湯亞軍

【摘 要】司鼓作為戲曲打擊樂中的一個主要樂器，在整個樂隊之中具有總指揮的作用，司鼓表演的好壞直接影響到戲曲演出的成功性，因此對于司鼓的演出應(yīng)該引起足夠的重視。然而，現(xiàn)在有很多人還沒有意識到這個問題，這就使得樂隊在演出的過程中經(jīng)常由于司鼓的問題影響了演出的效果。在這樣的背景下，本文主要對于司鼓的重要性進(jìn)行了分析，希望能夠引起人們對其重視，以及對在演奏的過程中需要注意的事項進(jìn)行了簡單的介紹。

【關(guān)鍵詞】司鼓；戲曲；演出；重要性

中圖分類號：J625 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0047-02

一、司鼓基本含義

司鼓，在戲曲樂隊中作為一個組織者的角色而存在，擔(dān)負(fù)著演奏者以及指揮者的角色，它能夠?qū)θ珗龅墓?jié)奏、情感進(jìn)行控制。司鼓要求不僅要有優(yōu)秀的節(jié)奏感以及音準(zhǔn)，而且除了基本的音樂人必備的素養(yǎng)之外還應(yīng)該對于節(jié)奏有著明確的掌握能力。如果司鼓失去了它的核心性作用，那么整個演出節(jié)目的節(jié)奏都會因此而被擾亂。

司鼓的主要特點(diǎn)就是通過對鼓和板的擊打，將各種鼓點(diǎn)音響形成節(jié)奏，再結(jié)合一些特定的動作對大家起到示意、指揮協(xié)調(diào)的作用，從而達(dá)到控制全場節(jié)奏的目的。鼓和板是司鼓所掌握的、并且將其用作指揮的一種指揮樂器。

二、司鼓重要意義

（一）調(diào)動演員情緒

司鼓是一種演員和樂隊之間無形的橋梁，能夠?qū)ρ輪T的情緒起到很好的調(diào)動作用，在戲曲演出中有著至關(guān)重要的作用。司鼓可以通過對鼓、板的打擊節(jié)奏來掌握和調(diào)節(jié)整臺演出速度的快慢，配合演員表演快慢的變化，以及對說詞、唱腔上的節(jié)奏進(jìn)行配合，并同時烘托舞臺現(xiàn)場的氣氛。演員們每演一部戲都需要對所飾演的角色的內(nèi)心進(jìn)行深入了解，這樣才能夠獲得比較好的演出效果。而作為一個優(yōu)秀的司鼓，不僅需要有著高超的演奏水平，而且需要對于整體戲曲的布局都有著很好的了解和把握，這樣才能夠更好地在戲曲演奏中起到主導(dǎo)的作用，通過自身的演奏很好地調(diào)動起演員的情緒，使得演員更加的投入到表演中去，使得一臺劇目的各個部門在整體的戲曲演出中達(dá)到完美的配合。

（二）中心指揮作用

司鼓是整個戲曲演出的靈魂角色，集指揮、演奏與伴奏為一體。各位演出者必須在司鼓的指揮下，通過默契的配合，才能夠表現(xiàn)出各自的情感，從而達(dá)到完美的演出效果。并且，司鼓對于各個部門之間還起著協(xié)調(diào)的作用，沒有司鼓的指揮，整個舞臺表演就像是沒有靈魂的人體，難以發(fā)揮出其真正的魅力。

（三）把握舞臺節(jié)奏

司鼓對舞臺的整體節(jié)奏有著很好的掌控作用。司鼓的表演者在演奏的過程中，需要通過對于劇情的理解，對于各種節(jié)奏做出準(zhǔn)確的處理，使得劇目中的起、承、轉(zhuǎn)、合能夠達(dá)到很好的擴(kuò)展，不僅對整體的劇情起到了渲染的效果，而且能夠使得戲曲中的人物表現(xiàn)得更加的豐滿，更加的牽動觀眾的情緒，使得戲曲的表現(xiàn)更加的精彩。

（四）把握靜態(tài)節(jié)奏

司鼓在戲曲的表演中還有一個重要的作用就是對于舞臺的靜態(tài)節(jié)奏的把握上。在戲曲的演奏中，不是有音樂的演出才算是有節(jié)奏的。在整個的演出過程中，念白的語調(diào)、舞臺上演員的動作、身段的變化等表達(dá)都包含著戲曲的節(jié)奏性，而其中司鼓起著不可忽視的作用。如果司鼓想要將一部戲曲演好，就需要對于整個戲曲的劇情、風(fēng)格有著很好的了解，并且需要對于劇目的內(nèi)容發(fā)展、內(nèi)部人物之間的關(guān)系有著深刻的理解，這樣才能夠?qū)τ谀畎?、演員表演起到很好的配合作用，使得整個演出過程充滿節(jié)奏感。因此，司鼓對于舞臺上靜態(tài)節(jié)奏的把握有著至關(guān)重要的作用。

當(dāng)然，對于不同的演出者，即使是相同的樂器所表達(dá)出的情感也是不同的，而且這也和其他演員的表現(xiàn)、身段的表演、整體情感的表達(dá)等密切相關(guān)，因此在演奏過程中實際的發(fā)揮與現(xiàn)場有著密不可分的關(guān)系，相同的戲曲表演其中的司鼓表演也是存在著很大的差異的。司鼓需要對節(jié)奏有著快、準(zhǔn)的把握，這樣才能夠和演員的表演之間達(dá)到默契的合作。因此，無論是動態(tài)的表演還是靜態(tài)的表演，司鼓都對于整體的表演效果有著不可忽視的作用。當(dāng)然，一個好的演出需要司鼓和演出團(tuán)隊之間進(jìn)行長期的配合，才能夠達(dá)到完美的融合。

（五）把握唱腔節(jié)奏

在戲曲表演中，司鼓對于唱腔節(jié)奏的變化也起著很關(guān)鍵的作用。戲曲中的唱腔大部分都是通過強(qiáng)烈的節(jié)奏的對比來展開的，而節(jié)奏的快慢是隨著一個人內(nèi)心的情感以及節(jié)奏的變化而變化的。作為一個鼓師，應(yīng)該對唱腔有著明確的把握，而這就需要鼓師能夠很好地理解劇中的人物情感，且對于他們的習(xí)慣有著深入的了解，這樣才能夠引領(lǐng)演員對演唱的速度進(jìn)行調(diào)節(jié)，對節(jié)奏進(jìn)行控制，使得人物的內(nèi)心世界得到更好的發(fā)揮，情感需求得到更好的表達(dá)，從而使得整體的演出效果達(dá)到更好。

三、司鼓演出要求

戲曲在發(fā)展的過程中，各個劇種之間都有著相互的借鑒，以此來提高自身的表現(xiàn)能力，這就要求戲曲的表演者需要對于新鮮的事物進(jìn)行不斷地學(xué)習(xí)，對于新的知識技能不斷地掌握，通過對自身素質(zhì)的提升來滿足戲曲發(fā)展的需求，對于司鼓來說這也是很重要的一點(diǎn)。除此之外，司鼓的演奏者需要對音樂的基礎(chǔ)知識、戲曲劇本的內(nèi)容有著整體的把握，這是作為一個司鼓最基本的要求。而作為一個好的鼓手，不但需要在演出的過程中有著自身個人技巧的體現(xiàn)，而且要充分地表現(xiàn)出自身所具備的大局意識，因為司鼓對于整體有著指揮性作用，所以司鼓應(yīng)該和舞臺上的每一位表演者有著很好的溝通，這樣在遇到困難的時候才能夠進(jìn)行及時的解決。

并且，在演出的時候，司鼓需要對舞臺的表演進(jìn)行觀察，對劇中人物的情感以及情節(jié)的發(fā)展能夠有著深刻的分析，這樣才能夠更好地發(fā)揮出作用。例如，如果表演者的動作較多并出現(xiàn)誤差的時候，司鼓就需要進(jìn)行靈活配合性的演奏，并且在幾段鑼鼓之間加上合理的鑼鼓點(diǎn)子，使其中的不足之處通過司鼓的指揮演奏得以彌補(bǔ)，這樣整個戲曲的整體達(dá)到很好的融合性。隨著時代的發(fā)展，人們的審美能力逐漸的提高，傳統(tǒng)的戲曲表現(xiàn)形式漸漸地已經(jīng)不能滿足人們的需求，作為一個司鼓還應(yīng)該在有著很好的音樂功底的基礎(chǔ)上，對于傳統(tǒng)的音樂能夠進(jìn)行創(chuàng)新性的發(fā)揮，使得新的創(chuàng)作能夠更加符合演員的情緒表演以及情形的發(fā)展，從而讓司鼓在舞臺表現(xiàn)中能夠發(fā)揮出更大的作用，對整體的舞臺表演進(jìn)行更好的控制。

另外，一個好的司鼓還應(yīng)該有著良好的記憶力以及較好的反應(yīng)能力，因為只有做到這樣才能夠?qū)⒄w劇目的內(nèi)容牢牢地掌控，并且在演繹的過程中根據(jù)實際的情況對節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整。因為在演奏的過程中，舞臺上的一切情況都是瞬息萬變的，司鼓對于整個舞臺的節(jié)奏有著控制的作用，必須對其作出及時的調(diào)整，所以一個好的司鼓必須有好的應(yīng)變能力，而這些對于司鼓的文化素養(yǎng)、內(nèi)在素質(zhì)、專業(yè)水平等都有著一定的要求。如果一個司鼓難以應(yīng)對舞臺上的突發(fā)現(xiàn)象，那么戲曲演出的過程很容易發(fā)生意外，這樣就會影響整個演出的效果。因此，對于演出時演員可能出現(xiàn)的錯位、忘詞等現(xiàn)象，都需要司鼓做出相應(yīng)的反應(yīng)來彌補(bǔ)錯誤。

四、結(jié)論

司鼓在戲曲的表演中起著不可忽視的作用，一個好的司鼓能夠調(diào)動起整部戲曲演出中演員的情緒，起到很好的指揮作用，從而使得整部戲曲達(dá)到完美的發(fā)揮，因此對于司鼓在戲曲領(lǐng)域中應(yīng)該得到重視。所以，本文主要對于司鼓在戲曲表演中所具有的重要作用進(jìn)行了細(xì)致的分析，希望能夠引起戲曲行業(yè)的主管者和業(yè)內(nèi)人士對司鼓人才的重視，然后在此基礎(chǔ)上提出一個好的司鼓應(yīng)該具備的一些基本素養(yǎng)以及意識，希望能夠起到一些參考價值。

參考文獻(xiàn)：

[1]原麗紅.中國歌劇與戲曲音樂創(chuàng)演關(guān)系之研究[D].山西師范大學(xué)，2014.

[2]楊美華.戲曲司鼓在演出中的作用分析[J].大眾文藝，2015，（03）：187.

[3]何崗鋒.司鼓在秦腔伴奏中的作用[J].當(dāng)代戲劇，2010，（04）：30-31.

[4]徐寶權(quán).司鼓在戲曲音樂中的作用和地位[J].東方藝術(shù)，2010，（S1）：137-138.

[5]宋毅.淺談晉劇司鼓藝術(shù)[J].北方音樂，2011，（04）：107-108.

[6]沈甫泉.司鼓在戲曲樂隊中的重要性——淺談鼓板在越劇伴奏中的靈活運(yùn)用[J].青年文學(xué)家，2011，（14）：116-117.