李濤

摘 ?要：田納西·威廉姆斯是戰(zhàn)后美國戲劇界出現(xiàn)的杰出劇作家，生于社會巨變的年代和混亂不安的家庭，他的寫作靈感也源于此。他通過獨(dú)具匠心的筆觸在作品中刻畫了一系列在社會歷史交替時期遭遇傳統(tǒng)身份危機(jī)的男性人物。他們在時代的變遷下經(jīng)歷著非男性化、非人化和物化的顛覆現(xiàn)象，由此拋棄了原來傳統(tǒng)社會賦予他們的角色。

關(guān)鍵詞：田納西·威廉姆斯;男性傳統(tǒng)身份危機(jī);顛覆

[中圖分類號]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-30-0-01

在過去，眾多的學(xué)者和專家運(yùn)用女性主義、心理分析、人物傳記和原型批評的方法來研究和分析威廉姆斯作品中的女性人物，卻很少有人把目光投向他作品中的男性角色，其實(shí)，這對我們?nèi)嫔钊肜斫馔匪沟淖髌肥谴嬖诓焕摹?/p>

實(shí)際上，威廉姆斯在塑造一個個柔弱、命運(yùn)多舛、神經(jīng)質(zhì)和飽受殘酷社會現(xiàn)實(shí)蹂躪的女性人物的同時，也通過自己的南方視角，以南方內(nèi)戰(zhàn)后及南方種植園制度變革為背景，向我們展示出了一系列具有典型南方特性的男性角色，他們不是簡單意義上的角色陪襯，而是南方社會巨大變遷中，因遭遇傳統(tǒng)身份危機(jī)而被顛覆南方紳士形象。作品既折射了作者和其家人的痛苦，也反映了歷史交替時期的南方人在物質(zhì)崇拜和精神空虛擠壓下所必然承受的命運(yùn)，表現(xiàn)出作者對于南方舊文化的眷戀、反思和批判。

《欲望號街車》、《玻璃動物園》是美國文學(xué)和戲劇史上的經(jīng)典，威廉姆斯在其中創(chuàng)作了眾多性格鮮明的男性角色，他們以“錯位的”的病態(tài)形象登場，令人印象深刻。本文主要對這兩部作品中的男性人物角色進(jìn)行分析，旨在通過分析找出這些以前曾經(jīng)代表南方傳統(tǒng)文化、承載南方原來社會角色的男人是怎樣被顛覆，進(jìn)而與傳統(tǒng)身份“錯位”，喪失他們傳統(tǒng)的男性身份的。

《玻璃動物園》中塑造了隱形和顯露的兩個主要男性角色。隱形角色是未曾出場卻深刻影響劇中人的父親溫菲爾德， 他曾是妻子心中的“白馬王子”，現(xiàn)在卻是兒子湯姆心中的“雜種”，因?yàn)樗疚丛男袀鹘y(tǒng)社會賦予他作為丈夫和父親的義務(wù)，成為一個社會和家庭的叛逃者，只留給家人痛苦和無奈的回憶。顯露的是掙扎在現(xiàn)實(shí)和理想夾縫中進(jìn)退兩難的湯姆：是按照母親的要求，擔(dān)起家庭重任;還是追究自己無拘無束的理想，湯姆在選擇間陷入危機(jī)。雖然湯姆最終也同他父親一樣，作為“詩人”叛逃母親和姐姐，但最終也沒逃得了“舊生活”，翻不過心靈的牢籬，帶著對過去的深深愧疚，成為沒有未來的流浪者?？傊瑑蓚€男性角色，不論父親還是兒子，都是拋棄了原來社會賦予他的角色，轉(zhuǎn)而選擇逃避現(xiàn)實(shí)的失去男性傳統(tǒng)身份的被顛覆者。

與《玻璃動物園》中被顛覆的男性角色父親和兒子相似的是《欲望號街車》里的艾倫和米奇，艾倫也是劇中的隱形人物，在劇情開始之前，就已經(jīng)自殺，但是這樣也影響了他妻子布蘭奇的一生。艾倫生前英俊瀟灑浪漫，但同時也有當(dāng)時被社會排擠的身份—同性戀者，他無法自拔，希求妻子布蘭奇的幫助，在被拒絕后，脆弱得經(jīng)不起任何打擊的他飲彈自殺。從一個被崇拜的詩人到被唾棄的同性戀者，艾倫的變化從一個側(cè)面向我們揭示了南方紳士的異化。他也和溫菲爾德先生性質(zhì)一樣，顛覆了男性傳統(tǒng)身份，拋棄了原先社會賦予他的角色，雖然開始尋求屬于自己的空間，卻因此付出了生命的代價。米奇父親早逝，由米奇養(yǎng)家糊口和伺候病危的母親，所以母親在情感上過分依賴和控制兒子，同時米奇也存在“戀母情結(jié)”，這個敏感、陰柔，被戲稱“糖奶頭”的男人是“媽媽的兒子”，他常常以母親為由壓抑自己對社交游戲和愛人朋友的渴望。他欣賞布蘭奇，卻因?yàn)椴继m奇的不堪歷史和心中對母親純潔的不可侵犯，最終終結(jié)與布蘭奇的戀情故事。正因?yàn)槊灼姹桓笝?quán)世界里隱形的母權(quán)所控制，讓布蘭奇沒有成為真正的男人，進(jìn)而失去了男人陽剛、有膽量、獨(dú)立、敢于冒險的傳統(tǒng)身份。

無論是《玻璃動物園》里的父親溫菲爾德和兒子湯姆，還是《欲望號街車》圍繞布蘭奇周圍的兩個男性——死去的艾倫和活著的米奇，都在作者筆下被賦予了一種絕望色彩，南方紳士傳統(tǒng)雖還存在影響，但已經(jīng)和傳統(tǒng)角色大相徑庭，傳統(tǒng)意義上的南方紳士只能存在于阿曼達(dá)和布蘭奇的心中，現(xiàn)實(shí)中卻無法存在。

表面上來看，男性的傳統(tǒng)身份危機(jī)是心理因素占主要層面，一方面，這幾個人物角色，心理上敏感、脆弱，他們不能承擔(dān)傳統(tǒng)男性養(yǎng)家糊口的身份;邊緣者在心理上處于弱勢，想找到屬于自己的位置，但又對自我身份認(rèn)識不清，最終必然以失敗告終。實(shí)質(zhì)上，男性的傳統(tǒng)身份危機(jī)與人物的形成與社會因素、家庭因素也是分不開的。種植園社會瓦解后，南方紳士雖然仍然影響著人們的生活思維方式，但是他們的形象已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化于當(dāng)時南方制度的社會變革，溫菲爾德和湯姆即使有了自己的選擇，也終將被“邊緣化”，不能找到自己的位置;艾倫因?yàn)楸簧鐣艛D的“同性戀”身份，米奇因?yàn)槟笝?quán)的依賴控制形成的“孩子氣”，兩人男人身份的建立必然受到阻礙，產(chǎn)生了傳統(tǒng)男性身份的深刻危機(jī)。《玻璃動物園》和《欲望號街車》中的不同男性最終結(jié)局源于他們的生活都處于重重的危機(jī)當(dāng)中，這種危機(jī)是因?yàn)闅v史交替時期的美國南方人面對現(xiàn)代文明的發(fā)展中所必然承受的命運(yùn)，也是威廉姆斯以“南方人”的角度對當(dāng)時的南方社會、南方家庭和個人的生動寫照，其實(shí)他們也應(yīng)該算是傳統(tǒng)觀念下的異化者和受害者。這一切都告誡我們，在面臨歷史交替更迭和新價值觀誕生時，人們應(yīng)當(dāng)積極地進(jìn)行自我調(diào)整和適當(dāng)?shù)母淖円匀谌胄碌纳鐣?，否則就會被新的社會所顛覆。