李中軍

上世紀30年代初，美國超現(xiàn)實主義畫家海特成立了版畫發(fā)展歷史中著名的“17號工作室”，隨后其精湛的版畫技藝和嚴謹?shù)慕虒W態(tài)度吸引了大批青年藝術家的參與，大大活躍了當?shù)匕娈媱?chuàng)作的氛圍。至此，以“17號工作室”為代表，“版畫工作室”成為版畫創(chuàng)作探索與實踐中的重要存在和推動因素。在中國，“版畫工作室”形式的出現(xiàn)相對較晚，且大多以學院版畫系工作室為主，其主要功能是學院教學與教師創(chuàng)作。另一方面，私人或開放式民間工作室則非常少，被提及較多的，是成立于本世紀初的“上海半島版畫工作室”，近年來，通過技法培訓、理論研討、作品觀摩等互動方式對地區(qū)版畫創(chuàng)作提供了不少助力。

版畫藝術對技術的依賴凸顯了版畫工作室存在的必要性，但也因為人們對版畫創(chuàng)作依賴技術性的表面認知，以及國內(nèi)各學院版畫工作室的欠開放性，導致“版畫工作室”的概念并未受到合理的當代認知，其對版畫創(chuàng)作的自身發(fā)展與社會普及的助力作用也并沒有被充分挖掘出來。

成立于2006年的“中國版畫藝術工作室聯(lián)盟”，是一個由不同地區(qū)各獨立版畫工作室組成的民間藝術聯(lián)盟機構。聯(lián)盟成員周吉榮、陳琦、賀昆、盧治平、蘇新平、徐寶中、張廣慧、孔國橋、宋光智，都是活躍在中國版畫藝壇的重要藝術家。作為國內(nèi)版畫創(chuàng)作的中堅力量，聯(lián)盟每年借助各地公共展示平臺舉辦聯(lián)展，其目的是集合各自的個人資源與區(qū)域優(yōu)勢，積極推動版畫工作室聯(lián)盟力量下的版畫發(fā)展，并通過與各地藝術機構的交流互動，在充分發(fā)掘與展示版畫藝術本體語言與當代價值的同時，積極與普通受眾發(fā)生對話，重新建構當代版畫情境下的新型社會關聯(lián)。

“我在——2016中國版畫藝術工作室聯(lián)盟作品展”在湖北美術館的舉辦，是在聯(lián)盟成立的第十年。不間斷的集體發(fā)聲體現(xiàn)了其“我在”的態(tài)度、信念，以及責任與問題意識。

首先，由藝術家的個體身份到工作室的空間力量，再到以工作室聯(lián)盟常態(tài)化帶動版畫創(chuàng)作交流常態(tài)化的有效方式，為當下的版畫創(chuàng)作及工作室機制建構提供借鑒。聯(lián)盟與展覽本身即強調(diào)了工作室的力量，這提示給我們的問題是，版畫工作室的當下存在與意義應該被積極且有效地提升，而不是僅僅停留在提供空間及技術支持的層面。由此，藝術家本身對工作室的功能認知則顯得十分重要，顯然，藝術家與技師的主體身份區(qū)別是首要的，隨后，在空間使用上也應積極引入開放機制，單純的“技術復制”以外，理論、研討、展示、合作都應納入其中。由此，工作室才不會淪為空間與技術的薄弱個體。

其次，工作室聯(lián)盟進入公共藝術空間的積極姿態(tài)亦為版畫在當代審美情境中的傳播與普及帶來參照。今天看來，版畫“傳播媒介”功能的消解對版畫藝術本體語言的探索與實踐并非毫無益處，它至少為版畫創(chuàng)作提供了一個較為純粹與獨立的思考空間。另一方面，美術館、畫廊等藝術空間作為今天的空間性傳播媒介，則需要對版畫作為藝術作品、版畫工作室聯(lián)盟作為藝術現(xiàn)象進行學術性的評估、研究與展示。而在此過程中，版畫曾經(jīng)作為傳播媒介的特殊性及親民性又應該被合理利用起來，互為傳播媒介的有效互動將為版畫創(chuàng)作與普通受眾提供近距離的對話平臺。

事實上，與受眾建立近距離對話即是利用合適的傳播與敘事方式建構符合當下審美情境的社會現(xiàn)實關聯(lián)，聯(lián)盟成員在版畫本體語言探尋及媒材拓展實踐的過程中，始終嘗試保留這個基本的社會關聯(lián)。那么由此，在與受眾的這種對話與普及關系中，我們對版畫“復制性”功能的理解似乎可以更加樂觀。

任何版畫工作室建立的初衷都是為了服務于在此進行版畫創(chuàng)作的藝術家，但它的作用應不止于此，因為有了空間就會有交流，而有了對話，我們才有理由想到更多與嘗試更多。

責任編輯 吳佳燕