū)、清遠獅子湖阿拉伯會議酒店、北京谷泉會議中心中信金陵酒店、中間建筑AF區(qū)、東北大學(xué)渾南校區(qū)圖書館等。

每次因項目出差而穿梭在“上海-張家港-長興”三地之間，一路上的江南風(fēng)景總能使我的身心從都市快節(jié)奏中漸漸放松下來。金港的香山、太湖的煙波、長興的梅林，這些透著靈氣的風(fēng)景，在潛移默化中向我們描述著：在這塊江南靈秀之地，設(shè)計房子應(yīng)該有的氣質(zhì)。

源起

張家港木藝術(shù)展示館項目是在2013年收到的設(shè)計委托，我們面對的是兩個“甲方”：項目的發(fā)起者和委托方張家港金港保稅區(qū)政府；主要展品的提供方古木收藏家吳曉紅先生。

設(shè)計委托方金港保稅區(qū)政府管理著保稅區(qū)內(nèi)全國最大的水運進口集散地和木材交易基地。他們希望在當?shù)氐闹包c香山旅游風(fēng)景區(qū)的復(fù)興規(guī)劃中，為市民引入一個認識木材、展示木材的公共設(shè)施，以科教普及、藝展交流的形式充分發(fā)掘張家港城市特色中與木材息息相關(guān)的文化淵源，促進由木材產(chǎn)業(yè)到木藝術(shù)的文化轉(zhuǎn)型，帶動當?shù)芈糜涡蓍e產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

吳曉紅先生則是一位成功的民營企業(yè)家，主業(yè)梅花種植，癡迷于古木收藏，其收藏數(shù)量和質(zhì)量在業(yè)內(nèi)首屈一指。除了在上海、湖州有為他的藏品專設(shè)的展館外，更多的“寶貝”都沉睡在其長興老家的梅林倉庫中，這也是他之所以和金港保稅區(qū)合作建設(shè)木藝館的原因。面對自己海量的收藏，吳老先生如數(shù)家珍，滔滔不絕地為我們講述著它們的珍奇之處和未來展覽時應(yīng)有的姿態(tài)和環(huán)境，那份專注和投入在讓我們在嘖嘖稱奇的同時，也感動于這位古稀老人的古木情懷。

選址

項目的選址在香山南側(cè)山腳下，這里屬于未來擴大后的公園景區(qū)范圍，第一次看現(xiàn)場時呈現(xiàn)在眼前的還是一片廣袤的農(nóng)田、苗圃和木材堆場。面朝不遠處香山舒緩的南麓，業(yè)主問我們對于選址有何想法，出于建筑師對自然地貌本能的親近，我們篤定地把用地選定在靠近山谷的坡腳下，投入這山嵐的懷抱中。然而走近一看，雖是山腳，卻仍是平整的木材堆場，巨大的原木摞得層層疊疊，想象中的生動坡地并沒有出現(xiàn)，顯然這里早就經(jīng)過人為的平整，郁郁蔥蔥的坡腳與雜草叢生的堆場邊界間存在著明顯的斷崖帶。這個由憧憬到失望的過程，后來反倒引出了我們對于“等高線”這一意外缺席的山地主題元素的更多關(guān)注。

布局

木藝館的展示內(nèi)容是主體，業(yè)主對此早有想法：展廳按展陳主題不同，分為“木之源”、“木之藝”、“木之器”、“木之香”四部分?！澳局础闭箙^(qū)以森林和木材科普為主；“木之藝”展區(qū)則展示各類天然古木，吳先生的藏品就是這一部分；“木之器”展區(qū)主要展示人類在木材利用方面的成就和各類木質(zhì)具物；“木之香”則根據(jù)木材氣味不同，分為數(shù)個“香室”，展現(xiàn)天然或人工的各類木香。

樹木發(fā)生于自然、成材于自然，天然的木藝術(shù)更是未經(jīng)任何人工雕琢的大自然的鬼斧神工之作，因而木藝館的設(shè)計主旨也應(yīng)是體現(xiàn)木藝“源自自然”的主體屬性，體現(xiàn)木藝館“身處公園中”的環(huán)境主題。通過這座建筑在向游人科普木材知識和展示木藝的同時，也為游人帶來身處自然、放松身心的觀展體驗。

相對于寬綽的場地選擇，不足2萬m2的建筑規(guī)模實在是很小。而既然選擇了坐落于山谷，就也留下了由城市道路到建筑入口近500m的環(huán)境縱深，這個縱深方向正好用來鋪陳“城市—公園—建筑—山麓”的縱深序列，讓人們能穿越前區(qū)的室外庭院，身處自然，經(jīng)歷身心沉淀后再進入建筑，從而完成環(huán)境角色的轉(zhuǎn)換，達到曲徑通幽的效果。為了這一過程，館前區(qū)的景觀設(shè)計通過一系列的地形塑造、水系整理和植物造景，營造游園氛圍的自然幽深；木藝館則藏匿于庭園盡頭，背倚香山，柳暗花明，等待著游客的抵足。

要在第一眼就給人以建筑與山勢渾然一體的印象，需要在整體形態(tài)上下足功夫。最終，我們選擇的建筑形態(tài)是數(shù)個不規(guī)則曲線形狀的平屋面，它們在平面形態(tài)上能給人以某種動態(tài)的“不確定感”，猶如幾汪水面，在香山腳下高低錯落，水平向地“蔓延鋪開”，覆蓋著幾個分離的主題展廳。建筑主體很自然地被化整為零，它們彼此在形體上脫離，通過室外庭院相銜接。樹木、溪流穿插其中，消解了室內(nèi)外的隔閡，顛覆了人們“在房子里看展覽”的固有觀念。如果只看布局，從城市一側(cè)或從山頂一側(cè)遠望，木藝館更像是一處村莊聚落，無拘無束，自在地散落在樹叢中，與世無爭。

筑墻

為了去除建筑的封閉感，同時最大程度地體現(xiàn)體量的“輕”，展廳的外立面在觀景方向上均由連續(xù)的玻璃幕墻構(gòu)成，建筑構(gòu)件最大程度地消隱到幕后，無論室內(nèi)或室外，置于展廳中的木藝展品和長于自然中的樹木都會同時被觀者收入眼中，相映成趣，四季更替，呈現(xiàn)這個物種在生命周期中不同階段的萬千姿態(tài)。

接下來要解決展廳的支撐問題。這時我們就想到了場地內(nèi)意外缺失的“等高線”。自然環(huán)境是設(shè)計之本，自然環(huán)境中的特征元素更是難得，它們理應(yīng)在完成后的場景中被描述和補充。作為展廳內(nèi)豎向支撐結(jié)構(gòu)的展墻，擔負著支撐屋頂和劃分空間的職能，而順應(yīng)山體走勢的等高曲線形式，顯然是展墻系統(tǒng)再合適不過的平面形態(tài)了，它們和原本就存在“斷層”的環(huán)境形成默契的互補，同時給整個展廳空間帶入清晰的結(jié)構(gòu)邏輯。石砌的外觀賦予建筑質(zhì)樸的厚重感，石墻和玻璃在空間中蜿蜒游走，“輕與重”在角落里不期而遇，生動而自然。

為了容納吳先生的一些特殊藏品和超大超高尺寸展品，數(shù)個豎向筒狀結(jié)構(gòu)的圓廳穿插入一層高的展廳空間中，和空間中的展墻共同構(gòu)成了建筑的結(jié)構(gòu)體系。這個體系自由開放，流暢而富于變化。展墻使得空間有了流水般的曲線形態(tài)，圓廳就像流水中的磐石，調(diào)節(jié)著這曲線的節(jié)奏，一切空間中的元素都以一種自然自在的狀態(tài)呈現(xiàn)。讓人覺得有意思的是，空間的平面形狀竟然恰好與我們在項目調(diào)研中于顯微鏡里看到的木材組織微觀結(jié)構(gòu)相暗合，也許這也從某種程度上證明了我們追求的自然自在的建筑狀態(tài)，是走在了正確的路上吧。

舉架

木結(jié)構(gòu)應(yīng)該是這個場景中壓軸出現(xiàn)的重要角色。作為木藝館觀展起點的入口門廳，其實就是一座相對獨立的木構(gòu)建筑。柔韌延展的木構(gòu)形式掩映林中，輕盈地落于地面，蓋住下方的玻璃門廳和入口處高大的古木樹干，木結(jié)構(gòu)本身就仿若森林中的一組樹木或藤蔓，又或在訴說自然中生命的神奇張力，吸引游客走入?yún)擦帧?/p>

建筑中彼此分離的各個展廳之間是提示下一個展示主題的室外庭院。這里是展線上的重要節(jié)點，也是木結(jié)構(gòu)展現(xiàn)的舞臺了。引入構(gòu)筑物的意義在于銜接動線，并提供遮雨避日的室外場所。在這里，木構(gòu)件被賦予各種柔軟的形態(tài)，仿若一組大型的木構(gòu)藝術(shù)品，不規(guī)則的肌理圖形，輕盈飄逸的優(yōu)雅姿態(tài)，小到根莖、葉脈，大到宮殿和森林，訴說著木藝術(shù)的詩意。晴朗的日子能在這里享受山林中的斑駁陽光，下雨天也能在這里信步閑庭，聽雨打浮萍。

展廳最盡端的“木之香”部分，作為木香展示的同時，也是接待會客的場所，被安排在山谷中的最深處，獨處一隅，幽然而得天趣。外側(cè)可由獨立的車道抵達，館內(nèi)則與其他展廳部分用室外的木藝花園分隔開，花園的地面與后山的坡地相連，一側(cè)有石墻和石階拾級而上，幾個獨立的香室以指狀的形式滲透到山林中，在每個香室的外立面上，豎向的菱形木構(gòu)架形成向上開口的圓形編織體，是結(jié)構(gòu)也是外墻，如鏤空的香薰，靜靜地把這幽香散布于整座香山深處。

這五組各不相同的木結(jié)構(gòu)構(gòu)筑，都嵌入到這座不大的木藝館中，原本一直擔心會顯得凌亂，然而設(shè)計效果還不錯，所有的木結(jié)構(gòu)都透著自然的變化，又受控于數(shù)理的規(guī)律，在展廳的各個節(jié)點處表現(xiàn)出浮游于空氣中的那種輕盈和柔軟，這些共同的特質(zhì)保證了它們的和諧相處。而這些空間氛圍與特點肯定不是沉重的混凝土所能表現(xiàn)的，用鋼結(jié)構(gòu)又太過堅硬冰冷，還是用木材最為恰當——自然、溫暖、柔韌，其剛度、穩(wěn)定性、截面尺度，都剛剛好。

未完成的遺憾

設(shè)計到這里，感覺一切因素都剛剛就位，接下來應(yīng)該是多處的深化和銜接工作。對于這座小小的木藝館，花的心思可一點都不少，每個系統(tǒng)、每處交接、每種做法、每組尺寸，要解決的問題很多，對于一切可能性都不避難度地去嘗試，都是為了建筑最后呈現(xiàn)時的那種輕松氣質(zhì)——流動、通透和聚落感。希望一切都在看似漫不經(jīng)心的隨性中去自然呈現(xiàn)，達成“大音希聲，大象無形”的境界，在平靜樸實的外表下隱藏著百轉(zhuǎn)千回的心思，但這恰恰是設(shè)計師最難把握和實現(xiàn)的。就像妹島的作品，在平靜樸實的外表下隱藏著百轉(zhuǎn)千回的心思。設(shè)計師唯有親身經(jīng)歷，才知個中辛苦。

另外，在這個項目中，“木”是展示主題，以木結(jié)構(gòu)形式展現(xiàn)樹木的特質(zhì)，恰恰是再合適不過的選擇了。但是在形態(tài)設(shè)計上，要讓木材完成此“本色出演”可并非易事：木構(gòu)筑物中有大尺度的懸挑形式，用來表現(xiàn)大樹的陰翳避日；有向上的束狀結(jié)構(gòu)，以較小截面的桿件形成集束并共同作用完成對上部展開體的支撐，以表達植物的蔓延生長，平滑彎曲的木梁是遮陽體更是支撐體，從高處的屋面一直蜿蜒伸展到林中的地面……所有這些形態(tài)，在模擬樹木自然形態(tài)的同時，在尺度上還有所放大，還需考慮木材的耐候防腐，等等。這一個個問題，對于以集成材為主的木結(jié)構(gòu)本身來說，可一點都不簡單。木結(jié)構(gòu)深化設(shè)計顯然還面臨著很多挑戰(zhàn)。

項目進行到初步設(shè)計結(jié)束，正好是木結(jié)構(gòu)深化設(shè)計工作的啟動點，為了接下來設(shè)計工作的順利開展，我們特別邀請了專業(yè)的木結(jié)構(gòu)設(shè)計團隊——加拿大Fast+Epp事務(wù)所。為了這一次全面涉足木結(jié)構(gòu)設(shè)計的合作，我們共同籌劃了很久，希望能在木結(jié)構(gòu)建筑領(lǐng)域做出一點實實在在的作品。因為目前國內(nèi)在中大型公共建筑中引入木結(jié)構(gòu)的做法還鮮有嘗試，令人期待。

然而遺憾的是，2014年8月，恰恰在即將啟動木藝館的施工圖設(shè)計的時候，項目因為業(yè)主的原因停了下來，木結(jié)構(gòu)的深化設(shè)計也一直擱置到現(xiàn)在。吳先生的古木寶貝還要沉睡在倉庫里，我們努力設(shè)計的心血還得停留在紙面上。作為建筑師，這種未完成的遺憾也還要持續(xù)下去，不過對于未來，我們還保有一絲冀望。也許有一天，香山的那處山谷，仍會迎來這座量體打造的木藝館，就像一座宅子迎來它那出遠門很久的主人，再回到那座原本就屬于它的山林中，為人們帶來自在和愉悅。