【摘要】在時(shí)尚行業(yè)快速發(fā)展的今天，服裝的設(shè)計(jì)已經(jīng)不再局限于簡單的款式設(shè)計(jì)構(gòu)想，更多的是開始對面料及材料本身進(jìn)行二次加工設(shè)計(jì)和創(chuàng)造，以形成一種新的、富有創(chuàng)造力的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)形式。設(shè)計(jì)師通過不同的面料、材料，結(jié)合科技的發(fā)展和工藝，不斷創(chuàng)作出更多具有獨(dú)特藝術(shù)效果的面料及材質(zhì)，為時(shí)尚行業(yè)帶來更為廣闊的設(shè)計(jì)靈感和創(chuàng)作空間。

【關(guān)鍵詞】面料；材料；再造

眾所周知，在時(shí)尚行業(yè)快速發(fā)展的今天，服裝的設(shè)計(jì)已經(jīng)不在簡單的款式造型的構(gòu)想了，面料的設(shè)計(jì)已經(jīng)成為創(chuàng)新設(shè)計(jì)的一個(gè)重要載體。在對面料的創(chuàng)新設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師不斷地進(jìn)行創(chuàng)造和嘗試，試圖通過面料的再造來表現(xiàn)自己對于設(shè)計(jì)與時(shí)尚的認(rèn)識和理解，同時(shí)也從另一個(gè)方面表達(dá)著自己的內(nèi)在與外在。而面料的再造也通過藝術(shù)、時(shí)尚、科技、工藝等各個(gè)手段進(jìn)行著不同的嘗試，這一系列的制作表現(xiàn)也恰好成為了一個(gè)“富有意味的形式與過程”。

每個(gè)人在成長的過程中都生活在一定的環(huán)境里，不同的環(huán)境造就了不同的思維方式。反過來人們又按照自己的意愿和需求改造著環(huán)境。從古時(shí)候開始，人們就通過不同的紡織技術(shù)和染指方法對面料進(jìn)行不斷地創(chuàng)造與加工。到了現(xiàn)代社會，紡織品已不再是傳統(tǒng)的織造，而是一門涉及了材料、織造、染色、藝術(shù)、科技等多門學(xué)科領(lǐng)域的一項(xiàng)綜合藝術(shù)。其中，材料與技術(shù)的發(fā)展不斷迫使服裝設(shè)計(jì)師們重新面對設(shè)計(jì)工作，不斷地進(jìn)行調(diào)整和創(chuàng)作。這時(shí)，單純的設(shè)計(jì)已經(jīng)不能滿足設(shè)計(jì)師想要表現(xiàn)的語言和思維方式了，這就進(jìn)一步的促使了面料再造的誕生與發(fā)展。

縱觀面料再造的發(fā)展過程，雖然其發(fā)展時(shí)間不長，但是卻發(fā)展十分迅速。這和面料本身的發(fā)展速度有著十分密切的關(guān)系，科技的進(jìn)步和材料的更新使得面料不斷地退出新鮮種類和花樣。隨著面料種類的增加，設(shè)計(jì)師們所能夠創(chuàng)造的空間也就越大。同樣的手法使用在不同的面料上，或者同樣的面料使用不同的再造手法，就能夠給人帶來完全不相同的新的視覺與觸覺。在面料再造中，我們常見的面料有棉、麻、毛、絲等面料，也有各種線類、珠子。這些材料千變?nèi)f化，花樣層出不窮，為設(shè)計(jì)師帶來了大量的靈感和創(chuàng)意。如在這組作品中（圖1，圖2），兩位不同的作者使用了同樣的縱橫編織手法對面料進(jìn)行再造，但是一個(gè)用到的是平時(shí)常見的絲帶，另一個(gè)用到的是白棉布裁成的布條。雖然兩者編織方式相同，并且采用同樣的釘珠方法，但由于材質(zhì)本身明顯的差異，制作出的效果也不盡相同。圖1的作者在進(jìn)行創(chuàng)作是，由于采用的是本身帶有光澤感的細(xì)絲帶進(jìn)行編制，加之大量使用釘珠工藝，因此產(chǎn)生了幾位明顯的閃光效果，整個(gè)作品看上去充滿華麗的色澤感，給人帶來奪目的視覺效果。圖2的作者在進(jìn)行設(shè)計(jì)制作時(shí)，采用的是日常生活中常見的白棉布進(jìn)行裁條后編織。由于面料本身的紋理較粗，同時(shí)缺乏色彩的對比，雖然在作品上也加入同樣手法的大量釘珠工藝，但和圖1作品相比仍然要平淡許多。通過這兩組面料再造的對比，我們很容易就能看出不同面料對于設(shè)計(jì)師所產(chǎn)生的影響。正是這種材質(zhì)的變化，讓設(shè)計(jì)師們不斷地碰撞出新的設(shè)計(jì)靈感與思維，將原本的設(shè)計(jì)從本質(zhì)上進(jìn)行更進(jìn)一步的提升。同時(shí)也能看出，面料再造作為設(shè)計(jì)語言的一種，從很大程度上決定了設(shè)計(jì)師在進(jìn)行服裝創(chuàng)作時(shí)所產(chǎn)生的不同的整體效果。

與此同時(shí)，隨著材料種類的日益繁多，加之現(xiàn)代科技不斷帶來的沖擊，面料再造的手法也不斷地在進(jìn)行著擴(kuò)充和變化。這些手法可以是明顯的、直接的帶給我們第一眼的震撼。當(dāng)我們在看到一些作品時(shí)，會因?yàn)樗鶐淼那靶l(wèi)的、時(shí)髦的外在所感動，我們能直接體驗(yàn)到新材料所帶來的氣氛和魅力。然而更多的時(shí)候，是當(dāng)我們看到它細(xì)節(jié)處的設(shè)計(jì)、對材料的靈活使用，甚至是將原本古老的、陳舊的材料在進(jìn)行全新的設(shè)計(jì)所帶來的視覺效果后，為之所震撼。這種含蓄的藝術(shù)，有時(shí)候是隱蔽的、間接地存在與設(shè)計(jì)師的作品當(dāng)中。這種表現(xiàn)帶給人們的感受會更加強(qiáng)烈，而反映出的結(jié)果也往往是不同的。正如在另一組設(shè)計(jì)中（圖3，圖4），兩個(gè)設(shè)計(jì)師同樣采用的是常見的編結(jié)繩子，其中一個(gè)將繩子采用棒膠粘貼成圖案，而另一個(gè)則采用鉤針進(jìn)行鉤花的方式進(jìn)行制作。圖3的作者在對繩子進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)使用的是棒膠進(jìn)行粘貼，將繩子進(jìn)行組合排列，設(shè)計(jì)出類似一組對稱紋樣的設(shè)計(jì)。整體色彩豐富，具有明顯對比，但材質(zhì)本身的“型”并無太明顯變化，能看到繩子作為材料的明顯應(yīng)用。圖4的作者同樣也選用了編結(jié)繩子，但在處理上將單一的繩子通過鉤花的編織方法進(jìn)行鉤織，大大小小層層疊疊的進(jìn)行布置，并且通過色彩的變化，以及釘珠片工藝的處理，含蓄而又優(yōu)雅的將原本單一的繩子化為紋樣般的裝飾語言。在這一組的設(shè)計(jì)中，兩者的設(shè)計(jì)都具有一定的創(chuàng)意和美感，而由于所用手法不同，所表現(xiàn)出來的效果也有明顯變化。正是由于這種對與同種不同面料和材料的認(rèn)識，以及各種不同的創(chuàng)作手法，使面料再造成為不僅呈現(xiàn)縱向發(fā)展，同時(shí)更多的涵蓋了各類學(xué)科內(nèi)容的一個(gè)極大的發(fā)展方向。

隨著時(shí)代和科技、藝術(shù)等的發(fā)展，面料再造會不斷地?cái)U(kuò)充其本身的內(nèi)容。它可以設(shè)計(jì)科技、藝術(shù)、材料、形式等等各類內(nèi)容，同時(shí)隨著人們對周圍環(huán)境的不斷認(rèn)識，越來越多的融入新的因素。這時(shí)候，面料再造將被賦予更多新鮮內(nèi)容。但是，在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師們除了從不同方面考慮材料時(shí)，還應(yīng)當(dāng)注意如何突破現(xiàn)有的內(nèi)容。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，要圍繞面料和材料不斷進(jìn)行試驗(yàn)，拋開其原有特性，找出新的創(chuàng)作點(diǎn)。同時(shí)還可以不斷加入自身對于這種面料、材料的認(rèn)識，發(fā)揮自身創(chuàng)作能力，改變其應(yīng)有的性能與外在，融合更多的材料和手法，拓寬面料再造的內(nèi)容。這一過程有時(shí)并以一定能夠帶來理想的結(jié)果，然而這一過程卻是必不可少的。也正是因?yàn)槿绱?，面料再造才會有著更多的不可預(yù)測性和神秘感，同時(shí)也富有了更加廣闊的發(fā)揮創(chuàng)造空間，吸引我們不斷對其進(jìn)行探索。

隨著時(shí)尚行業(yè)的不斷發(fā)展，面料再造作為一個(gè)綜合型的學(xué)科有著非常寬廣的發(fā)展前景，各方面的信息與發(fā)展不斷地滲透到這一學(xué)科之中。面對這些發(fā)展，設(shè)計(jì)師可以有著無盡的靈感和思維表達(dá)，從而創(chuàng)作出更多的作品。這也要求設(shè)計(jì)師們創(chuàng)作的過程中不斷完善和提高自己各方面的才能，從理論的到技能上，也到市場上，方方面面都要精通。而這看似簡單的話語，其實(shí)需要我們不斷地吸收各種因素完善自己，把握時(shí)代發(fā)展，將自身打造為更加完備的設(shè)計(jì)人才，這樣才能適應(yīng)未來的市場發(fā)展和要求。

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【作者簡介】

張宇帆（1985—），女，陜西西安人，單位：西安外事學(xué)院，主要研究方向：服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)研究。