梁曉?shī)^

克拉拉·舒曼曾經(jīng)絕望地寫(xiě)道：“一個(gè)女人絕不該擁有創(chuàng)作的欲望，因?yàn)闆](méi)有女性能夠完成作曲?？墒牵覟楹芜€要對(duì)此充滿期待呢？”現(xiàn)在想來(lái)，如果她知道在她之前，已經(jīng)有一些不同凡響的女性在音樂(lè)史上留下了自己的名字，她便不會(huì)感到如此無(wú)望和孤寂。那些名字可能我們并不非常熟悉，但是我們有理由來(lái)了解一下這些杰出的女性作曲家——十二世紀(jì)偉大的修女希爾德嘉·馮·賓根（Hildegard of Bingen）、被梅蒂奇家族視為珍寶的弗朗切斯卡·卡克西尼（Francesca Caccini）、法國(guó)首位女性歌劇作曲家伊麗莎白·賈奎·德·拉·古爾瑞（Elisabeth Jacquet de La Guerre）。

從十二世紀(jì)到十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的近一千年時(shí)間里，女性作曲家并沒(méi)有沉寂。雖然她們的眾多作品不為人所知，但在中世紀(jì)時(shí)期，確有女性堅(jiān)持在創(chuàng)作，包括游吟詩(shī)人格特魯?shù)隆ゑT·戴茲伯格（Gertrude of Dagsburg）。在十六至十七世紀(jì)期間，修女們也留下了大量作品，其中凱特莉娜·阿桑德拉（Caterina Assandra）、凱拉·瑪格麗塔·科澤萊尼（Chiara Margarita Czzolani）的許多贊美詩(shī)作品憂傷而美麗，堪稱這一時(shí)期女性作曲家的珍品。還有在巴洛克時(shí)期屈指可數(shù)的幾位宮廷女作曲家也非常多產(chǎn)——意大利人芭芭拉·斯特羅齊（Barbara Strozzi）和弗朗切斯卡·卡克西尼就是最具代表性的兩位。而到了十八至十九世紀(jì)，女性作曲家的數(shù)量進(jìn)入了低潮，因?yàn)榇藭r(shí)的音樂(lè)活動(dòng)不如從前那么受到重視，不過(guò)女性作曲家的身份卻悄然發(fā)生著改變——德國(guó)薩克森的艾美利亞公主（Princess Amalie of Saxony）也成為了其中的一員，當(dāng)然她在當(dāng)時(shí)特別謹(jǐn)慎地使用了筆名。

二十世紀(jì)前夕，一些我們今天熟悉的名字陸續(xù)出現(xiàn)。進(jìn)入二十一世紀(jì)后，更多的女性作曲家開(kāi)始涌現(xiàn)，諸如芬蘭作曲家卡佳·薩麗亞諾（Kaija Saariaho）、俄羅斯作曲家索非亞·古拜杜麗娜（Sofia Gubaidulina）、韓國(guó)作曲家陳銀淑（Unsuk Chin）等，都完全不輸男性作曲家。女性作曲家的未來(lái)也將越來(lái)越光明，這也許是克拉拉·舒曼無(wú)法想象的。

希爾德嘉·馮·賓根

Hildegard of Bingen，1098-1179

修女希爾德嘉·馮·賓根不僅在音樂(lè)史上是一位重要的女性作曲家，她的眾多頭銜還包括預(yù)言家、修道院長(zhǎng)、詩(shī)人、戲劇家和草藥醫(yī)師?？梢哉f(shuō)，她是音樂(lè)史上的傳奇人物，被保存下來(lái)的近八十部作品，使她成為了中世紀(jì)留下作品最多的作曲家之一。其中包括一部宗教劇《美德典律》（Ordo Virtutum），是她為本院的皈依者和附近的修道院所作，她甚至親自督查作品手稿的抄寫(xiě)工作。似乎是兒時(shí)的耳聞目濡讓她學(xué)會(huì)了作曲，希爾德嘉曾說(shuō)：“雖然我從沒(méi)學(xué)過(guò)聲樂(lè)和記譜法，但是我試著在吟唱頌歌中學(xué)習(xí)作曲?！彼拇碜髌贰短靽?guó)神啟的和諧交響》（Symphony of the Harmony of Heavenly Revelation）包含了輪唱圣歌、應(yīng)答圣歌、繼抒詠、贊美詩(shī)等。她的音樂(lè)較為大膽，靈動(dòng)的旋律游走于四度或五度的大跨度間，有時(shí)更是充滿戲劇性地跨越于八度以上，呈現(xiàn)出一種幻象的既視感。

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弗朗切斯卡·卡克西尼

Francesca Caccini，1587-c1641

弗朗切斯卡·卡克西尼的很多作品常常會(huì)被人們誤以為是其父親朱里奧·卡克西尼（Guilio Caccini）的。作為一位女性作曲家、歌唱家、琉特琴演奏家、詩(shī)人和教師，她在1625年上演的歌劇《拉格吉諾的解放》（La liberazione di Ruggiero），可以說(shuō)是意大利舞臺(tái)上第一部女性作曲家的歌劇作品。出生于其父親任職的梅蒂奇家族宮廷中，弗朗切斯卡從小受到了人文主義教育和良好的音樂(lè)訓(xùn)練。她在法國(guó)國(guó)王亨利四世與瑪利亞·梅蒂奇的婚禮上演唱，受到亨利四世的贊揚(yáng)，后者邀請(qǐng)其留下，但她還是婉拒了，回到了佛羅倫薩。她一生共創(chuàng)作了三十二首歌曲和至少十六部根據(jù)米開(kāi)朗基羅·博那羅蒂（Michelangelo Buonarroti）的戲劇作品而寫(xiě)的舞臺(tái)劇，還有宮廷音樂(lè)和宗教作品等。十七世紀(jì)二十年代是她職業(yè)生涯的高峰期，她是當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)收入最高的音樂(lè)家。

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芭芭拉·斯特羅齊

Barbara Strozzi，1619-1677）

作為十七世紀(jì)威尼斯最著名的歌手，芭芭拉·斯特羅齊還是一位著有八卷戲劇聲樂(lè)作品的作曲家。一直以來(lái)，她的身世都是個(gè)謎，傳說(shuō)她是朱里奧·斯特羅齊（Giulio Strozzi）的私生女。朱里奧·斯特羅齊是一位充滿才華的劇作家和詞作家，芭芭拉不僅是他的“女兒”，還是他的學(xué)生。他鼓勵(lì)芭芭拉學(xué)習(xí)表演和作曲，并為此建立齊奏學(xué)院（Accademia Degli Unisoni），供芭芭拉與其他學(xué)員互相交流。芭芭拉的第一本出版物是牧歌集，歌詞均由她父親所作，于1644年出版。她似乎早已感覺(jué)到流言四起，為尋找庇護(hù)，她把這部歌集贈(zèng)予了托斯卡尼的公爵夫人?？删吹氖?，自她父親去世后，她沒(méi)有依靠別人，一直獨(dú)立創(chuàng)作維持生計(jì)，并形成了獨(dú)具個(gè)人特色的聲樂(lè)作品風(fēng)格——半音創(chuàng)造出的緊張感、極富表現(xiàn)力的旋律以及大篇幅的炫技，即便令人感到有些浮夸，但充滿了張力和力量。

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伊麗莎白·賈奎·德·拉·古爾瑞

Elisabeth Jacquet de La Guerre，1665-1729

音樂(lè)世家出身的伊麗莎白，作為一名羽管鍵琴演奏奇才，無(wú)疑獲得了路易十四巨大的資助。她自五歲起就為路易十四演奏，并一直受到蒙特斯班侯爵夫人（Madame de Montespan）的照顧，直到她和管風(fēng)琴演奏家馬林·德·拉·古爾瑞（Marin de La Guerre）結(jié)婚，才獨(dú)立開(kāi)始自己的事業(yè)。當(dāng)代編年史學(xué)家提勒（Evrard Titon du Tillet）在其著作《法蘭西巴納斯山》（Le Parnasse Francais）中寫(xiě)道：“有時(shí)候她（伊麗莎白）即興創(chuàng)作的曲調(diào)與和聲極其豐富，具有很高的審美品格，很受聽(tīng)眾歡迎?！彼彩亲?687年開(kāi)始最早出版羽管鍵琴樂(lè)集的音樂(lè)家之一。同時(shí)，她還創(chuàng)作世俗康塔塔，她的歌劇《刻法勒與普洛克里斯》（Cephale et Procris）是第一部在法國(guó)上演的女性作曲家的歌劇。她的小提琴奏鳴曲自由粗獷充滿戲劇性，路易十四評(píng)論其“具有獨(dú)特的原創(chuàng)性”。

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Les Dominos樂(lè)團(tuán)

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阿瑪麗亞公爵夫人

Duchess Anna Amalia of BrunswickWolfenbüttel，1739-1807

十八世紀(jì)出現(xiàn)了很多女性音樂(lè)家和作曲家，但是比起以前，她們的身份大多收到限制。阿瑪麗亞由于出身貴族，是一位公主（她的父親是普魯士國(guó)王腓特烈·威廉一世），因此作為薩克森-魏瑪-艾森納赫大公夫人的她，自然將她的宮廷變成了德國(guó)的一個(gè)文化標(biāo)識(shí)。她的丈夫只掌管了宮廷兩年，便由她來(lái)接管，從此吸引了包括歌德和席勒在內(nèi)的眾多作家和戲劇家。她保留下來(lái)的作品包括一部《為兩支單簧管、長(zhǎng)笛、小提琴和低音提琴而作的交響曲》（1765），一部清唱?jiǎng)。徊扛鶕?jù)歌德作品而作的歌劇《埃爾溫與埃爾米爾》（Erwin und Elmire）（1776），一部鋼琴、雙簧管、中提琴和大提琴套曲。唯一的一張錄音收錄了她的長(zhǎng)笛奏鳴曲以及歌劇序曲和間奏曲，充分展示了這位女性作曲家熱情而不失高雅的獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格。

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Capriccio C71128

路易絲·法侖克

Louise Farrenc，1804-1875

毫無(wú)疑問(wèn)，路易絲·法侖克是十九世紀(jì)法國(guó)首位女性作曲家，同時(shí)也是一位著名的演奏家和巴黎音樂(lè)學(xué)院的教授，她的十八部現(xiàn)存作品完整展現(xiàn)了她的藝術(shù)品質(zhì)。她出生在一個(gè)雕刻家的家庭中，在成為職業(yè)演奏家和作曲家之前，她跟隨莫謝萊斯和胡梅爾學(xué)習(xí)鋼琴，隨安東·雷哈（Anton Reicha）學(xué)習(xí)指揮。在與長(zhǎng)笛演奏家亞里斯提德·法侖克（Aristide Farrenc）結(jié)婚后，她又開(kāi)啟了新的音樂(lè)之門(mén)：他們都對(duì)早期巴洛克音樂(lè)感興趣，法侖克先生后來(lái)開(kāi)了一家叫Editions Farrenc的出版社，并出版了路易絲的作品。路易絲最著名的作品包括兩部鋼琴五重奏，鋼琴、雙簧管和長(zhǎng)笛三重奏，管樂(lè)六重奏和九重奏。她也創(chuàng)作了幾部交響曲，其中《第三交響曲》被評(píng)論為“精力充沛、強(qiáng)有力的作品”。

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《室內(nèi)樂(lè)作品集》

鋼琴：布里吉特·昂熱雷（Brigitte Engerer）、讓-弗雷德里克·紐伯格（Jean-Frederic Neuburger）Na？ve V5033

芬妮·門(mén)德?tīng)査?/p>

Fanny Mendelssohn，1805-1847

如今，我們只能聽(tīng)到芬妮·門(mén)德?tīng)査傻南覙?lè)四重奏，而當(dāng)我們聽(tīng)過(guò)作品后，便會(huì)知道這位早逝的作曲天才對(duì)世界音樂(lè)史來(lái)說(shuō)是個(gè)多么巨大的損失。她和她的弟弟——我們都特別熟悉的那位“門(mén)德?tīng)査伞薄评怂?，一起隨卡爾·弗里德里?！げ郀柼兀–arl Friedrich Zelter）學(xué)習(xí)指揮?？栐?jīng)寫(xiě)信給歌德說(shuō)：“（芬妮）可以給你一些巴赫的感覺(jué)，她是如此特別的一個(gè)孩子！”菲利克斯也很仰慕姐姐的才華，但是他們的父親對(duì)此卻有些悲觀，甚至說(shuō)“她的才華對(duì)于女性來(lái)說(shuō)有些過(guò)分了！”也許，這的確暗示了芬妮的才華會(huì)遭到妒忌：維多利亞女王一直將自己最喜歡的藝術(shù)歌曲《意大利》視作菲利克斯·門(mén)德?tīng)査傻淖髌罚鋵?shí)是芬妮之作。芬妮寫(xiě)下了四百六十部作品，包括《D大調(diào)鋼琴三重奏》、《降E大調(diào)四重奏》、《G小調(diào)鋼琴奏鳴曲》、鋼琴套曲《歲月》（Das Jahr）等。然而，在一次指揮菲利克斯清唱?jiǎng)〉倪^(guò)程中，她因中風(fēng)而去世。

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《鋼琴室內(nèi)樂(lè)作品》

鋼琴：賽琳·杜特麗（Celine Dutilly）Troubadisc TRO-CD01428

克拉拉·舒曼

Clara Schummann，1819-1896

“克拉拉的一些小作品，展現(xiàn)了她前所未有的音樂(lè)性，精巧而靈動(dòng)。但是為了照料孩子和長(zhǎng)期患有幻想癥的丈夫，她不得不放棄作曲。”這是克拉拉的丈夫羅伯特·舒曼自己寫(xiě)道的。他既鼓勵(lì)克拉拉創(chuàng)作，但撫養(yǎng)孩子的重任又阻礙了克拉拉的作曲生涯。作為鋼琴家，克拉拉在年輕時(shí)就開(kāi)始創(chuàng)作鋼琴音樂(lè)，十六歲時(shí)就創(chuàng)作了《貝利尼主題變奏曲》和大膽的《A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。之后創(chuàng)作的一部未完成的憂郁的《F小調(diào)協(xié)奏曲》、《舒曼主題變奏曲》（Op.20）、優(yōu)雅而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹禛小調(diào)鋼琴三重奏》（Op.17）以及充滿絕望情緒的《浪漫曲》（Op.21/22），均令人見(jiàn)識(shí)了她不同凡響的個(gè)人風(fēng)格。她絕對(duì)是一位杰出的音樂(lè)家，對(duì)于后輩，她所留下的作品和獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的曲目安排格局，以及她音樂(lè)修養(yǎng)的表現(xiàn)，都可被視為范本。

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鋼琴：維羅尼卡·約胡姆（Veronica Jochum）班貝格交響樂(lè)團(tuán)

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埃塞爾·史密斯

Ethel Smyth，1858-1944

身為一名勇敢的婦女參政論者以及一位極有才能的女性作曲家，貴婦埃塞爾·史密斯不滿維多利亞時(shí)代的種種規(guī)矩，為追求獨(dú)立亦不惜違抗父親，來(lái)到萊比錫音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)指揮。但之后，她又因?yàn)椴粷M學(xué)院規(guī)則而轉(zhuǎn)投赫爾佐根伯格（Heinrich Von Herzogenberg），后者將她介紹給勃拉姆斯和克拉拉·舒曼。埃塞爾并未拘泥于那些沙龍式的、女性化的歌曲和小型鋼琴作品，而是極有野心地開(kāi)始創(chuàng)作一些大型作品，包括《圓號(hào)和小提琴雙協(xié)奏曲》、《D大調(diào)彌撒》和六部歌劇。她的歌劇《森林》（Der Wald）1903年上演于紐約大都會(huì)歌劇院，喜歌劇《水手長(zhǎng)的伙伴》（The Boatswain’s Mate）也因其談話式的表現(xiàn)形式和輕快的情緒而大受好評(píng)。指揮家托馬斯·比徹姆爵士為向其致敬，于1934年特地舉辦了音樂(lè)節(jié)；逍遙音樂(lè)節(jié)的創(chuàng)始人亨利·伍德爵士也是她的追隨者，1913年至1947年間的逍遙音樂(lè)節(jié)共有二十八場(chǎng)演出中有她的作品，而她1906年所作的歌劇《沉船盜》（The Wreckers）也于1994年完成了逍遙音樂(lè)節(jié)的處女秀。

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露絲·克勞福德·西格

Ruth Crawford Seeger，1901-1953

確切地說(shuō)，露絲·克勞福德·西格應(yīng)該是本文所列的女性作曲家中最重要的一位，不是因?yàn)樗淖髌窋?shù)量，而是因?yàn)樗髌返膹氐自瓌?chuàng)性。她被人們稱作是一個(gè)“可以和男性作曲家一樣創(chuàng)作不和諧音作品的作曲家”。1930年3月，她成為首位獲得古根海姆獎(jiǎng)學(xué)金的女性，游學(xué)歐洲。在柏林，她創(chuàng)作了非常前衛(wèi)的《三詠》（Three Chants）。之后，她又創(chuàng)作了她的名作《弦樂(lè)四重奏》（1931），這是一部了不起的偉大作品，至今仍影響著現(xiàn)代作曲家。她這個(gè)時(shí)期的作品始終在審視音樂(lè)的結(jié)構(gòu)，雖有爭(zhēng)議，但是大膽自由。在她與學(xué)者查爾斯·西格（Charles Seeger）結(jié)婚后，她將自己的音樂(lè)才華奉獻(xiàn)給了一項(xiàng)長(zhǎng)期而辛苦的工作：為美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館收集美國(guó)民歌。對(duì)此，她全情投入，并在1948年完成了著作《美國(guó)兒童民歌》。一直到1952年她被查出癌癥晚期之前，她創(chuàng)作了《管樂(lè)五重奏套曲》，這也是她婚后唯一一部作品。

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CPO 9996702