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        從全知敘事視角淺析《純真年代》

        2016-05-09 14:58:29魏明魚江江
        青年文學家 2015年30期
        關(guān)鍵詞:華頓伊迪絲

        魏明+魚江江

        摘 ?要:本文旨在從女性主義敘事學中的全知敘事角度出發(fā),探討女性作家伊迪斯·華頓如何在《純真年代》中修辭性地使用這一策略。華頓充分發(fā)揮第三人稱敘事中全知敘事的優(yōu)點,在文本中有力地滲透了她的創(chuàng)作意圖,尤其是她想表達的強烈的女性意識。

        關(guān)鍵詞:伊迪絲·華頓;《純真年代》;全知敘事視角

        作者簡介:魏明(1988-),女,陜西西安人,碩士,助教,研究方向為英美文學;魚江江(1984-),女,陜西西安人,碩士,助教,英語國家研究方向。

        [中圖分類號]:I106 ?[文獻標識碼]:A

        [文章編號]:1002-2139(2015)-30--01

        一、引言

        《純真年代》這部小說向我們講述了三位主人公:埃倫·奧蘭斯卡伯爵夫人、紐蘭·阿切爾和梅·韋蘭三人之間的愛情故事。就在年輕律師紐蘭·阿切爾與門當戶對的美麗、純真、天真無瑕的梅·韋蘭訂婚時,他邂逅了漂亮性感、具有叛逆精神的梅的表姐埃倫·奧蘭斯卡伯爵夫人,這時阿切爾恍然大悟,他意識到自己真正想要與之執(zhí)子之手,與子偕老的另一半不是梅,而是埃倫??墒青笥诶霞~約的傳統(tǒng)觀念以及梅的敏感最終阻止了二人的愛情發(fā)展,梅和紐蘭表面上維護了家庭的體面,而實際上二人的婚姻已是名存實亡。最終埃倫返回法國,而阿切爾則隨波逐流,了卻余生。

        不管在中國還是西方,女性的社會地位一直低于男性,在男尊女卑這種二元理論的統(tǒng)治下,女性數(shù)千年來一直都處于被統(tǒng)治的邊緣地位。為了沖出邊緣地位,掌握女性話語權(quán),女性作家做出了艱苦卓絕的努力。伊迪斯·華頓,另辟蹊徑,通過小說的敘事策略建構(gòu)了女性話語權(quán)。

        我們的眼睛和嘴巴是身體最重要的器官。我們用眼睛洞察這個世界,用嘴巴表達我們的思想。就像眼睛和嘴巴對我們?nèi)绱酥匾粯?,對于女性主義敘事學而言,女性主義敘事聲音和女性主義敘事角度就尤為關(guān)鍵?!奥曇簟苯鉀Q怎樣講述故事,而“角度”解決的是如何看懂故事。作為兩種最基本的敘事策略,女性作家運用女性敘事聲音表達女性意識,運用女性敘事角度從多個視角講述故事。角度提供給女性作家構(gòu)建敘事的方法,并將女性意識傳遞給讀者。角度對于女性主義敘事重要的原因是通過不同的人物和不同的角度,同樣的事件可以以不同的視角展現(xiàn)出來。

        二、第三人稱全知敘事視角的《純真年代》

        全知敘事指的是敘事者無所不在,無所不知。全知敘事的優(yōu)勢就是通過故事人物的對話和他們的心理活動,讀者可以知道他們接下來要做什么,但是小說中的人物卻對此一無所知,這就會使讀者為他們感到憂心。

        在此我們來欣賞《純真年代》第九章中的一段:

        “阿切爾在名片上寫了幾個字,等著花商給他拿信封時,他向這個用涼棚遮蔽的花店四周看了看,忽然眼前一亮,看到了一簇黃色的玫瑰。他過去從沒見過這種陽光般金黃的花,第一個沖動是用這黃玫瑰代替鈴蘭送給梅。但這些花兒看起來和她不太相稱---太絢麗、香氣太濃烈。一陣沖動讓他幾乎是下意識示意花商把黃玫瑰裝在另一個匣子里,把自己的名片裝到第二個信封里,上面寫上了奧蘭斯卡伯爵夫人的名字。他剛要轉(zhuǎn)身離開,又把名片抽了出來,只把一個空信封附在匣子上?!?/p>

        從這一段中可看出,作為讀者,我們可以看到紐蘭在那短暫瞬間的激烈心理斗爭。在他的內(nèi)心深處,他想以自己的名義將一束黃玫瑰送給埃倫,因為這束花完全適合她的性情;另一方面,他又不想讓埃倫知道這束花出自他手,因為畢竟他已與她的表妹梅訂婚。在經(jīng)歷了短暫的心理斗爭后,他匿名將那束花送給了埃倫。從他的行為中,讀者可知紐蘭已對埃倫產(chǎn)生情愫,但是主人公埃倫對此卻一無所知。這就造成當讀者在讀故事時會產(chǎn)生憂慮,他們希望埃倫已深知紐蘭對她的一片心意。

        “奧蘭斯卡夫人回過身來,低聲問道:‘你覺得明天早上他會送她一束黃玫瑰嗎?她說,一面朝舞臺瞥了一眼。

        阿切爾臉一紅,心里暗自吃驚。阿切爾一共拜訪過奧蘭斯卡夫人兩次,每次都會給她送去一盒黃玫瑰,但從未放過名片。以前她也從未提到過那些花,阿切爾以為對方絕不會想到送花人是誰?,F(xiàn)在,她突然說收到自己的花,并同臺上溫情脈脈的離別情景聯(lián)系在一起,不由得心中充滿了激動與歡樂?!?/p>

        當讀者讀完這兩段后,他們終于可以長吁一口氣,原來埃倫打一開始就知道這些黃玫瑰是紐蘭送給自己的,她當然也知道他對她的感情。全知敘事中的敘事者知道故事中的一切,她有權(quán)利決定哪一部分讀者可以知道,哪一部分因為情節(jié)的發(fā)展需要隱藏起來。全知敘事使讀者對于整個故事了然于心,同時他們會為主人公跌宕起伏的人生故事感到驚嘆,并且一直為他們擔驚受怕。

        三、結(jié)論

        《純真年代》通過運用全知敘事策略奪得了大眾對這部作品的青睞。建立在現(xiàn)實之上,伊迪斯·華頓運用她獨特的敘事策略創(chuàng)造出了一個想象的世界,使得小說盡顯真實的魅力。這部小說突破了傳統(tǒng)的第一人稱敘事方法,敘事者既沒有參與到故事中去,也沒有成為故事中的一員,更沒有直接對故事中的人物和事件做出任何評價。在小說中,對于奧蘭斯卡夫人離婚這一決定,華頓沒有做出評論。她選擇紐蘭·阿切爾作為她的代言人,當紐蘭與杰克遜先生談論起埃倫的時候,他做出了難以置信的評論“女人應該自由,像我們一樣自由。”在此作者嘗試著避開傳統(tǒng)的男權(quán)社會,通過男性之口構(gòu)建女性話語權(quán),這樣的行為看起來略顯諷刺。但不可否認的一點是,華頓成功擺脫了男性話語權(quán)的控制,通過女性敘事策略建立了女性敘事權(quán)威。

        參考文獻:

        [1]陳潔.女性聲音與男性眼光——關(guān)于《純真年代》的女性主義敘事學解讀 [J]. 科技信息.

        [2]申丹著. 英美小說敘事理論研究 [M]. 北京:北京大學出版社.

        [3]伊迪絲·華頓著.趙明煒 譯. 純真年代 [M]. 長江文藝出版社. 2010.

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