馬文騏++錢曉波

摘 要：川端康成是日本當(dāng)代的著名作家，憑借《雪國》、《古都》與《千紙鶴》這三部作品獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。川端康成的文學(xué)作品大多帶有淡淡的憂傷，這種朦朧的感覺是來自其特殊的描寫人物方法，通過對外在環(huán)境、氛圍等的描寫來感受人物的內(nèi)心。本文通過作者對外在事物的描寫，試圖探索人物的內(nèi)心世界、淺析千重子與苗子的人物形象。

關(guān)鍵詞：古都；川端康成；千重子；苗子

作者簡介：馬文騏，女，上海人，1991年1月出生，東華大學(xué)碩士在讀，研究方向?yàn)槿毡疚膶W(xué)；錢曉波，日本杏林大學(xué)博士，東華大學(xué)外語學(xué)院日語系副教授、碩士生導(dǎo)師、日本近現(xiàn)代研究中心副主任。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-27--01

1968年，川端康成憑借《雪國》、《古都》與《千紙鶴》這三部作品獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這是日本作家首次獲此殊榮。川端康成（1899年6月14——1972年4月16日）出生于大阪市北區(qū)。幼年時(shí)父母雙亡，之后祖父母和姐姐又相繼病故，他一生漂泊無依，心情苦悶憂郁，久而久之，形成了易感傷與孤僻的性格，這種內(nèi)心的痛苦和悲哀奠定了川端康成的文學(xué)基調(diào)。

小說《古都》是從1961年10月8日至1962年1月27日在《朝日新聞》上連載的一部中篇小說。以古都京都為背景，主人公千重子是紡織世家的大小姐，她在年幼的時(shí)候遭到遺棄，由商人太吉郎夫婦收留繼而撫養(yǎng)成人，她經(jīng)常感嘆自己的身世，促成其多愁善感的情緒。有一日千重子在京都郊外的北山，遇見當(dāng)?shù)匾粋€(gè)美少女，她正是千重子的孿生姐妹，苗子。苗子雖然沒有離開父母，但誰知雙親在其幼年便不幸離世，苗子反倒成了可憐的孤兒，她被一個(gè)貧寒家庭撫養(yǎng)，成為一名受雇于人的勞動(dòng)者。

小說以春花為首，四季之中春季常被喻為生命的季節(jié)，作家通過對開花的紫花地丁、嫩綠的新葉、紅色的垂櫻等的描寫營造出一幅春意盎然的景象。選擇以富有生命力的春季開始，或許也是在暗示對于千重子來說這將是她新的開始。當(dāng)千重子在庭院里觀賞紫花地丁感受春光明媚之時(shí)，她對老楓樹干上的兩株紫花地丁產(chǎn)生了聯(lián)想，多愁善感的她心想“上邊和下邊的紫花地丁彼此會(huì)不會(huì)相見，會(huì)不會(huì)相識(shí)呢？”在祗園祭一節(jié)中則寫到，“上下兩株小小的紫花地丁大概是千重子和苗子的象征吧？”這無疑是在暗示她與苗子的相見與相識(shí)。由紫花地丁到雕刻著基督古老的燈籠，再到古丹波壺里的金鐘兒都勾起了千重子的無限感慨。紫花地丁能在如此狹小的地方生存，金鐘兒也是如此，她對這生命的自然規(guī)律提出了質(zhì)疑，“這就是生命的自然規(guī)律嗎？”。千重子的心中帶有一份哀傷，她認(rèn)為自己頂多就像生長在楓樹桿小洞里的紫花地丁，不知不覺間也就凋謝了。

千重子第一次遇見苗子是在北山。此時(shí)的千重子卻不愿意向前走一步，非但沒有絲毫的喜悅反而是有些猶豫甚至抗拒。當(dāng)天晚上，內(nèi)心復(fù)雜的千重子便做了個(gè)噩夢，夢到自己從高處跌落，掉進(jìn)了一個(gè)郁綠的深淵里。顯然，深淵是危險(xiǎn)的象征，從高處跌入深淵正暗示著千重子在遇見苗子后害怕自己失去現(xiàn)有的地位。但那深淵確是郁綠色的，這似乎是她心靈上所向往的杉山，她內(nèi)心隱約感到自己與杉山有著某種聯(lián)系。

千重子與苗子的第一次正面相遇則發(fā)生在祗園祭時(shí)的御旅所。這一次的相見，千重子與苗子的感受是不同的。當(dāng)苗子第一次見到千重子時(shí)就直勾勾地望著千重子，并含著眼淚說道“你就是我的姐姐?！彼秊槟芤姷绞⒍嗄甑慕忝枚械椒滞獾叵矏偱c激動(dòng)，對這個(gè)孿生姐妹似乎產(chǎn)生了一種溫暖的愛，她留下了高興的淚水，臉上頓時(shí)神采飛揚(yáng)?？蓪ηе刈觼碚f這并不見得是件幸福的事，千重子明知自己是棄嬰，對面的那位姑娘應(yīng)該是自己的姊妹，但她仍極力否認(rèn)并隱瞞自己的身世。苗子非常明白千重子的難言之隱便不再追問下去，并發(fā)誓不會(huì)將今晚的事告訴他人，她由原先的激動(dòng)開始變得冷靜。千重子與苗子的表情截然不同，她“豈止沒有像苗子那樣流露出淳樸的喜悅，眼睛里還深含著憂傷的神色”，這種憂傷的神情體現(xiàn)出千重子矛盾復(fù)雜的內(nèi)心。

對季節(jié)與對花、樹木等植物的描寫是小說的一大特色，以富有生命力的春季為首千重子望著紫花地丁，引發(fā)無限的遐想，并始終帶有淡淡的哀愁，這種纏綿的哀怨已然成為她生命意識(shí)的一部分。此外，她的這種惆悵也可以從她的衣著上得到體現(xiàn)，千重子雖然是妙齡少女，但她并不喜愛明麗鮮艷的色彩，反而選擇素凈的衣著。與之相對，苗子則截然不同，作為勞動(dòng)者的苗子健康踏實(shí)，對千重子也有著深厚的骨肉之情，但同時(shí)她也很有自知之明，由原先想要與千重子相認(rèn)，從激動(dòng)與喜悅到開始變得冷靜，再到?jīng)Q定徹底離開千重子，表現(xiàn)得十分決絕，從此不愿再打擾千重子的生活，歷經(jīng)四季的變幻。小說以冬花為結(jié)尾。冬季，對千重子與苗子而言，兩人雖要?jiǎng)e離，但這并不意味著結(jié)束，而是一種新的開始。

千重子與苗子的不同經(jīng)歷令她們各有所失也各有所得，千重子雖然過著富裕的生活，但她曾被遺棄從未見過親生父母，內(nèi)心的孤寂時(shí)刻圍繞著她，這也逐漸形成了她多愁善感的性格；苗子未被遺棄卻在幼年失去雙親生活貧苦，但勞動(dòng)者的樂觀與樸素在她身上得到了體現(xiàn)。當(dāng)她們相遇之后，不同的性格令兩人的內(nèi)心有著不同的變化。一個(gè)是由冷轉(zhuǎn)向熱，從惆悵到渴望；另一個(gè)則是由熱轉(zhuǎn)向冷，從激動(dòng)到?jīng)Q絕。性格截然不同的兩姐妹成就了這篇絕美的《古都》。

參考文獻(xiàn)：

[1]《川端康成傳》 張恩輝 著 時(shí)代文藝出版社

[2]「淺析川端康成《古都》中千重子的悲哀美形象」 稅月 包平 貴州工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)第6卷第2期

[3]「川端康成《古都》中的千重子形象探析」 滕智紅 暨南學(xué)報(bào)第19卷第4期