【摘要】陶瓷樂器是集陶瓷藝術(shù)與音樂藝術(shù)于一身的具有悠久歷史的樂器種類，早在新石器時代便已經(jīng)存在，其特殊的音色深受人們喜愛。景德鎮(zhèn)陶瓷在國內(nèi)享譽盛名，其瓷樂器更是具有造型別致、聲音優(yōu)美等特質(zhì)，藝術(shù)價值很高。本文通過簡述景德鎮(zhèn)陶瓷樂器的產(chǎn)生、分析景德鎮(zhèn)陶瓷樂器的工藝特點和藝術(shù)特色，對現(xiàn)代景德鎮(zhèn)陶瓷樂器發(fā)展提出筆者的一些思考。

【關(guān)鍵字】景德鎮(zhèn)陶瓷；陶瓷樂器；發(fā)展方向

一、景德鎮(zhèn)陶瓷樂器的產(chǎn)生

陶瓷是使用陶土或瓷土制作燒制而成的樂器，早在新時器時代便已產(chǎn)生，是我國古代民間常見的樂器種類之一，陶塤、瓷甌、瓷笛等都是古代各個時期的陶瓷樂器代表，隨著陶瓷樂器的傳承和不斷發(fā)展，陶瓷樂器已經(jīng)成為我國音樂文化歷史上重要的組成部分，到了現(xiàn)代，景德鎮(zhèn)在對陶瓷樂器制作技藝的傳承和發(fā)展過程中又研制出了一套新型陶瓷樂器，被國內(nèi)許多音樂愛好者所喜愛。

最早的現(xiàn)代景德鎮(zhèn)陶瓷樂器是1985年生產(chǎn)的陶瓷樂器——瓷甌，是由景德鎮(zhèn)歌舞團的姚泉榮對碗琴的研制改良發(fā)展而來，后期根據(jù)音準的不同需要制作出大小不同、厚薄不一的瓷盤，為了使樂器變得美觀，統(tǒng)一用青花對其進行裝飾。瓷甌的出現(xiàn)打開了現(xiàn)代景德鎮(zhèn)陶瓷樂器發(fā)展的大門，此后瓷二胡、瓷編鐘、瓷鼓等樂器相繼出現(xiàn)，到了1999年已形成樂器種類達到 16 個品種 18 件的瓷樂隊規(guī)模，青花裝飾的瓷樂器比傳統(tǒng)絲竹樂器更加精美，聲音純凈透徹，音質(zhì)不受外界溫濕度影響，成為我國陶瓷樂器發(fā)展史上又一里程碑式的精品。

二、景德鎮(zhèn)陶瓷樂器的特點

1. 景德鎮(zhèn)陶瓷樂器的工藝特點

景德鎮(zhèn)陶瓷樂器的制作工藝要求很高，瓷樂器的形狀、大小、厚薄程度對音質(zhì)都有影響，其制作工藝上的特點主要包括：一是高品質(zhì)胎土的選擇，現(xiàn)代景德鎮(zhèn)陶瓷樂器的制作通常選用高白和中白兩種瓷土，使用這樣的胎土制作而成的陶瓷樂器體色更為純凈亮白，質(zhì)地也更為光滑瑩潤，音質(zhì)也更為清亮。二是胚體全手工制作，瓷質(zhì)的密度直接關(guān)系著景德鎮(zhèn)陶瓷樂器的音質(zhì)，只有通過手工制作才能感覺到胎土的質(zhì)密程度，胚體在燒制過程中會收縮，只有經(jīng)驗豐富的手工藝人才能制作出滿足音質(zhì)需求的胚體。三是花紋裝飾和罩釉工序適宜，陶瓷樂器上的青花圖案要與樂器的大小、造型相適宜，施釉的厚薄要不影響樂器的音質(zhì)。四是針對不同的樂器采用適宜的燒制方法，不同的樂器形態(tài)各不相同，例如瓷笛、瓷簫是直長形的樂器，燒制過程中易發(fā)生變形，一般多采用吊燒的方式；有的樂器不全由瓷器制作，例如瓷二胡則需要分開燒制再組裝。五是調(diào)試音調(diào)，瓷質(zhì)樂器經(jīng)過燒制，音準經(jīng)常會發(fā)生變化，因此需要樂師進行試音，通過打磨、粘膠等處理達到標準音準。

2. 景德鎮(zhèn)陶瓷樂器的藝術(shù)特色

景德鎮(zhèn)陶瓷樂器與傳統(tǒng)絲竹樂器相比在音質(zhì)和音色上有著很大的區(qū)別，瓷質(zhì)樂器質(zhì)地緊密，敲擊出的聲音清脆明亮，例如瓷笛聲音會更加清脆悅耳，瓷二胡的音色也更加的悠揚，用陶瓷燒制的不同樂器在演奏方式和發(fā)音方式上較傳統(tǒng)樂器也有不同，音響效果別具特色。景德鎮(zhèn)陶瓷樂器音色豐富，雖然陶瓷樂器在音域和音高方面存在局限性，但整套的陶瓷樂器相互配合演奏則能有效消除這一缺憾，音域可以拓展到三個八度以上，這使得瓷樂隊演奏的音樂有更加豐富的表現(xiàn)力，除了合奏，獨奏、重奏都可以帶來意想不到的藝術(shù)效果，展示出陶瓷樂器獨有的音質(zhì)特色。當(dāng)前，景德鎮(zhèn)歌舞團的瓷樂隊演出的曲目非常豐富，《喜洋洋》、《茉莉花》等耳熟能詳?shù)拿窀?、名曲占了較大的比重，《拉德斯基進行曲》等國外名曲也經(jīng)常被演奏。

三、現(xiàn)代景德鎮(zhèn)瓷樂器的發(fā)展探究

1.景德鎮(zhèn)瓷樂器的藝術(shù)價值

景德鎮(zhèn)自古就享有我國“瓷都”的美名，其生產(chǎn)的瓷器質(zhì)地細膩、做工精美，享譽海內(nèi)外。景德鎮(zhèn)陶瓷樂器的出現(xiàn)標志著陶瓷藝術(shù)與音樂藝術(shù)的完美融合，是景德鎮(zhèn)上千年陶瓷文化不斷發(fā)展演進的藝術(shù)成果，它的出現(xiàn)充分展示了中華民族樂器的傳承與創(chuàng)新。陶瓷樂器自古就有，但隨著絲竹樂器的不斷發(fā)展，陶瓷樂器逐漸被忽視，現(xiàn)代景德鎮(zhèn)陶瓷樂器的興起讓中華民族陶瓷樂器這一傳統(tǒng)樂器形式再次展現(xiàn)在社會公眾面前，中國古代傳統(tǒng)文化得到進一步的弘揚?，F(xiàn)代景德鎮(zhèn)陶瓷樂器的演奏是瓷質(zhì)器具使用性能上的一次重大革命，在傳承古代傳統(tǒng)陶瓷樂器技藝的基礎(chǔ)上創(chuàng)新了制作工藝、豐富了演奏形式、巧妙的搭配了民族管弦樂隊的編制，給聽眾帶來了全新的藝術(shù)享受，除了國人，許多外國音樂愛好者也是十分的喜愛，有效的將中國傳統(tǒng)民族樂器推上國際的舞臺，向世人充分的展示了華夏民族的燦爛文明?，F(xiàn)代景德鎮(zhèn)陶瓷樂器的發(fā)展也帶動了景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)芈糜?、文化事業(yè)的發(fā)展，成為推動當(dāng)?shù)亟?jīng)濟、文化發(fā)展的重要推動力。

2.景德鎮(zhèn)陶瓷樂器的不足

現(xiàn)代景德鎮(zhèn)陶瓷樂器的獨特魅力深受許多樂器愛好者喜愛，但現(xiàn)代景德鎮(zhèn)陶瓷樂器自身還有許多不足之處需要在以后的研制中不斷的改進：一是音準缺陷，音準是評價樂器品質(zhì)的重要指標，瓷樂器因其陶瓷質(zhì)地的影響，在音準上與國際標準音存在一定的偏差，瓷二胡除了琴桿、琴筒、琴軸是陶瓷質(zhì)地外，其他部分與傳統(tǒng)二胡相差無幾，其音準也最接近標準音，但是瓷質(zhì)打擊樂器的音準則不夠準確，必須通過打磨、粘膠等工藝操作使其更接近國際標準音。二是音域限制，陶瓷樂器中除了瓷編鐘、瓷鼓有較低的音高外其余大部分瓷樂器都是高音樂器，在樂隊合奏中容易導(dǎo)致聲音的單調(diào)乏味，缺乏變化。三是樂器種類不足，陶瓷樂器當(dāng)前已研制出各種吹管樂器、拉弦樂器和打擊樂器，但彈撥樂器卻不足，導(dǎo)致瓷樂隊音響上的不平衡，各樂器之間調(diào)試的局限性也使演奏曲目受到限制。

3.景德鎮(zhèn)瓷樂器的發(fā)展方向

要讓現(xiàn)代景德鎮(zhèn)陶瓷樂器得到更好的發(fā)展，筆者建議可以從以下幾個方面進行完善：一是要精心研究陶瓷樂器的制作工藝，要實現(xiàn)陶瓷工藝與樂器的完美結(jié)合，最大的技術(shù)難點就是音準問題，積極開展陶瓷樂器制作工藝研究，打破音準的桎梏讓陶瓷樂器更加接近標準音是實現(xiàn)現(xiàn)代景德鎮(zhèn)陶瓷樂器更好發(fā)展的關(guān)鍵。二是要致力于豐富陶瓷樂器的種類，陶瓷彈撥樂器的不足使得瓷樂器在合奏的音色上有所欠缺，瓷古箏、瓷琵琶受瓷質(zhì)琴體物理屬性的制約不能實現(xiàn)完美的發(fā)音，探索解決陶瓷彈撥樂器的發(fā)音難題是當(dāng)前急需解決的重要問題；低音樂器的不足也使陶瓷樂器合奏缺乏低音的平衡，使音響效果變得飄忽，通過研究西洋樂器進一步拓展新的陶瓷樂器制品也將是豐富現(xiàn)代景德鎮(zhèn)陶瓷樂器內(nèi)涵的可行途徑。三是要創(chuàng)新陶瓷樂器造型使其更富有時代感，當(dāng)前景德鎮(zhèn)陶瓷樂器的外形設(shè)計上基本是沿用了中國傳統(tǒng)絲竹樂器的外形設(shè)計，除了繼承傳統(tǒng)樂器的外觀造型，適當(dāng)?shù)膶F(xiàn)代藝術(shù)元素融入到現(xiàn)代景德鎮(zhèn)陶瓷制品的外觀設(shè)計上，例如在不影響樂器演奏功能的情況下設(shè)置一些彎曲、旋轉(zhuǎn)的夸張造型，用一些艷麗奪目的色彩給人以強烈的視覺沖擊，在給人享受音樂美的同時感受視覺上的現(xiàn)代藝術(shù)之美，為聽眾帶來視覺和聽覺上的全方位、多層次的享受。

參考資料

[1]劉玉堂，張碩.曾侯乙編鐘與中國古代藝術(shù)和科技成就[J].武漢大學(xué)學(xué)報（人文藝術(shù)版），2013（5）：11 .

[2]鄒杰群.淺論影響陶瓷樂器音響功能的幾個因素[J].中國陶瓷，2010（4）：16 .

[3]王健，李長海.淺談我國的陶瓷樂器[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2012（5）：13.

作者簡介：朱良， 男 ，1965.7 ，景德鎮(zhèn)市演藝有限公司。