邢添淇

摘要：19世紀(jì)末，真實(shí)主義倍受人們的追捧，而普契尼也深受這種真實(shí)主義的強(qiáng)烈影響，形成了一種現(xiàn)實(shí)感極強(qiáng)的創(chuàng)作風(fēng)格。而本文通過(guò)對(duì)于歌曲演唱方法與情感的分析闡述了對(duì)于這種風(fēng)格的把握。

關(guān)鍵字：風(fēng)格；演唱風(fēng)格；情感表達(dá)

中圖分類(lèi)號(hào)：J603 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）03-0235-01

一、曲式與情感

《冰涼的小手》這首歌曲中出現(xiàn)了兩個(gè)高潮部分。樂(lè)曲先以一個(gè)緩慢悠揚(yáng)的旋律開(kāi)始，在第16小節(jié)處旋律加快，暗示著男主人公心理發(fā)生了變化，原來(lái)魯?shù)婪虮贿溥淠请p迷人的眼睛深深地吸引了，而旋律加快的同時(shí)也為本曲的第一個(gè)高潮部分，即魯?shù)婪虻哪嵌巫晕医榻B做了一個(gè)很好的鋪墊。

這樣的快速旋律一直持續(xù)到第一個(gè)高潮的出現(xiàn)。第一個(gè)高潮出現(xiàn)在了第46小節(jié)，但是本段的開(kāi)始卻是在39小節(jié)，這其中的7個(gè)小節(jié)都是魯?shù)婪蛟诮榻B自己生活的狀況。這7個(gè)小節(jié)最大的特點(diǎn)是音樂(lè)旋律單一、起伏性不強(qiáng)，這似乎也暗示著男主角對(duì)于生活困苦的種種不滿(mǎn)和無(wú)可奈何。而到了第46小節(jié)，開(kāi)始進(jìn)入魯?shù)婪驅(qū)τ谧约鹤鳛橐粋€(gè)詩(shī)人的描述，整個(gè)高潮旋律性突然加強(qiáng)，節(jié)奏性也加快，其中樂(lè)曲加入了大量的前符點(diǎn)音符以及后十六分音符、三連音，并適當(dāng)?shù)募尤肓诵葜狗?，使得整個(gè)部分都洋溢著一種自由、快樂(lè)和滿(mǎn)足。男主角雖然生活過(guò)得艱辛、窘迫，但是思想?yún)s無(wú)比暢快地在幻景里自由飛翔，這一高潮一直持續(xù)到第52小節(jié)。

二、歌曲演唱方法淺析

要想把《冰涼的小手》演唱得淋漓盡致，我認(rèn)為還是很有難度的。對(duì)于那些有深厚基礎(chǔ)、有一定積淀的男高音演唱家來(lái)說(shuō)，要想完整的演唱下來(lái)，雖說(shuō)不容易，但還是可以做到的?？墒牵氚堰@首歌曲駕馭的隨心所欲，還力求把魯?shù)婪蚰欠N情緒的變化和內(nèi)心的起伏，貼切生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)，實(shí)屬不易，這是許多男高音演唱家可望而不可即的。在這首歌曲中，魯?shù)婪虻那榫w發(fā)生了幾次大不相同的變化，內(nèi)心起伏的軌跡也有較大的跳躍性，要想展現(xiàn)的淋漓盡致，還需要大量詠嘆調(diào)歌曲與聲樂(lè)技法的積累。身為一名男高音演唱者，我一直期望自己能完美駕馭這首歌曲，我也在反復(fù)地演唱、揣摩、感悟和總結(jié)，試圖真正走進(jìn)這首歌曲的深處，下面就來(lái)談?wù)勎覍?duì)該歌曲演唱方面的一些心得。

歌曲以bD大調(diào)開(kāi)始緩慢進(jìn)入演唱起來(lái)并不是很難在第7小節(jié)處出現(xiàn)了一個(gè)弱起的高音bA因?yàn)榍懊嬗幸粋€(gè)八分休止符所以這個(gè)高音要短而精煉一帶而過(guò)不能過(guò)分的表現(xiàn)，緩慢進(jìn)入第16小節(jié)，這里16-22小節(jié)是本曲第一次進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)從bD大調(diào)轉(zhuǎn)成了bA大調(diào)這里是為歌曲第一個(gè)高潮進(jìn)行鋪墊的地方所以速度要略有提升，這里應(yīng)該注意的有兩點(diǎn)。第一個(gè)就是第18小節(jié)與第23小節(jié)的修飾音我認(rèn)為這里并沒(méi)有進(jìn)入歌曲的第一個(gè)高潮，雖然修飾音的速度很快但是演唱的時(shí)候要適當(dāng)?shù)姆怕俣龋瑢商幩膫€(gè)修飾音演唱清楚。第二就是20小節(jié)保持音的演唱，時(shí)值一定要充足，聲音音量可以適當(dāng)放大，這段是魯?shù)婪虻谝淮涡稳菰铝粒@句是要為表白時(shí)形容咪咪明亮的眼睛做鋪墊的所以一定要把這一句凸顯出來(lái)。

而到了歌曲的第29小節(jié)的時(shí)候出現(xiàn)了一個(gè)高音bB這個(gè)高音我認(rèn)為是要進(jìn)行適當(dāng)延長(zhǎng)的并且需要做出一個(gè)漸強(qiáng)的感覺(jué)，bB演唱兩拍對(duì)于大多數(shù)的男高音來(lái)說(shuō)并不是很難，但是要在bB這個(gè)音上來(lái)做一個(gè)漸強(qiáng)這就需要一定的技術(shù)了。之所以要在這里做一個(gè)漸強(qiáng)是為了能更好的演唱出下一小節(jié)的P，下一個(gè)小節(jié)是魯?shù)婪蛘f(shuō)出自己的生活情況，這是主角不想說(shuō)出的，所以這里演唱出的感覺(jué)一定是要弱并且在進(jìn)入30小節(jié)的時(shí)候要有一個(gè)鮮明的界限讓人可以一下聽(tīng)出男主角的心聲。（ps：歌譜中往往有一些細(xì)小的細(xì)節(jié)容易讓人忽略作為一個(gè)演唱者來(lái)說(shuō)在演唱歌曲前一定要把整首歌曲的歌譜看透不要落下每一處的細(xì)節(jié)這樣才能更加接近曲作者的原始創(chuàng)作意圖。）

歌曲演唱到39小節(jié)的時(shí)候這里歌曲馬上要進(jìn)入第一個(gè)高潮部分，所以演唱時(shí)節(jié)奏感要有一些提升，39小節(jié)到45小節(jié)歌曲進(jìn)行了第二次的轉(zhuǎn)調(diào)從bD大調(diào)轉(zhuǎn)到了bB大調(diào)，這一段出現(xiàn)了幾個(gè)三連音演唱的時(shí)候要連貫在氣息方面39到45小節(jié)呼吸要快速整體要連貫起來(lái)

在第46小節(jié)處歌曲進(jìn)入第一個(gè)高潮，調(diào)性也從bB大調(diào)轉(zhuǎn)到了bE大調(diào)，從第46小節(jié)到第52小節(jié)，這段音樂(lè)出現(xiàn)了大量的前符點(diǎn)音符與十六分休止符。這對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)難度增大了很多，就更需要演唱者認(rèn)真對(duì)待，要唱準(zhǔn)每一個(gè)節(jié)奏、唱出每一個(gè)休止符，并且整段演唱要連貫。尤其應(yīng)該注意的是符點(diǎn)音符的演唱，要表現(xiàn)出符點(diǎn)音符所帶來(lái)的頓挫感。

演唱到第53小節(jié)的時(shí)候，第一個(gè)歌曲高潮就已經(jīng)結(jié)束，歌曲開(kāi)始進(jìn)入緩慢悠揚(yáng)的樂(lè)段，但要注意第55小節(jié)處的保持音。緊接著就是大量三連音的加入，三連音給人一種緊張感，但是歌曲中卻把這些三連音的前兩個(gè)音融合在了一起，演唱的時(shí)候就要充分表現(xiàn)出魯?shù)婪驅(qū)τ谶溥湔鎿磪s又復(fù)雜的感情，他愿意為咪咪放棄自由的理想世界與詩(shī)人的夢(mèng)想，雖有不舍但卻堅(jiān)定，雖有不甘但卻愿意。

這樣三連音為主的旋律一直持續(xù)到了第63小節(jié)，在第64小節(jié)的時(shí)候進(jìn)入歌曲的第二個(gè)高潮部分。剛進(jìn)入第64小節(jié)時(shí)就出現(xiàn)了一個(gè)<漸強(qiáng)符號(hào)，旋律也呈緩慢升高的趨勢(shì)，在第64小節(jié)后兩拍的兩個(gè)三連音處，演唱時(shí)尤為注意的就是出現(xiàn)的頓音記號(hào)，這表明魯?shù)婪蛟诔鲞@段歌曲時(shí)堅(jiān)定的心情，作為演唱者，在這里應(yīng)該原原本本的給予充分地表現(xiàn)。在第65小節(jié)的時(shí)候出現(xiàn)了歌曲中的最高音嗨C，（Ps：對(duì)于嗨C的演唱是許多男高音演唱者面臨的難題，一是上不去，在開(kāi)始訓(xùn)練的時(shí)候嗨C是不能碰的音，因?yàn)槿绻椒ú粚?duì)，唱出來(lái)的嗨C會(huì)對(duì)聲帶產(chǎn)生很大的傷害。二是嗨C與其他音脫軌，這是需要大量的訓(xùn)練才能達(dá)到的境界。完美的嗨C是讓人聽(tīng)不出來(lái)變化的，是很自然的，能做到這一點(diǎn)的，放眼望去也寥寥無(wú)幾。尤其是歌曲中的嗨C，之前是緩緩升高的，如果在演唱嗨C的時(shí)候感覺(jué)突然變化，會(huì)讓人有一種不和諧的感覺(jué)。我聽(tīng)過(guò)許多版本的《冰涼的小手》，有一些歌唱家采用了巧妙的辦法來(lái)減少這種不和諧感，即在演唱前三個(gè)音F、G、A的時(shí)候，提前進(jìn)入嗨C的狀態(tài)，讓這種不和諧感提前，讓它不明顯，我對(duì)這種方法也是贊同的，但是我還是希望通過(guò)不斷的訓(xùn)練可以達(dá)到?jīng)]有這種不和諧感的地步）因?yàn)轸數(shù)婪虻男那樵谶@時(shí)還是忐忑的，而不是完全把情緒釋放開(kāi)來(lái)，所以這里的嗨C不宜延長(zhǎng)，演唱出嗨C的實(shí)值即可。

歌曲進(jìn)行到第67小節(jié)，隨著聲音記號(hào)P的進(jìn)入又變得緩慢起來(lái)，這種緩慢一直持續(xù)到了結(jié)尾。在第69處又出現(xiàn)了頓音記號(hào)，演唱者在演唱這里的時(shí)候不要將其忽視，這里的頓音是魯?shù)婪蜃詈蠹で?，因?yàn)橹蟮?0小節(jié)PP與第71小節(jié)>的進(jìn)入歌曲中隨之而來(lái)的就是緩慢變?nèi)醯穆曇?，這揭示著魯?shù)婪蚰欠N期盼答案又害怕被拒絕的忐忑心情。