白琳

【摘 要】《功夫熊貓》是一部以中國(guó)熊貓形象為主角、以中國(guó)功夫?yàn)橹黝}的美國(guó)動(dòng)畫電影。本文以該影片為例，從角色造型、道具造型兩個(gè)方面對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)造型元素在電影造型中的運(yùn)用進(jìn)行分析與研究。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫電影；功夫熊貓；中國(guó)傳統(tǒng)造型元素；電影造型

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0110-01

一、中國(guó)傳統(tǒng)造型元素在《功夫熊貓》角色造型中的運(yùn)用

《功夫熊貓》系列電影中的中國(guó)風(fēng)元素存在于影片中的許多細(xì)節(jié)當(dāng)中，而處理這些細(xì)節(jié)的細(xì)膩程度以及對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳遞，不得不讓人感嘆電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)中國(guó)文化所具有的深刻理解。特別是在角色造型和角色定位方面，主人公阿寶采用了我國(guó)大熊貓的造型形象，而五大高手形象則體現(xiàn)出了電影人物造型與中國(guó)象形拳法的結(jié)合，并且他們的一招一式都體現(xiàn)出了中國(guó)功夫文化所具有的厚重感和真實(shí)感，給中國(guó)觀眾帶來(lái)了一種特別的審美感受。

每部成功的動(dòng)畫電影，都必然具有成功的角色定位與角色造型。與其他形式的電影作品不同的是，動(dòng)畫電影往往需要使用虛擬手法來(lái)進(jìn)行角色的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作，即在現(xiàn)有物象的基礎(chǔ)上衍生出新出的物象，或者在沒(méi)有物象參考的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的物象，而這也決定了創(chuàng)意是動(dòng)畫電影角色定位與角色造型中的首要影響因素。從《功夫熊貓》中的角色定位與角色造型來(lái)看，主人公阿寶的角色造型采用了我國(guó)的大熊貓形象，并且加入創(chuàng)意，使這只大熊貓身手敏捷且逐漸成為武林高手。無(wú)論是熊貓還是功夫，都是中國(guó)文化中最具代表性的部分，而將這兩個(gè)元素進(jìn)行結(jié)合，展現(xiàn)出了電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)非凡的藝術(shù)想象力，同時(shí)也明顯體現(xiàn)出了《功夫熊貓》對(duì)中國(guó)文化的大膽借用。影片中不僅阿寶這一造型體現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)造型文化在電影角色造型中的運(yùn)用，其他的角色造型和角色定位也都體現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)造型元素與創(chuàng)意的結(jié)合，如五大高手老虎、螳螂、仙鶴、猴子與蛇，他們所使用的拳法與造型具有緊密的聯(lián)系，我國(guó)象形拳文化得到了明顯的傳達(dá)，只是《功夫熊貓》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)并沒(méi)有去執(zhí)著地展現(xiàn)象形拳中復(fù)雜的武術(shù)動(dòng)作，而是使用五種動(dòng)物本身的特征和形態(tài)對(duì)這些動(dòng)作進(jìn)行了展現(xiàn)。

二、中國(guó)傳統(tǒng)造型元素在《功夫熊貓》道具造型中的運(yùn)用

電影需要帶給觀眾良好的視覺(jué)體驗(yàn)，而道具造型是完善這種視覺(jué)體驗(yàn)的關(guān)鍵性內(nèi)容，特別是對(duì)于《功夫熊貓》這部充滿中國(guó)傳統(tǒng)造型元素的動(dòng)畫電影而言，如果道具造型偏離了中國(guó)傳統(tǒng)造型文化，則會(huì)很容易導(dǎo)致“出戲”現(xiàn)象的產(chǎn)生。因此，在《功夫熊貓》的道具造型中，依舊能夠看到與角色造型表達(dá)方式相似的設(shè)計(jì)手法，即將中國(guó)傳統(tǒng)造型元素運(yùn)用到道具當(dāng)中，從而確保整部電影造型風(fēng)格的統(tǒng)一。

（一）裝飾擺件方面?！豆Ψ蛐茇垺分械牡谰咴煨驮O(shè)計(jì)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的道具造型藝術(shù)進(jìn)行了集中體現(xiàn)。這部動(dòng)畫電影不僅有承載著中國(guó)古老文明的青銅器造型，而且還有承載著中國(guó)傳統(tǒng)商業(yè)文化的瓷器造型。在青銅器造型的運(yùn)用方面，《功夫熊貓》更加重視呈現(xiàn)青銅器的樣式紋理與外在形態(tài)，如在影片開(kāi)端，浣熊師傅所在的練武場(chǎng)便出現(xiàn)了青銅器道具，并且這一青銅道具上的云雷紋較為明顯，而阿寶所掉進(jìn)的青銅器上，雖然紋樣相對(duì)簡(jiǎn)單，但是也不失端莊大氣。顯然，影片中所運(yùn)用的青銅器造型多為單層紋樣，這種紋樣雖然不如多層紋樣精致華麗，但是卻具有著更加樸素簡(jiǎn)單的特征。并且從對(duì)青銅器造型的借鑒目的來(lái)看，主要是體現(xiàn)和烘托出練武場(chǎng)的練功氛圍，因此，在青銅器造型的運(yùn)用方面，也并沒(méi)有必要苛求電影對(duì)中國(guó)青銅器造型乃至青銅器造型所包含的文化做出全面的反映；在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)瓷器造型的運(yùn)用方面，《功夫熊貓》中的一個(gè)情節(jié)專門是為了體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的瓷器文化所涉及，即在玉和大殿中，阿寶看到了一個(gè)繪有龍紋圖案的瓷瓶，并且鏡頭也對(duì)這一瓷瓶進(jìn)行了特寫。這個(gè)瓷瓶具有剔透光潔的色彩和雙耳的造型，電影造型對(duì)這一中國(guó)傳統(tǒng)瓷器造型的運(yùn)用，不僅體現(xiàn)出了影片所希望傳達(dá)出的文化厚重感，同時(shí)也讓電影畫面具有了更加優(yōu)雅、華麗的特點(diǎn)。

（二）服飾道具方面。從《功夫熊貓》中人物所穿戴的服飾可以看出，電影在服飾道具方面對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)服飾造型作了較多的借鑒，如在玉和大殿比武這一情節(jié)中，無(wú)論是影片中的主要人物還是比武大會(huì)的旁觀者，他們的妝容與服飾都具有著明顯的清代服飾特征。在電影畫面中可以看到，男子都留有辮子，并且旁觀群眾也都戴有瓜皮帽、身著斜襟服飾。當(dāng)然，《功夫熊貓》在服裝造型的設(shè)計(jì)中僅僅是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)服裝造型的形式進(jìn)行了借鑒，而并沒(méi)有體現(xiàn)出服裝面料差異和等級(jí)差異等特點(diǎn)，由此可見(jiàn)，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)服裝造型所進(jìn)行的借鑒，也只是為了烘托出玉和大殿上的平民氣息，從而渲染影片所需要的氛圍并推動(dòng)影片劇情的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]李徽.中國(guó)元素在電影《功夫熊貓》中的闡釋[J].電影評(píng)介，2014，（19）：044-045.

[2]周致欣.動(dòng)畫電影《功夫熊貓》的中國(guó)元素分析[J].電影文學(xué)，2014，（16）：047-048.

作者簡(jiǎn)介：

白 琳，女，河北青縣人，碩士，二級(jí)導(dǎo)演，研究方向：藝術(shù)學(xué)。