【摘 要】新世紀(jì)以來，作為中國(guó)電影重要組成部分的河南電影蓬勃發(fā)展，雖然取得了不俗的成績(jī)，但是還面臨著嚴(yán)峻的形勢(shì)，熒屏上妖魔河南人的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，河南電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展存在著一定的問題。本文旨在為河南電影的發(fā)展提出一些切實(shí)可行的策略。

【關(guān)鍵詞】河南電影；地方特色；發(fā)展策略

中圖分類號(hào)：J99 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0142-01

一、充分利用河南特有的文化歷史資源

河南作為中華文明的重要發(fā)源地，自古以來向世人展示了其深厚的文化底蘊(yùn)、輝煌的文明歷程。這里曾上演過一幕幕歷史活劇，諸如武王伐紂、周公營(yíng)洛、春秋諸侯爭(zhēng)霸、岳飛抗金鏖兵、李自成中原血戰(zhàn)等；這里曾孕育出我國(guó)古代著名的思想家李耳、莊子，政治家商鞅、李斯，科學(xué)家張衡，醫(yī)圣張仲景，文學(xué)家韓愈，哲學(xué)家程顥、程頤，民族英雄岳飛以及吉鴻昌、楊靖宇等1000多位歷史名人；這里衍生了一個(gè)個(gè)極具河南特色的民俗文化精髓：豫劇、少林武術(shù)……這些深厚的文化歷史寶藏為河南電影提供了豐富多彩的題材，也為河南電影的發(fā)展提供了良好的文化藝術(shù)環(huán)境。

二、充分利用河南作家群的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)

以河南作家為主體，包括國(guó)內(nèi)河南籍作家組成的中原作家群是國(guó)內(nèi)極具影響力的作家群。進(jìn)入新時(shí)期以來，堅(jiān)守在河南本土的張一弓、田中禾、張宇、墨白、二月河，以及從河南走出去的劉震云、閻連科、周大新、劉慶邦、劉建偉等當(dāng)代著名作家，自上世紀(jì)80年代以來不斷出現(xiàn)重量級(jí)作品。河南電影要充分利用河南作家群的優(yōu)勢(shì)，一方面將河南作家的優(yōu)秀文學(xué)作品轉(zhuǎn)化為電影作品，借助中原文化崛起，引得大眾關(guān)注；另一方面，利用作家的創(chuàng)作優(yōu)勢(shì)，募集作家為電影創(chuàng)作劇本，解決電影劇本匱乏的問題，制作出屬于河南品牌的、弘揚(yáng)中原文化的優(yōu)秀電影作品。

三、注重特色品牌題材的發(fā)掘

河南影視集團(tuán)在召開的電影創(chuàng)作生產(chǎn)規(guī)劃會(huì)上確定了今后一段時(shí)期電影創(chuàng)作的方向：立足河南豐厚的歷史，以現(xiàn)實(shí)題材、以中低成本影片為主，重點(diǎn)生產(chǎn)故事片、突出區(qū)域文化底蘊(yùn)，打造以弘揚(yáng)優(yōu)秀中原文化為主、突出地域優(yōu)勢(shì)、突出傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)的6大系列電影精品工程，主打“河南特色”。

戲曲電影是中國(guó)電影的一個(gè)獨(dú)有品種，河南發(fā)展“豫劇戲曲電影系列”要走現(xiàn)代化、電影化、包容化的戲曲電影之路，從題材選擇、表演方式、唱腔設(shè)計(jì)、舞美編排、聲音效果、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換上開拓新思維、新方法，尤其是在表現(xiàn)農(nóng)村題材的電影上，要貼近新時(shí)代運(yùn)用新思維，貼近新農(nóng)村反映新生活。

四、樹立國(guó)際意識(shí)，打破傳統(tǒng)電影制作模式

（一）要深化院線內(nèi)涵，拓展院線空間。一是開辦電影超市，電影超市的基本特征是：擁有10個(gè)以上功能不同、風(fēng)格各異、大小不等的影廳，讓觀眾隨意挑選影片，隨到隨看；實(shí)行新片先看、老片新看、佳片精看和大片多看的經(jīng)營(yíng)理念，并以優(yōu)質(zhì)的人性化服務(wù)，最大限度地滿足觀眾的觀映需求。二是趨向高消費(fèi)，開辦五星級(jí)影院，建立影院品牌。

（二）開拓三線城市和農(nóng)村市場(chǎng)。占領(lǐng)農(nóng)村市場(chǎng)，需要不斷開拓多層次農(nóng)村電影市場(chǎng)。一是探索社會(huì)合作方式，實(shí)施影企聯(lián)姻送電影下鄉(xiāng)，開發(fā)“廣告電影”；與黨委、政府等部門結(jié)合，開發(fā)“宜傳電影”，開拓電影市場(chǎng)。二是探索開發(fā)城市農(nóng)民工電影市場(chǎng)。如洛陽市的“農(nóng)民工電影俱樂部”，在新區(qū)建設(shè)工地搭建了5個(gè)相對(duì)固定的放映大棚，堅(jiān)持每晚放映，農(nóng)民工一元錢看兩場(chǎng)電影。

（三）開發(fā)電影衍生產(chǎn)品。在基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)的同時(shí)，我們結(jié)合資源優(yōu)勢(shì)，初步打造了六大系列文化品牌：以《梨園春》《武林風(fēng)》等為代表的現(xiàn)代傳媒品牌，以《風(fēng)中少林》《禪宗少林·音樂大典》等為代表的演藝品牌，以古都文化、武術(shù)文化、尋根文化、宗教文化等為代表的文化旅游品牌，以南陽玉雕、禹州鈞瓷、洛陽唐三彩、開封汁繡等為代表的傳統(tǒng)工藝美術(shù)品牌，以馬街書會(huì)、淮陽周口雜技等為代表的民間演藝品牌，以黃帝故里拜祖大典、中華姓氏文化節(jié)、國(guó)際華商文化節(jié)、“中原文化行”等為代表的文化活動(dòng)品牌。

五千年的文明史為河南積累了難以估計(jì)的文化資源，這些資源在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下將轉(zhuǎn)化為難以估量的文化資本。我們既要盤活歷史資源，更要不斷創(chuàng)新。在中國(guó)電影迅猛發(fā)展和中原崛起的時(shí)代背景之下，在河南這片文化熱土上筑起一個(gè)電影王國(guó)，順應(yīng)“中原文化走向世界”的號(hào)召，讓河南電影走向全國(guó)、走向全世界。

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作者簡(jiǎn)介：

屈高翔（1988-），男，河南南陽人，南陽理工學(xué)院講師，廣播電視編導(dǎo)專業(yè)碩士，研究方向：電影理論與批評(píng)、電影文化研究。