郭一琦

在華語(yǔ)電影圈，薛曉路并不是一枝獨(dú)秀。而女導(dǎo)演這個(gè)群體，在華語(yǔ)影視圈似乎有著更廣闊的發(fā)展空間，她們憑借一部部?jī)?yōu)秀的作品，展現(xiàn)了女性導(dǎo)演所特有的魅力。然而在大洋彼岸的美國(guó)和加拿大，電影產(chǎn)業(yè)對(duì)于女性，這一數(shù)量占了全人類(lèi)一半的龐大群體，卻一直存在根深蒂固的歧視。去年“大表姐”詹妮弗·勞倫斯從演員的角度炮轟了好萊塢的性別歧視，而除了演員，女導(dǎo)演是電影行業(yè)另一個(gè)弱勢(shì)群體。一方面，和男導(dǎo)演在投資人間周轉(zhuǎn)自如不同，女導(dǎo)演常有才無(wú)錢(qián)施展和無(wú)力施展的遺憾，另一方面，占主導(dǎo)地位的男性電影審美觀也壓制了女性風(fēng)格電影的表達(dá)。

加拿大：全力支持女性執(zhí)導(dǎo)電影

為了推進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)男女平等，加拿大電影局（NFB）采取了積極主動(dòng)的做法。2016年3月8日，加拿大電影局在溫哥華國(guó)際女性電影節(jié)上正式做出承諾：未來(lái)三年中將有一半的電影作品由女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，并將一半電影經(jīng)費(fèi)撥給女性導(dǎo)演使用。

這對(duì)許多國(guó)家來(lái)說(shuō)是個(gè)難以實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)，但加拿大電影局似乎胸有成竹，因?yàn)槠湟恢倍荚跒橄蚺噪娪叭颂峁└鄼C(jī)會(huì)而努力。電影局主席Claude Joli-Coeur在一份有關(guān)該決議的新聞稿中表示：“加拿大電影局在女性參與電影制作這方面一直發(fā)揮著領(lǐng)導(dǎo)作用。 ”

不得不說(shuō)電影局這一決議的做出部分受到一份有關(guān)電影行業(yè)性別差距的調(diào)查報(bào)告的驅(qū)使，該份報(bào)告來(lái)自“女性視野”（Women in View）——加拿大的一個(gè)致力于推進(jìn)“銀幕前”和“銀幕后”性別平等的非營(yíng)利性組織，在對(duì)91部2013年至2014年拍攝的電影的幕后工作者進(jìn)行調(diào)查后發(fā)現(xiàn)，女導(dǎo)演數(shù)量只占了17%。

為了扭轉(zhuǎn)女電影人未受足夠重視這一情況，電影局從資金上加強(qiáng)對(duì)女性導(dǎo)演的支持。雖然在男性主導(dǎo)的電影產(chǎn)業(yè)中，“將一半電影經(jīng)費(fèi)撥給女性導(dǎo)演使用”的許諾不免使人懷疑只是簽了張“空頭支票”，但加拿大電影局近幾年的實(shí)際行動(dòng)已向公眾證明了其承諾的可信賴性，2014-2015年度，加拿大電影局撥給女性導(dǎo)演和男性導(dǎo)演的經(jīng)費(fèi)比已達(dá)到41.7：47.8，而2015-2016年度更是將撥給女導(dǎo)演的經(jīng)費(fèi)比例提高到了43.4%。

加拿大電影局對(duì)其本國(guó)女導(dǎo)演如此充滿信心也不是沒(méi)有道理的，曾拍出頗受好評(píng)的黑暗驚悚片《美國(guó)精神病人》的女導(dǎo)演瑪麗·哈倫就是加拿大人，除此之外還有首部電影就提名奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)的莎拉·波莉，其最新作品《我們講述的故事》在電影局的支持下不但順利完成拍攝，而且橫掃了“國(guó)家審查委員會(huì)獎(jiǎng)”、“紐約影評(píng)人獎(jiǎng)”以及“洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)”等多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。可見(jiàn)加拿大電影局早已發(fā)現(xiàn)女導(dǎo)演身上的過(guò)人才華和極大潛力。

好萊塢：女導(dǎo)演是弱視群體

根據(jù)“歐洲女性視聽(tīng)網(wǎng)絡(luò)”（EWA）最近發(fā)布的一份基于歐洲七國(guó)電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀做出的報(bào)告，盡管有幾乎同等比例的女性從電影院校畢業(yè)、女導(dǎo)演在各類(lèi)電影獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)比中表現(xiàn)良好、甚至和男導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影相比，女性執(zhí)導(dǎo)的電影有時(shí)會(huì)獲得更高的認(rèn)可度，電影產(chǎn)業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)仍面臨女性工作者數(shù)量嚴(yán)重不足的問(wèn)題。結(jié)果顯示，歐洲電影中女性導(dǎo)演數(shù)量只有21%，意味著每五部電影中只有一部由女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。同時(shí)，大多數(shù)資金流向非女導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影（84%），資金籌措不足導(dǎo)致女導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片數(shù)量不足，反過(guò)來(lái)又影響投資者的意愿，最終形成一個(gè)惡性循環(huán)。

從美國(guó)票房前100部影片中反映的性別歧視問(wèn)題非常嚴(yán)重，女性工作者的與以往比例均有下降，其中，女導(dǎo)演的比例降到了7%。這個(gè)統(tǒng)計(jì)結(jié)果也印證了著名影評(píng)人克里斯托弗·羅森曾在一次采訪中說(shuō)的：“好萊塢女導(dǎo)演一直是處于弱勢(shì)的情況，以前如此，現(xiàn)在如此，將來(lái)也是如此?！逼鋵?shí)多年以來(lái)，女性在電影產(chǎn)業(yè)受雇傭比例一直徘徊在20%以下。從“影視業(yè)女性研究中心”報(bào)告中的數(shù)據(jù)可看出，1998年女性工作者的比例是17%，17年后的今天卻也只達(dá)到19%，中間也沒(méi)有大的波動(dòng)。

與此相呼應(yīng)，美國(guó)圣地亞哥州立大學(xué)“影視業(yè)女性研究中心”每年對(duì)美國(guó)高票房電影背后女性工作者的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)也使好萊塢電影產(chǎn)業(yè)中男女不平等的問(wèn)題逐漸浮出水面。調(diào)查報(bào)告顯示，2015年美國(guó)國(guó)內(nèi)票房前250部影片中，女性工作者比例均未達(dá)到30%，其中女編劇有11%，女執(zhí)行制作人有20%，女制作人有26%，女剪輯師有22%，而女導(dǎo)演（9%）的比例和女?dāng)z影師（6%）的比例是最低的。

奧斯卡：獲獎(jiǎng)仍得利于男性風(fēng)格？

毫無(wú)疑問(wèn)，女性獲得幕后工作機(jī)會(huì)越少，其獲得各類(lèi)電影獎(jiǎng)項(xiàng)的提名幾率也大大減小。美國(guó)“女性媒體中心”2016年初公布的一份調(diào)查報(bào)告顯示，過(guò)去的10年中，在非演員類(lèi)的奧斯卡提名中，僅有19%的被提名者是女性，在最佳導(dǎo)演這一獎(jiǎng)項(xiàng)上，凱瑟琳·畢格羅是唯一最終獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)的女導(dǎo)演，但她的成功也似乎并不標(biāo)志著好萊塢對(duì)女性導(dǎo)演的真正認(rèn)可。

凱瑟琳·畢格羅，1951年出生于美國(guó)加利福尼亞的一個(gè)普通家庭，父母是油漆廠經(jīng)理和圖書(shū)館管理員，從小就熱愛(ài)繪畫(huà)和騎馬，并在加州藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)時(shí)展現(xiàn)了優(yōu)秀的繪畫(huà)天賦，后接觸電影制作，逐步了解外國(guó)一些導(dǎo)演的作品，開(kāi)始對(duì)電影制作產(chǎn)生濃厚興趣，并決心為此奮斗。27歲，她執(zhí)導(dǎo)了第一部17分鐘的短片《搏擊者》，從這部描寫(xiě)兩個(gè)男人之間戰(zhàn)斗的短片起，似乎就奠定了她硬朗、雄健、充滿力量的電影風(fēng)格，這種風(fēng)格也一直延續(xù)到她之后拍攝的一系列驚悚片、科幻片和戰(zhàn)爭(zhēng)片。

以其橫掃第82屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本等6項(xiàng)大獎(jiǎng)的戰(zhàn)爭(zhēng)劇情片《拆彈部隊(duì)》為例，這同樣是一部充滿男性荷爾蒙氣息的硬漢電影，運(yùn)用仿紀(jì)實(shí)手法講述了一組美國(guó)拆彈專(zhuān)家被派往巴格達(dá)執(zhí)行任務(wù)的故事，切入角度新穎，情節(jié)扣人心弦，風(fēng)格沉著冷靜，現(xiàn)實(shí)意義深遠(yuǎn)，和男導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的同類(lèi)型戰(zhàn)爭(zhēng)片一樣充滿陽(yáng)剛之氣，一樣有頂天立地的英雄氣概。換個(gè)角度來(lái)說(shuō)，電影沒(méi)有通過(guò)女導(dǎo)演更擅長(zhǎng)的文藝、愛(ài)情等因素講述故事或表達(dá)情感，缺少女性感性細(xì)膩的特質(zhì)，但似乎正因如此，才在偏好客觀真實(shí)類(lèi)型電影的奧斯卡評(píng)獎(jiǎng)中嶄露鋒芒。電影評(píng)論家克里斯托弗·羅森曾在一次采訪中表示：“凱瑟琳·畢格羅憑借《拆彈部隊(duì)》拿下奧斯卡獎(jiǎng)時(shí)，克制地講述以及男性化的風(fēng)格是獲獎(jiǎng)的重要因素?！?/p>

和其電影風(fēng)格的勇猛強(qiáng)悍一樣，凱瑟琳·畢格羅自身也是一位堅(jiān)韌頑強(qiáng)、不怕辛勞、富有冒險(xiǎn)精神的“女漢子”。《拆彈部隊(duì)》的預(yù)算成本很低，為了達(dá)到更真實(shí)的拍攝效果，畢格羅堅(jiān)持到中東進(jìn)行實(shí)地拍攝，曾率領(lǐng)拍攝部隊(duì)頭頂烈日深入沙漠腹地拍攝一組爆破畫(huà)面，承擔(dān)著極端的環(huán)境考驗(yàn)。她的名言是：“男人那活兒，我能干得更牛！”但豪邁的語(yǔ)氣是否側(cè)面表明了女導(dǎo)演無(wú)奈的處境，為何只有女性像男性一樣的行為，拍出男性視角的電影才能獲得電影界認(rèn)可？電影評(píng)論家Caryn James曾暗示說(shuō)：“畢格羅得到的許多提名都是因?yàn)槿藗冇信瞬荒苡邢衲腥艘粯拥男袨榉绞降呐f思想在作祟，如此一來(lái)就使得投票者會(huì)更期待一個(gè)女人可以做到這點(diǎn)?！?/p>

其實(shí)，女性導(dǎo)演完全可以運(yùn)用女性感性敏感的優(yōu)勢(shì)拍攝出優(yōu)秀的女性視角的電影，但在好萊塢，似乎只有男性化的電影才能獲得投資者和影評(píng)人的青睞。女性影響力聯(lián)盟創(chuàng)始人兼聯(lián)合主席、美國(guó)制片人協(xié)會(huì)電影部副主席莉迪亞-迪恩-皮爾徹曾表示：“隨著項(xiàng)目資金的等級(jí)逐漸上升，女制片人的機(jī)會(huì)就會(huì)逐漸減少?！薄皩?duì)于女性來(lái)說(shuō)，最大的職業(yè)阻礙一直就是性別和資金”。關(guān)于這一點(diǎn)，畢格羅曾說(shuō)過(guò)：“我從沒(méi)拍過(guò)一部好萊塢大片”，因?yàn)殡m然凱瑟琳·畢格羅的絕大部分電影都是通過(guò)大的電影公司來(lái)發(fā)行，卻全部都是由獨(dú)立電影公司提供資金支持的?；蛟S她驕傲于自己用少量的資金也能拍出佳作，但不免也讓我們猜想這句話背后是否更多的是自我安慰和無(wú)可奈何。

凱瑟琳·畢格羅的成功雖然值得我們?yōu)槠溆赂翌B強(qiáng)、不懈追夢(mèng)的奮斗精神喝彩，但同時(shí)也不禁讓我們思考：何時(shí)，一部真正女性風(fēng)格或女性視角的電影也能在奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上傲視群雄，獲得一致稱贊呢？

中國(guó)：票房口碑雙豐收的年輕華語(yǔ)女導(dǎo)演

和國(guó)外不容樂(lè)觀的情形相比，華語(yǔ)影視圈的女導(dǎo)演們似乎有更廣闊的發(fā)揮才華的余地。近幾年，除了男導(dǎo)演們依舊埋頭奮斗，屢創(chuàng)佳績(jī)，華語(yǔ)女導(dǎo)演也開(kāi)始各顯神通，借助人脈、資源和才華拍攝出一部部?jī)?yōu)秀的電影，逐漸獲得觀眾的認(rèn)可，展現(xiàn)了女性導(dǎo)演獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)和魅力。

李玉

處女作：《姐姐》1996

1996年執(zhí)導(dǎo)首部電影《姐姐》踏上導(dǎo)演生涯，2000年，李玉的第一部紀(jì)實(shí)風(fēng)格故事長(zhǎng)片《今年夏天》獲得第58屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)女性題材電影、第51屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳亞洲影片獎(jiǎng)。之后從《紅顏》，到《蘋(píng)果》，再《觀音山》，李玉的每一部電影都是一次華麗轉(zhuǎn)身。其票房過(guò)億的電影是2012年的《二次曝光》。

徐靜蕾

處女作：《我和爸爸》2003

有“才女”之稱的徐靜蕾作為博客女王，才華橫溢，作為演員，氣質(zhì)優(yōu)雅，而作為導(dǎo)演的她，曾經(jīng)獲得過(guò)第52屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)（銀貝殼獎(jiǎng)）。她最初執(zhí)導(dǎo)的兩部影片《我和爸爸》、《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》都廣受好評(píng)，而2010年執(zhí)導(dǎo)的都市愛(ài)情片《杜拉拉升職記》最終斬獲過(guò)億票房。

金依萌

處女作：《旗魚(yú)》2008

和其他女導(dǎo)演相比，金依萌的強(qiáng)項(xiàng)是“愛(ài)情+喜劇”的題材，通過(guò)將好萊塢電影的類(lèi)型模式本土化，與當(dāng)代中國(guó)的時(shí)代風(fēng)格完美融合，使得作品既“接地氣”又不乏味。早在2009年，金依萌憑借自己導(dǎo)演的愛(ài)情喜劇片《非常完美》成為第一位票房過(guò)億的華人女導(dǎo)演。今年年初，她的《高跟鞋先生》制作成本1000萬(wàn)左右，又輕松獲得過(guò)億票房。

薛曉路

處女作：《海洋天堂》2010

薛曉路不僅是能寫(xiě)出細(xì)膩?zhàn)髌返淖骷摇@得各類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)的金牌編劇，還是一名有獨(dú)特視角的導(dǎo)演。其2010年執(zhí)導(dǎo)的處女作《海洋天堂》就展現(xiàn)了其不凡的才華，2013年自編自導(dǎo)的電影《北京遇上西雅圖》不僅讓她獲得第14屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)最佳新人導(dǎo)演獎(jiǎng)，更讓她踏入5億票房女導(dǎo)演行列。

趙薇

處女作：《致我們終將逝去的青春》2013

當(dāng)年紅遍大江南北的“小燕子”，在考上北京電影學(xué)院導(dǎo)演系研究生之后，憑借一部《致我們終將逝去的青春》正式躋身導(dǎo)演行列。這部成本6000萬(wàn)的電影是趙薇的導(dǎo)演處女作，獲得票房口碑雙豐收，最終以7.26億的高票房將趙薇推上了華語(yǔ)票房第一女導(dǎo)演的寶座。