摘 要：《廊橋遺夢(mèng)》是美國(guó)當(dāng)代作家羅伯特·詹姆斯·沃勒創(chuàng)作的風(fēng)靡世界的暢銷(xiāo)書(shū)，描述了羅伯特·金凱與弗朗西絲卡從相逢、相戀到相別的全過(guò)程，這部小說(shuō)具有極高的文學(xué)研究?jī)r(jià)值以及深刻的社會(huì)思想內(nèi)涵。本文通過(guò)對(duì)《廊橋遺夢(mèng)》再次解析，從敘述風(fēng)格、象征手法、修辭風(fēng)格等探討其語(yǔ)言藝術(shù)特色，為其后續(xù)的相關(guān)研究提更新的思路。

關(guān)鍵詞：敘述風(fēng)格；象征；修辭

美國(guó)當(dāng)代作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的處女作《廊橋遺夢(mèng)》是一部風(fēng)靡世界的暢銷(xiāo)書(shū)，并于1995年被改編成電影，在國(guó)內(nèi)外引起巨大的反響。沃勒用溫文而雅、淡淡的筆調(diào)敘述了一個(gè)哀婉纏綿的婚外戀的故事，人到中年的弗朗西絲卡在一個(gè)美麗而保守的鄉(xiāng)村過(guò)著平靜、單調(diào)、乏味的生活，一次單獨(dú)的留守，她遇到了陽(yáng)剛、溫柔并且充滿(mǎn)野性魅力的外來(lái)攝影師羅伯特·金凱，在短暫的四天內(nèi)兩人相親相愛(ài)，融為一體。然而，分離在即，弗朗西絲卡卻放棄了與羅伯特遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的夢(mèng)想而選擇留下，從此兩人天各一方，彼此思念。陳舊的故事、古老的主題，簡(jiǎn)單的情節(jié)，并不新穎的取材卻深深吸引著世界各地的讀者，引起世界矚目的轟動(dòng)效應(yīng)。國(guó)內(nèi)外評(píng)論界主要從愛(ài)情主題、女權(quán)主義、美學(xué)角度等方面作過(guò)精彩的評(píng)析，但很少在文體學(xué)方面進(jìn)行探討，本文從三個(gè)層面整部小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)、象征手法、修辭風(fēng)格等方面對(duì)《廊橋遺夢(mèng)》的語(yǔ)言特色進(jìn)行解讀，從而使讀者對(duì)其主題和藝術(shù)價(jià)值有更深層次的理解和認(rèn)識(shí)。

1 獨(dú)特的多角度的復(fù)合敘事風(fēng)格

作者沃勒在《廊橋遺夢(mèng)》中，采用全新的敘述風(fēng)格，從與故事相關(guān)的不同人物的各個(gè)角度反映小說(shuō)的主題。通過(guò)敘述角度的巧妙轉(zhuǎn)換，使故事的可信度大大增強(qiáng)。

首先，小引中由第一人稱(chēng)我向讀者介紹故事的基本信息，通過(guò)第一人稱(chēng)和自我生活的描述對(duì)小說(shuō)故事情節(jié)進(jìn)行了基本鋪墊和建構(gòu)，把一種真實(shí)的生活塑造成為故事的基石，從而賦予了作品逼真的真實(shí)性。[1] 讀者閱讀的過(guò)程中就像在聽(tīng)一個(gè)當(dāng)事人敘述自己的所見(jiàn)所聞所感，給人真實(shí)可靠、栩栩如生的感覺(jué)，除此之外作者還用了對(duì)相應(yīng)人物和時(shí)間進(jìn)行局部的觀(guān)察，這樣使得主人公的形象更加豐滿(mǎn)，同時(shí)讓故事的發(fā)展更為流暢，讓讀者耿容易接受和理解。而后轉(zhuǎn)換為第三人稱(chēng)敘述者，由第三人稱(chēng)敘述者來(lái)講述主題情節(jié)，使得作者有權(quán)深入描寫(xiě)人物的內(nèi)心思想和動(dòng)機(jī)，敘述人站在人物背后，既能看到主人公眼前所見(jiàn)，也能聽(tīng)到他（她）的所思所想，還能知曉時(shí)間的各個(gè)細(xì)節(jié)和因果關(guān)系。這樣就自然給讀者理解故事提供了更大的空間。同時(shí)又將主人公弗朗西絲卡的兒女作為“引述者”獻(xiàn)出母親的日記，使得故事的基礎(chǔ)更加牢靠，在滿(mǎn)足了讀者對(duì)“日記”的偷竊心理之后，“故事”的真實(shí)性在讀者的心理得到了徹底的加強(qiáng)。

隨后“小引”中的兩個(gè)“引述者”即女主人公的一雙兒女也被正文中的兩個(gè) “當(dāng)事人”即主人公-----羅伯特·金凱與弗朗西絲卡置換，從故事的線(xiàn)索提供者轉(zhuǎn)換成故事的直接參與者，直至最后“后記”部分又回歸到第一人稱(chēng)，由正文中的主人公描述轉(zhuǎn)換成主人公的朋友“夜鷹”的自述，作者在此巧妙有自然地做了一系列轉(zhuǎn)換，不僅使故事的可信度大大加強(qiáng)，更顯現(xiàn)了作者謀篇布局手法的非凡。由此我們不難看出，無(wú)論是對(duì)于敘事人稱(chēng)的轉(zhuǎn)換還是對(duì)自我生活的再現(xiàn)，亦或是利用“日記”情節(jié)進(jìn)行建構(gòu)搭建，作者的這種獨(dú)特的多角度的復(fù)合敘事風(fēng)格，不僅使掩飾了故事的虛構(gòu)性，彰顯了故事的真實(shí)性，更體現(xiàn)了作者的匠心獨(dú)運(yùn)，即能給讀者以充分的思維空間，又能讓讀者隨著情節(jié)起伏而心動(dòng)，使讀者的地位及積極參與文本的作用充分顯現(xiàn)出來(lái)。

2 意味深長(zhǎng)的象征手法

在《廊橋遺夢(mèng)》中，作者大量使用象征的手法，主要體現(xiàn)在人物的象征，使人物形象的刻畫(huà)更加栩栩如生、寓意深刻，從而煥發(fā)出奇特的藝術(shù)魅力。

1.弗朗西絲卡的象征意義

《廊橋遺夢(mèng)》成功發(fā)的原因之一，不僅僅是凄婉、浪漫的愛(ài)情故事，喚起了人們內(nèi)心的思索和共鳴，而是弗朗西絲卡本身的象征意義，她是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)現(xiàn)代女性的代表。那個(gè)少女不懷春，熱情、美麗、滿(mǎn)懷憧憬的弗朗西絲卡懷揣著“美麗的少女夢(mèng)”離鄉(xiāng)背井來(lái)到美國(guó)，平淡的婚姻生活使浪漫的弗朗西絲卡被迫忘卻少女時(shí)代地夢(mèng)幻而埋身于瑣碎的家務(wù)，滿(mǎn)腔的抱負(fù)無(wú)處宣泄，家成了弗朗西絲卡世俗命運(yùn)。她就是無(wú)數(shù)現(xiàn)代女性，尤其是中年女性的一面鏡子，尤其是那些被沉重而失去浪漫激情的生活所累，無(wú)法在家庭生活中感受樂(lè)趣，希望擺脫瑣事困擾的現(xiàn)代家庭女性，這樣浪漫的愛(ài)情激起了他們對(duì)美好生活的向往與追求，可以令他們暫時(shí)逃離到美好的幻想中去。在古老的橋畔，她邂逅自由、灑脫的羅伯特·金凱，開(kāi)始了一段刻骨銘心的愛(ài)戀，卻又不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)選擇家庭，成為現(xiàn)實(shí)的俘虜。弗朗西絲卡所遇到的問(wèn)題也是許許多多現(xiàn)代女性共同面對(duì)的兩難窘境，一方面，他們希望逃離現(xiàn)實(shí)生活，讓心靈得到短暫的休息，而另一方面，他們又明白這樣的行為在當(dāng)今的社會(huì)是無(wú)法被接受的，是現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。

2. 羅伯特·金凱的象征意義

羅伯特·金凱是完美的象征，個(gè)極具完美特性的藝術(shù)形象，他幾乎滿(mǎn)足了所有女性對(duì)完美男人的一切要求，甚至對(duì)男性來(lái)說(shuō)也極具人格魅力。[2]

攝影師羅伯特·金凱外表俊朗，身材修長(zhǎng)，一頭白色長(zhǎng)發(fā)，身穿寬松的襯衫，藍(lán)色仔褲。輕松的服飾搭配，簡(jiǎn)約中透著灑脫、無(wú)拘無(wú)束的性格。他不但有著叛逆的現(xiàn)代性人格特征，其身上也同樣體相處傳統(tǒng)美德特質(zhì)：嚴(yán)肅的生活態(tài)度，強(qiáng)烈的責(zé)任感，認(rèn)真篤實(shí)的工作作風(fēng)。羅伯特·金凱早年喪父，生活困窘，但他沒(méi)有就此墮落，反而勇敢地挑起生活的重?fù)?dān)，為了照顧母親和年幼的弟弟，他報(bào)名參了軍。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，迫于生活的壓力，他在報(bào)社找到了地理攝影師的工作，他對(duì)待工作兢兢業(yè)業(yè)、篤實(shí)沉穩(wěn)，對(duì)待攝影器材輕拿輕放，小心翼翼，還經(jīng)常保養(yǎng)清潔，簡(jiǎn)直就是一個(gè)專(zhuān)業(yè)的攝影師。在對(duì)待與前妻的離婚問(wèn)題，他把失敗的原因全部攬到自己的身上，默默地承擔(dān)了一切，足見(jiàn)其對(duì)前妻的理解與尊重。

四天的激情之后，當(dāng)他提出要與弗朗西絲卡浪跡天涯時(shí)，弗朗西絲卡猶豫不決，他選擇默默等待。當(dāng)弗朗西絲卡決定留下來(lái)，向他喋喋不休的解釋的時(shí)候，他即使難過(guò)，仍然選擇了聆聽(tīng)，選擇了盡量去理解、包容弗朗西絲卡。這是多么超強(qiáng)的自控力和對(duì)別人極致的尊重。四天的愛(ài)情在很多人的人生經(jīng)歷中恐怕是曇花一現(xiàn)，很快會(huì)隨風(fēng)而逝，而羅伯特卻把這四天的愛(ài)情變成了永恒，直至去世。他留給弗朗西絲卡的遺物，一部從未發(fā)表的手稿《從零度空間墜落》，這是一部極致的浪漫主義小說(shuō)，里面承載他對(duì)她的濃厚的愛(ài)意與思念。即使他們分開(kāi)了22年之久，可是羅伯特用自己的實(shí)際行動(dòng)證明至死不渝的愛(ài)情。羅伯特·金凱對(duì)待弗朗西絲卡的愛(ài)情態(tài)度，執(zhí)著、堅(jiān)定的性格特征被淋漓盡致地體現(xiàn)了出來(lái)，其超越了愛(ài)情本身的自私性，放大了人性中的真善美，他傳統(tǒng)、完美的人物形象成功地植入廣大讀者的心里。

3 巧妙獨(dú)到的修辭手法

在用詞方面，作者別出心裁，尤其是反復(fù)、排比、隱喻等修辭的運(yùn)用，以此更深入地體會(huì)小說(shuō)的文體學(xué)價(jià)值。

1.小說(shuō)中大量的使用反復(fù)修辭格并沒(méi)有使文章顯得冗長(zhǎng)，相反，那些反復(fù)出現(xiàn)的詞和句子產(chǎn)生氣勢(shì)磅礴、使行文更加流暢、且彰顯主題。比如，藍(lán)色一詞的反復(fù)使用，

在全書(shū)的開(kāi)篇語(yǔ)，即“小引”中的第一句話(huà)是：There are songs that come from the blue-eyed grass，from the dust of a thousand country roads. This is one of them. [3]p3 無(wú)論是句子結(jié)構(gòu)還是用詞，這兩句話(huà)都非常簡(jiǎn)單。但是卻給讀者戰(zhàn)展示了一個(gè)充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的意境：彌漫著美妙音樂(lè)的鄉(xiāng)間田園，在這樣田園背景的烘托下，將會(huì)發(fā)生一場(chǎng)浪漫、動(dòng)人的愛(ài)情故事。blue-eyed grass是一種草的名字，世間的草數(shù)不勝數(shù)，作者沃勒為什么偏偏選中blue-eyed grass作為草的代表呢？原來(lái)羅伯特·金凱的眼睛是藍(lán)色的。又如：And hair falling over his forehead set off light blue eyes that seemed never to stop looking for the next photograph. [3].p31 在這里blue-eyed grass，字面意思為“藍(lán)眼睛的草”，即指人（金凱）有指物（grass）。一介普普通通的草，即交待了羅伯特·金凱的眼睛是藍(lán)色的，又明指了他的行為舉止一如勁草本色，金凱的形象躍然紙上、栩栩如生，blue-eyed grass的使用，可以看出作者的深層又具體的含義。

在英語(yǔ)里，藍(lán)色代表悲傷、憂(yōu)郁，代表凄涼、沮喪、灰暗等，作者用blue-eyed grass和主人公的blue eyes來(lái)烘托失去真愛(ài)后的心如死灰，絕望之極的心理。小說(shuō)中對(duì)“藍(lán)色”的眼睛、“藍(lán)色”的工裝、“藍(lán)色”手帕、“藍(lán)色”背包的描述到處可見(jiàn)，可見(jiàn)作者對(duì)“藍(lán)色”的刻意烘托是悲劇氣氛所需要的象征意義，“藍(lán)眼睛”實(shí)際上代表了金凱作為愛(ài)爾蘭人的悲劇性格。那意味深長(zhǎng)的“藍(lán)色”的隱喻實(shí)際上預(yù)示著金凱的悲劇命運(yùn)在等待著他。

2. 排比、復(fù)迭手法的使用， Its clear to me that I have been moving toward you and you toward me for a long time. Though neither of us was aware of the other before we met， there was a kind of mindless certainty bumming blithely along beneath our ignorance that ensured we would come together. Like two solitary birds flying the great prairies by celestial reckoning all of these years and lifetimes we have been moving toward one anorher. [3]p26 在此段話(huà)中，作者用了三個(gè)“have been moving toward”構(gòu)成排比句，只不過(guò)為了避免重復(fù)，第二處省略了，使句子顯得干凈利落，卻又耐人尋味、寓意深刻。另外“all of these years and lifetimes”及“one anorher”使用了復(fù)迭手法。排比、復(fù)迭等修辭收購(gòu)發(fā)的妙用，更表現(xiàn)出羅伯特·金凱對(duì)弗朗西絲卡的愛(ài)的執(zhí)著和深刻。[4]

凄美感人的愛(ài)情故事固然令人難忘，但敘述手法的新穎獨(dú)特和修辭手段的巧妙運(yùn)用使作品的藝術(shù)價(jià)值較之美國(guó)同期作品更勝一籌。認(rèn)真分析、仔細(xì)體會(huì)《廊橋遺夢(mèng)》， 體會(huì)其多面雙重性、獨(dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格，會(huì)對(duì)我們正確分析文本，以及站在新時(shí)代新角度中心認(rèn)識(shí)中西文化差異有莫大的幫助。

參考文獻(xiàn)

[1]申丹.敘述學(xué)與小說(shuō)文體學(xué)研究[M]. 北京大學(xué)出版社，2007

[2]吳鑫山. 《廊橋遺夢(mèng)》中羅伯特·金凱的人物分析. 芒種2013（12）. p168

[3]王秀穎. 《廊橋遺夢(mèng)》英文原著欣賞[M]. 北京：世界知識(shí)出版社，2001

[4]聶鮑魚(yú). 結(jié)構(gòu)獨(dú)特 用詞巧妙. 開(kāi)封大學(xué)學(xué)報(bào).2007.（3）. p51

作者簡(jiǎn)介

李長(zhǎng)霞（1970-），女，河南新鄉(xiāng)人，新鄉(xiāng)學(xué)院大學(xué)外語(yǔ)部教師，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。