王沛沛

摘要：《醉了千古愛》是一首新古典民歌方向的藝術(shù)歌曲，由陳道斌作詞、欒凱作曲，作品格調(diào)優(yōu)雅，旋律優(yōu)美，歌詞雅致，具有濃厚的古典韻味，傳唱度很高，是民族聲樂教學(xué)、演唱和聲樂比賽的必選曲目。本文將結(jié)合自己的演唱體驗(yàn)，對(duì)作品的詞曲作者進(jìn)行介紹以及其歌曲曲式結(jié)構(gòu)、演唱技巧和情感表現(xiàn)三方面進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：《醉了千古愛》 演唱技巧 情感表現(xiàn) 戲曲風(fēng)格

一、作者介紹

陳道斌，著名詞作家，國家一級(jí)編劇。多次為國內(nèi)著名歌唱家彭麗媛、宋祖英、廖昌永、戴玉強(qiáng)、閆維文、殷秀梅、張也、方瓊、王宏偉等歌唱家創(chuàng)作歌曲。陳道斌的作品集古典韻味與時(shí)代精神為一體，為廣大音樂愛好者所喜愛。他的作品往往取材于歷史的、有意境和內(nèi)涵的事物，但是卻用現(xiàn)代的詩歌語言進(jìn)行表述，將歷史的事物用現(xiàn)代的視角語言表達(dá)出來，給聽眾一種耳目一新的感覺，《醉了千古愛》便是對(duì)這種感覺最好的詮釋。這首歌的歌詞精美雅致，旋律婉約動(dòng)聽，頗有中國傳統(tǒng)詩情畫意的韻味。經(jīng)過吳碧霞、方瓊等人的精心演繹，深受業(yè)界人士的喜愛和傳唱。

欒凱，當(dāng)代著名青年作曲家，解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂系教授，當(dāng)代杰出的青年作曲家之一，他的創(chuàng)作的領(lǐng)域極廣，涉及民族、美聲、流行歌曲、電視電影主題曲等。近年來，欒凱的音樂作品廣泛流傳，深受大眾的喜愛。他的作品涉及面廣，體裁豐富，音樂風(fēng)格多元化，是一位不可多得的作曲家。欒凱還曾為戴玉強(qiáng)、廖昌永、閻維文、么紅、王霞、迪迪拜爾、楊洪基、劉秉義、黃華麗等眾多知名歌唱家進(jìn)行作品創(chuàng)作及專輯制作，逐步成為了一名成熟、成功的音樂人。

民歌新古典是欒凱這些年來一直延續(xù)的特色風(fēng)格?！蹲砹饲Ч艕邸?、《牡丹亭》等就是對(duì)民歌新古典作品最好詮釋。欒凱的音樂作品廣泛流傳。《醉了千古愛》是欒凱的聲樂作品輯《我的深情為你守候》中極具民族色彩的一首歌曲。作品將戲曲因素與歌曲表現(xiàn)形式相結(jié)合，是欒凱民族聲樂作品系列中極具戲曲風(fēng)格特點(diǎn)的代表作之一。

二、歌曲分析

《醉了千古愛》是一首新古典民歌方向的藝術(shù)歌曲，其中“民歌”是用民族唱法來演唱，“古典”是指音樂的旋律選擇中國傳統(tǒng)戲曲音律作為主要旋律，“新”是指編曲上創(chuàng)新，加入西方交響音樂和時(shí)尚電子音樂等跨界元素?！懊窀栊鹿诺洹弊髌返木幥淦魃铣艘詡鹘y(tǒng)民族樂器配器為基礎(chǔ)外，還適當(dāng)加入全新的西方交響電子音樂風(fēng)格配器和編曲，令作品實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合、東方音樂元素與西方先進(jìn)音樂元素的融合。《醉了千古愛》是民歌新古典作品的典范，下面就歌曲的曲式結(jié)構(gòu)、演唱技巧和情感表達(dá)三方面對(duì)這首作品進(jìn)行分析。

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

《醉了千古愛》是一首縮減再現(xiàn)三段曲式結(jié)構(gòu)的民族聲樂作品，這首作品的曲式結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，樂曲共計(jì)103小節(jié)。分為AB兩段。調(diào)式采用了中國民族五聲調(diào)式中的#d羽調(diào)式（加變宮）和e羽調(diào)式（加變宮）。

這部作品的前奏給人一種懷念往年塵世的感覺，隨著旋律以4/4拍的節(jié)奏緩緩進(jìn)行，慢慢展開。作品在兩段中營造出兩種不同的音樂情境，作品的第一部分抒情性、敘事性為主，旋律進(jìn)行以比較舒緩，主要以二度級(jí)進(jìn)和三度小跳進(jìn)為主在中低音區(qū)展開。中間的間奏鋼琴伴奏大量使用了琶音音型，使得整個(gè)旋律線條更加流暢，在電子伴奏版中則運(yùn)用了以琵琶為主的管弦樂配合及以笛子為主的民樂配合，使民族和戲曲的元素得到了很好的融合，淋漓盡致的表現(xiàn)出了故事的意境，彰顯出了作曲家獨(dú)特的創(chuàng)作技法和深厚的文化底蘊(yùn)，以及把握音樂創(chuàng)作風(fēng)格的能力。第二段進(jìn)入到了樂曲的高潮部分，音樂情緒開始變得激烈，旋律也進(jìn)入到高音區(qū)，在旋律中的個(gè)別音使用了順波音技法，增強(qiáng)了整個(gè)樂句的吟唱的感覺，使聽眾細(xì)細(xì)品味其中的古典韻味。最后作品縮減再現(xiàn)了第一部分的內(nèi)容，速度漸慢，給人一種意味深長(zhǎng)的感覺。

（二）演唱技巧分析

眾所周知，“氣為聲之本”，在聲樂演唱中，呼吸是歌唱最基本的要領(lǐng)。開始演唱必須應(yīng)做到吸好氣，使聲音擁有一個(gè)有力的源源不斷的氣息支撐，吸好氣后便是用好氣，想要使發(fā)出的聲音優(yōu)美動(dòng)聽、連貫飽滿，離不開氣息的支撐。在氣息的運(yùn)用上，要使橫隔膜向下擴(kuò)張運(yùn)動(dòng)，同時(shí)保持呼氣狀態(tài)下的腰腹間的擴(kuò)張，才能使聲音有氣息的支撐而渾厚有力。在運(yùn)用美聲的科學(xué)發(fā)聲技巧的基礎(chǔ)上，以民族唱法字正腔圓的咬字吐字要領(lǐng)為準(zhǔn)，使聲音圓潤連貫，增強(qiáng)樂句的抒情性和律動(dòng)感。

潤腔在帶有戲曲風(fēng)格的民族聲樂作品中頗為常見，在這首作品中巧妙的運(yùn)用了此種技法，句中的“海、哀、猜、待”等發(fā)音都極具戲曲特點(diǎn)，要在演唱時(shí)加以二度創(chuàng)作，使聲音圓潤、優(yōu)美、動(dòng)聽，唱出該有的戲曲韻味來，同時(shí)也要在戲曲韻味的基礎(chǔ)上吐字，字正腔圓，有一種向別人娓娓道來的感覺，“莫嘆雁南飛，當(dāng)喜春猶在”中的“莫”字要運(yùn)用京劇中的戲曲聲腔來演唱，加入戲曲中潤腔的色彩?！耙磺坊ㄒ?，醉了千古愛”中的“一”和“花”字在潤腔上也要多注意，“千”字要強(qiáng)調(diào)語氣，同時(shí)演唱時(shí)要注意裝飾音的表現(xiàn)，要在節(jié)奏的準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，演唱的輕盈、委婉動(dòng)聽，使這些裝飾音起到畫龍點(diǎn)睛的應(yīng)有作用，這樣才能將作品中的戲曲音素表現(xiàn)的更有特點(diǎn)。

在歌詞韻腳的處理上，《醉了千古愛》這首作品每句歌詞的末尾大都使用了漢語“十三轍”中的“懷來轍”，這些歌詞韻腳相同的特點(diǎn)極大地增加了音樂的韻律感，增加了歌曲的傳唱性。

（三）情感表現(xiàn)分析

任何一門藝術(shù)形式，都表達(dá)了藝術(shù)家的意圖，即藝術(shù)家想要表達(dá)的“情感”。聲樂也是一門表達(dá)情感的藝術(shù)，無論音樂創(chuàng)作者還是演唱者，都必須在作品中傾注自己的真情實(shí)感，然后通過聲音傳達(dá)給聽眾。情感就是聲樂藝術(shù)表達(dá)的靈魂，而作品情感的表達(dá)更多的依托于歌詞。

這首作品的歌詞內(nèi)容表達(dá)出了故事主角對(duì)愛情的美好憧憬還有無限傷感，感嘆自己對(duì)愛情癡心不改，最后卻落得春風(fēng)不解情懷，此種無奈之感令人聽后感同身受，十分悲涼，糾結(jié)萬分?！皦m緣如夢(mèng)，往事被拒城外；除卻巫山，不見滄海?！币婚_始演唱就要馬上進(jìn)入到角色，感嘆世事變遷，往事如風(fēng)，要帶著一種如泣如訴的感覺進(jìn)來，表達(dá)出主人公對(duì)自身人生境遇的慨嘆。“天涯夢(mèng)斷，春風(fēng)不解情懷；到如今獨(dú)感慨，無盡悲哀?！痹谘莩@個(gè)樂句時(shí)，情緒要比第一段稍微加強(qiáng)一點(diǎn)，“到如今，獨(dú)感慨”可以唱的有些頓挫、如泣如訴的感覺。在進(jìn)入第二段反復(fù)的時(shí)候，處理上要比第一段流暢一些，“繁華散盡，誰將結(jié)局安排”是疑問的語氣，必須要將這個(gè)疑問語氣唱出來，“誰”字同樣要稍微加強(qiáng)語氣。“長(zhǎng)亭外，古道邊，誰還等待”是第一部分的結(jié)束部分，同時(shí)也要為下一句樂曲的高潮部分做鋪墊。“莫嘆雁南飛，當(dāng)喜春猶在，一曲梅花引，醉了千古愛”訴說了故事主角當(dāng)時(shí)的心境，此句將旋律逐漸推向高潮，表達(dá)出作者的一種自我排解，勸慰自己的釋然心情。

歌曲《醉了千古愛》是一首借鑒吸收京劇藝術(shù)精華的民族聲樂作品，其中的“一曲梅花引，醉了千古愛”不僅具有強(qiáng)烈的京腔京韻，而且演唱者吐字清晰的演唱技巧也大大增強(qiáng)了這首作品的藝術(shù)感染力，演唱這首極具戲曲風(fēng)格的民族聲樂作品，一定要把握好其中的“韻味”，味道唱不出來，整首作品就會(huì)顯得索然無味，缺乏表現(xiàn)力和感染力，這樣就失去了中國民族唱法所獨(dú)有的審美情趣。因此，這部作品對(duì)演唱者的演唱技巧和情感表達(dá)能力都提出了很高的要求，值得聲樂學(xué)習(xí)者細(xì)細(xì)品味。

參考文獻(xiàn)：

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