馮雪　阮崇友

摘 要：我們不難發(fā)現(xiàn)，官場小說的作者大多是男性，這里是男人的世界，充滿了陽剛色彩，他們或剛愎自用，或虛與委蛇，或卑鄙齷鹺，或清正廉潔，形形色色不一而足。在男性敘事為主的眾多形象中，也可窺見些女人的足跡，點綴了男性的世界。這些女性形象的敘事也很有特色，本文著重探析官場小說中的女性形象。

關(guān)鍵詞：官場小說；女性；形象

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-14-00-02

一、顏如玉的夢中情人型

這一類女性人物形象一般有著傳統(tǒng)男權(quán)意識下對女人的審美要求：年輕貌美、溫柔婉約、癡情不移、風(fēng)情萬種。她們多以情人身份出現(xiàn)，帶給男人激發(fā)萌動的愛情之火，灼亮了男人平淡無味的生活，撫慰了男人心靈的創(chuàng)傷和失意。他們在一起大致有兩種情況，其一，是女人處于弱勢地位，寄希望于強(qiáng)勢地位的男人為她們的生活帶來改變?！犊h委書記》中的董鐘音長相可人，性格婉約，兩情相悅而走到了一起，成志超知道，董鐘音希望他能幫忙把自己調(diào)到縣城，與家人團(tuán)聚。最后成志超幫助董鐘音達(dá)成了所愿，兩人的關(guān)系，也就此終結(jié)?！豆賵龈咚倬€》中李大為的妻子蔣曼玉為了幫弟弟調(diào)動工作，自己能夠升職而跟了騰飛公司老板張振威，被迫放棄和李大為的婚姻，造就了她一生的遺憾。這一類女人多是因為目的始，卻因為愛而終，有始無終的戀情，渲染了男人的魅力，增加了男人生活的情趣，豐富了故事內(nèi)容。而這些女人多只是故事的陪襯，形象簡單，性格不鮮明，只是男性敘事角度下的一種補(bǔ)充。另一種情形也帶有強(qiáng)烈的男權(quán)氣息，同樣外表出眾，有能力且經(jīng)濟(jì)獨立。追求真愛，敢愛敢恨，芳心暗許，終生不渝。這些女人多柔情似水且可以在關(guān)鍵時刻給男人以幫助?！秶嫛分械挠袂?，貌美，溫柔，癡情，陪朱懷鏡應(yīng)付各種應(yīng)酬，在職場業(yè)績突出，甚至年近三十還是個處女。她似乎天生為朱懷鏡而生，為他而活?！秶覚?quán)力》中的周麗芬，鄭萍。和周麗芬走在一起是因為愧疚加愛。對鄭萍只是利用她的人脈和資源為自己仕途增加籌碼。由此，在官場小說中，顏如玉式的夢中情人型女人多以外表取悅男人，符合男人心中對理想女人的企盼。但為夢中情人式女人而放棄家庭和事業(yè)的并不多見，多是生命長河中些許點綴。這背后也反映了男性視角下對女人獨立個體的忽視，對女性思想生活的不關(guān)注。

二、甘苦與共的發(fā)妻

對夢中情人型的女人，多以外貌為主，輔以各種品質(zhì)。而對和他們甘苦與共的發(fā)妻，多以品行為主。這些女人或許不漂亮。如《滄浪之水》中池大為的董柳，是池大為遇到的女人中長相最不盡人意的，但董柳性格隨和溫婉，安貧樂道，容易滿足，對池大為愛護(hù)有加，言聽計從；如《羊的門》呼國慶的妻子吳廣文，長相平平的一位主婦，不風(fēng)情也不精明，平淡乏味，卻一心跟隨呼國慶，任呼國慶對她怎么始亂終棄都不曾放棄。官場小說中的妻子大多是賢良淑德，能夠陪丈夫甘苦與共之人。符合男權(quán)文化下對妻子的賢良溫婉、持家有度的要求。這些妻子多數(shù)在丈夫失意時相扶相伴，得意時恬然自守。這種對妻子和情人的兩種完全不同的取舍評判標(biāo)準(zhǔn)也反應(yīng)了男人的控制欲和主導(dǎo)欲望。妻子是家的代表，他們可以對情人柔情蜜意，卻只有回到家才算計柴米油鹽。對情人會多少偽裝自己，在妻子面前則完全袒露，全無顧忌。官場小說中妻子的形象大多能給予男人以家庭支撐，生活的中心往往都在家庭，讓他們出去拼闖出一片天地。但也僅附屬于男人麾下，并沒有過多筆墨鋪陳。發(fā)妻類型中也還有如《國家權(quán)力》中趙曉曉、《首長秘書》中朱桃桃的特例。趙曉曉天生智障，體型肥胖，身材偏矮。馬國華為了得到趙父，省政協(xié)主席和省委書記的支持而娶了她。趙曉曉完全是官場斗爭的犧牲品，周浩為了對付馬國華，指使人讓趙曉曉在銀行任職，又發(fā)給她手機(jī)，珠寶首飾等，同時又找人勾引智障的趙曉曉。她沒有愛情，婚姻是樁交易，沒有人疼愛，身邊的人在利用她。朱桃桃生性多疑，與溫樸從大學(xué)校園牽手走進(jìn)婚姻，本來一帆風(fēng)順的家庭生活，因她無法忍受溫樸長期在外忙碌不顧家的生活有了婚外情。最后因車禍橫尸慘死山腳。其中對朱桃桃尸體血肉模糊的慘狀的描述，或許也代表了男性心理對出軌女人發(fā)自內(nèi)心的憎恨之情。官場小說中的女人僅是男權(quán)為主導(dǎo)的世界的陪襯，女人溫婉，美麗，寬容等特質(zhì)都是為了男人服務(wù)的，甚至女人的聰明能干也是為襯托男人世界的光彩絢麗。這類小說中，男女并不平等，女人明顯處于劣勢地位，而且是理所當(dāng)然的劣勢，并沒有值得爭議之處。

三、職場中的女性

官場小說對職場中的女人，也就是官場中的女人的態(tài)度有二，其一，摒棄其性別特征，突出其職場中的干練果斷，剛毅堅強(qiáng)的一面。代表類型是《國家公訴》中的葉子菁。葉子菁作為長山市檢察院檢察長公正廉潔，不為惡勢力而屈服，堅持正義和真理，顯示出了超強(qiáng)的抗壓能力。對待工作細(xì)致認(rèn)真，有魄力，是官場小說中少有的干練獨立的女主人公。同時，作為女性角色在家庭中，她無暇顧及丈夫和女兒的生活，工作占用了她大部分時間，所幸她的丈夫礦務(wù)集團(tuán)黨委副書記兼破產(chǎn)領(lǐng)導(dǎo)小組組長黃國秀是個正直謙和之人，并沒有過多抱怨和指責(zé)葉子菁對家庭的忽視?！秶腋刹俊分械膭⒕胺迹x賢任能，能夠客觀公正地衡量下屬，不徇私舞弊，不走人情路線，舉賢任能，給予夏中民以最大的信任，用盡全力支持，不求回報，她身上散發(fā)著特有的清廉干練的女性魅力，讓人剎時對她肅然起敬。《公務(wù)員》中的王小慧得伯樂識才而得以重用，她對待工作嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，不以個人感情衡量下屬，不以情徇私。對待余非排除誤解后，即使在自己病重，女兒被拋棄的情況下，依然會為余非工作的開展而憂慮和奔走；自己的女婿沙運海，明知道娶女兒紫君是為了仕途，卻對他的仕途并不施以援手。這說明王小慧作為領(lǐng)導(dǎo)干部對人事任免工作的慎重負(fù)責(zé)，對正直善良、年輕有為干部的信任和栽培。這一類型的女性角色往往忽略了其性別特質(zhì)，而是以無性別的剛性態(tài)度來描述，任其走入無性別的大染缸，盡意廝殺。同時，她們身上有著崇高的人格魅力，不媚俗、不屈就，不低頭，對待崇高正直善良，她們傾盡全力去支持，不論個人感情，對待假丑惡的流俗，她們堅決抵制，毫不留情，公私分明，利害明晰。這一類型的女性職場形象，代表了新的職場女性從容堅強(qiáng)的一面。其二，是有性別意識的官場女性形象。代表為《女縣長》出任沙湖縣縣長的林雅雯原是林業(yè)廳的一名機(jī)關(guān)干部。書中渲染了她的作為美麗女性在官場中受到的特殊關(guān)愛，同事們多為男性，對她照顧有加，得到晉升也并沒有人嫉妒。因為她長的漂亮。她也懂得如何與男同事們相處才更加愉快，所以在林業(yè)廳的生活如魚得水，升遷也很快。為了增加基層工作經(jīng)驗，以便日后有更大發(fā)展，她來到沙湖縣做了一任女縣長。到了沙湖，面對祈茂林，面對地方生硬的完全陌生的環(huán)境她無法適應(yīng)，沙湖211毀林事件后，不清楚時局的她提出撤掉朱世幫的職務(wù)并未得到認(rèn)同，她才第一次感到生命中會有不同的聲音。書中多講述了林雅雯到沙湖后的困境，地方政府錯綜復(fù)雜的局勢，和她家庭生活的不和諧。作為一個有正義感有良知的領(lǐng)導(dǎo)干部面對龐大的利益連結(jié)體，自己又無力撼動時她顯得無助。作為妻子，面對丈夫的抱怨，女兒的離家出走，她也無法進(jìn)行有效溝通。此書中又一次顯示了人治的權(quán)威性。當(dāng)縣長縣委書記們無能為力時，又是強(qiáng)有力的上級領(lǐng)導(dǎo)采用鐵腕政策，以雷霆萬鈞之勢將不法分子繩之以法。這時，又讓我們看到了法制的孱弱和權(quán)力的威嚴(yán)，以及小人物的無可奈何。

結(jié)語

官場小說中的女性形象，無論是哪個類型，都明顯地形象單薄，個性不夠鮮明。一般來說，首先落筆之處便為外貌身材。其次是性格溫婉與否，再次是對男人的忠貞程度。在中國這個封建社會延亙了五千余年的國家，男權(quán)一直處于主導(dǎo)態(tài)勢，自古對女人就有三綱五常，三從四德的要求，若女人不甘心忍受，又有“七去”來要挾。女人若一旦被休回家，是使父母乃至整個家族蒙羞的事情。所以出現(xiàn)了“生是夫家人，死是夫家鬼”的信條讓女人安心為男人服務(wù)。時至今日，雖大力倡導(dǎo)男女平等，但在社會中的很多領(lǐng)域都可窺見一斑地不平等。官場小說中對女人的要求就明確地顯露了這點。官場小說作家們或無意或有意，字里行間顯露的對女人的衡量標(biāo)準(zhǔn)，就代表了他們的心理活動。所以，女性若想在社會中爭得同等權(quán)利的社會地位，證明女性并非出于弱勢地位，或許，還需要一段漫長的征程。